中国美术人物志——王爱军·第十届艺术名家书画大拜年

文摘 2025-01-08 08:58 安徽

艺术家简介

王爱军，笔名：晓林。斋号：墨香阁。1962年生于吉林磐石，现居北京。现为中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。中国工笔画学会会员，中国楹联学会会员。吉林省美术家协会理事。国家一级美术师。清华大学美术学院书画高研班导师。李可染艺术基金会专职画家，北京大学艺术学院中国画导师李小可工作室画家。李家山水传人。中国台湾国画院院长。大连墨香阁书画院院长。北京市王爱军艺术馆馆长。

绘画师从李小可、贾又福和史国良先生，并先后得到了程大利、袁武、霍春阳、贾广健、何加林、林容生、方向先生的指导。书法师从欧阳中石和胡抗美先生，并先后得到了李刚田、刘洪彪、杨明臣、刘文华、李松、张继先生的指导。

书画作品先后在美国纽约、法国卢浮宫、韩国首尔、新加坡等国举办展览，在中国美术馆、国家博物馆、民族文化宫以及各大艺术馆举办个人展览和联展。

《人民日报》海外版连续两年整版进行了宣传报道，人民网、搜狐网、今日头条等各大网站和媒体进行了多次宣传报道。

多年来，先后被授予“中华文化和谐使者”称号，“中国百强书画名家”称号，“中国画坛百杰”称号，“德艺双馨艺术名家”称号，“中外友好艺术交流使者”称号，“中华文化爱心使者”称号。

作

品

欣

赏

“离画工之度数，得诗人之清丽”

——王爱军山水画简评

文/张瑞田

北京宋庄，聚集许多优秀的书画家，他们来自全国各地，以其丰富的生活经历，扎实的艺术功底，矢志不渝的拼搏精神，取得了优异的创作成绩，得到书画界的好评。王爱军就是其中的一员。

经常去宋庄看书画展，有时间就到王爱军艺术工作室拜访，看看他最近创作的书画作品。他是中国书法家协会会员、中国美术家协会会员，楷书、行书作品屡次参加全国书法展，他的山水画也以独特的风姿，成为当代美术创作的重要成果。他的艺术工作室，宛如一个展厅，陈列着三十多幅书画作品，其中的一系列山水画作品引起我的注意。

王爱军是吉林磐石人，青少年时期就对书画艺术产生了浓厚的兴趣，拜师求教，奠定了一定的基础。随着生活阅历和艺术创作水平的提高，他来到北京，在宋庄安营扎寨，心无旁骛地钻研书画艺术。难能可贵的是，他写字不忘画画，他画画又醉心书法，均取得了突出的成绩。我对当前国画创作的“去书法”现象深表忧虑，许多画家认为，国画是独立的艺术，尤其是今天，它的整体视觉倾向，与书法的关系可“松”可“密”，甚至可以脱离书法而存在。纵观当代重要的美术展览，那些制作痕迹重，心迹律动少的作品占了上风，似乎与传统的国画产生了一定的距离。对此，王爱军也是警惕的，他认为，中国传统美术与传统书法属于一个艺术整体，二者需要融合，而不是分裂。因此，在他对宋元山水画心摹手追的过程中，对碑帖也是一往情深，深度临摹，潜心创作。自2010年到2014年，他的书法作品入选了全国首届手卷展，全国首届临帖展，全国第四届扇面展等重要书法展览，印证了自己在书法领域的体悟与耕耘。

因此，拜观他的山水画作品，就有了不同的感受。应该说，这种感受基于他的艺术观念和笔墨体系。尽管他的山水画作品，有着当代国画的美学特征，诸如构图繁复，笔法精良，色彩丰富，主题明确，不过，仔细欣赏，依然能够感受到传统国画的意蕴，尤其是他的题跋，落在画面上的行草书，与描绘的景物如出一辙，融通了一幅山水画作品的审美韵致。

当代山水画“贫跋”，也就是说，许多画家不仅没有能力写一手好字，更没有能力写出一段意味深长的跋语。中国画历来重视跋语，中世纪以来，画家们喜欢在画作中题写感悟人生的语句，以抒襟怀。这是画家深化作品主题的需要。这一点，王爱军懂的，因此，他锤炼笔墨的双重功夫，从书法的墨象，捕捉传统艺术的神韵，从山水画的架构，追逐“圣人含道映物，贤者澄怀味象”的境界。这段话出自南北朝宗炳的《画山水序》，宗炳发挥了老庄哲学中的“虚静”观念，并将其纳入审美的范畴。同时，把“含道”的主体心胸与山水之象直接联系起来，从而明显地具有了审美的性质。于此可以这样看王爱军的艺术实践，在书法中“含道映物”，在山水画里“澄怀味象”，不管是自觉还是不自觉，他的书画庶几呈现出来了。

“澄怀味象”，是一个让人产生无尽联想的词语。

拜观王爱军的画，不管是偶尔一瞥，还是伫立细读，都会产生“盈天地之间万物”的感觉。

王爱军的山水画创作，有多重指向，参与竞技美术展览的是一类，追求古雅、苍凉的是一类。他有一些幅度较大的山水画，与自己的心性相关，似乎不是为展览而作，构图简约，意境深远，个性分明，笔墨自如，是在一种放达的转态中为之，令人拍案。我喜欢王爱军的这类作品。郭熙、郭思父子的《林泉高致》中有“三远”之说，“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远；高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦；高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥渺渺；其人物之在三远也，高远者明瞭，深远者细碎，平远者冲淡。明瞭者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”显然，王爱军对“三远”说有自己的体会，在他的这一类作品中或许没有纵深的视觉冲击力，也没有借助现代手段的技术提升，细节提纯，也不去迎合庸俗社会观念的说教，而是着力“平淡天真”之远的展望、抒怀，让浮现于心灵的美的化机可感可知。

王爱军在当代美术展览上十分活跃，即入选，又获奖。这些作品印证了他在中国画创作的基础和实力，是值得关注和研究的。同时，他倾向于传统韵味的山水画作品，尤其是与书法联通紧密的作品，给予我更多的想象空间。我觉得，这类作品不拘束笔墨功能，大幅度突破造型法度而显得轻松自如，近乎“如其气韵，必在生知，固不可以巧密得，复不可以岁月到，默契神会，不知然而然也”（郭若虚语）的境地。这是文人画的艺术特征。相对于“画工”画，文人画一直在一个复杂的语境里缩小或伸展。不过，宋元以后，文人画家对造型法度的处于超然的转态，于是，带有深厚情感的笔墨渐渐摆脱了为客体造型的功能，在腾挪起伏之间，通过枯湿浓淡、疏密聚散的组合，文人笔墨有了独立性，成为畅神适意的人性表达。在宋庄，在竞争激烈的美术领域，王爱军既能创作出“成教化，助人伦”的“画工”画，又能把文人画“离画工之度数，得诗人之清丽”演绎得如此神奇，应该说是十分难得的。古人所讲的“外师造化，中得心源”，是不是与这种状态有关呢。我相信，王爱军是清楚的。

（作者张瑞田: 现为中国书协书法评论与文化传播委员会秘书长，中国职工书法家协会副主席、秘书长。中国书法家协会会员，中国作家协会会员。美术书法评论家。）

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