我也来谈“‘木’、‘小’与‘⺌’”
福建福安 王水松
近日拜读了2024年夏季刊《文虎摘锦》中的文章《“小”与“⺌”辨》，谈点个人看法，不妥之处，恳请大家指正。
窃以为，该文中所有黑体字的谜例，都和形扣从宽无关，他们都中规中矩都符合汉字本身的书写规范。也就是说，汉字书写本身就是允许那样的存在，谜友们为之扯上“形扣从宽”，真是大可不必。
下面来分析一下：
第一、“木”字可以有钩
《现代汉语通用字笔顺规范》中对笔画笔顺易错字进行了规范，其中有提到：
【木字钩与捺的变化：
木字做独体字时：竖无钩，末笔为捺。
木字构成合体字时——
作左偏旁时：无钩、捺改为点、如枯、杆、树。
作右偏旁时：无钩，捺不变，如体、沐、林。
在上部或下部时：无钩，捺不变，如杏、李、杰；桌、案、荣、采。但遇到有并行的捺时，为了避让，而将捺改点如：漆、茶、荼。】
这里好像丢了一种情况——“木字有钩”的情况：在下部时，若有钩，相应的长撇丿变为短撇ノ，捺改为点，如杀杂条亲……相信大家认真观察思考应该能看得出来。
由此可见：
1、木字做独体字时，那是原汁原味的独立存在的“木”字，横【一】竖【丨】撇【丿】捺【ㄟ】非常明显，而且，后两画与前两画相交。四笔画有一个共同的“交点”。请看：
2、作左偏旁时：如枯，变化在捺【ㄟ】，已经避让缩短为点【丶】了。
3、作右偏旁时，看不出有什么变化。
4、在上部或下部时：若无钩，则看不出有什么变化，如杏、桌。但有特殊情况：遇到有并行的捺时，为了避让，而将捺改点如：漆、茶、荼。
5、在下部时，若有钩，则第三画长撇丿变为短撇ノ，第四画捺改为点，后两画与前两画不相交。
再强调一下：木字可以有钩，但同时“人”要变为“ノ丶”，而且不与前两笔画“接触”。
综上所述，“木”字因汉字美观需要，在组合字中可以变出两种情形：
一种捺ㄟ改为点丶【这个变化幅度不算大】；一种竖丨改为竖钩亅，但同时“人”改为“ノ丶”【这个变化幅度好像较大】。我们若再认真观察这两种变化，有一个发现：两种变化都不涉及木字第一笔“一”。
那么，这样分析这个“木”字有什么意义呢？我说其意义至少在于：运用到灯谜领域，我们就不能说像“双木扣林”“立木扣亲”之类是什么“形扣从宽”，因为这是汉字自身所允许的。须知：“林”字本来是“双木”组成的；“亲”字下面原本就是“木”。它们只不过因汉字美观需要笔画调整了而已。
现在，顺便观察“亲”字书写笔顺：
❶“朩”的第三笔楷体是点。❷“立”宽“朩”窄。❸“立”居上居中，点在竖中线上端，两横上短下长，长横在横中线，中间点、撇分列竖中线两侧。❹“朩”居下居中；亅的竖段在竖中线，左右两点打开，不超出横笔两端。
据此，“和解”扣合“小白”，“丨”变为“亅”，应该可以找到答案了吧？
第二、“小”字可以无钩
《现代汉语通用字笔顺规范》中指出：“小”字钩的变化：
在字的上部时无钩——尘、尖、少（抄、纱、省、劣、雀）。
在字的下部时有钩——尔（你）、叔（菽、淑）、京（凉、就）、
忝、示（宗、票、奈、捺）。
▲注意“尔”字例外——玺、您，在字上部时也有钩。
据此，小字中间笔画可以为“丨”（竖），“顶尖”“尖端”“尖头”之类为“小”，不必怀疑，可见那些谜例同样没问题。
第三、 “小”可以为“⺌”
对于这个谜界常见的现象，我们大可放心就是了，因为依据非常充分。比如我们去查学字头“⺍”，会看到基本解释说它不同“小”，同“小”的是“⺌”。说明语文学界本身认可这个。再如在“百度知道”有人问“⺌是什么偏旁部首？”大家的回答都是：⺌是小字头。可见社会大众也认可了这个。
所以，《“小”与“⺌”辨》总结语为“一句话，应情适境，形扣从宽，此之谓也。”对此，我更愿意说是：“一句话，应情适境，灵活调整，美化汉字，此之谓也。”
行文至此，我突然想到多年前我的一篇小文《六种情形，并非从宽》，我至今还是认可此文观点的。感兴趣的朋友可以从“河北谜苑”和“浮香斋谜艺”公众号找来看看，欢迎探讨。
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