有一首诗被称为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”，这首诗就是唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。
事实上，《春江花月夜》是一个乐府旧题，相传为陈朝后主所创。不止是张若虚，很多诗人都写过同名的诗词。
诗词君分享8首《春江花月夜》，一起体会下同样的题目，不同的诗意吧！如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。“流波将月去，潮水带星来”描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境，给人以美的享受。诗人以江为场景，以月为主体，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，突破了梁陈宫体诗的狭小天地，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的艺术境界。通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，为历代文人墨客吟咏唱颂，被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）。 与杨广诗不同，张子容前一首前四句为赋咏春景，后二句加入浣纱主题，稍稍掺入佳人主题；后一首直接应和隋炀帝所作之“汉水逢游女，湘川值两妃”，并将主题风格变为哀怨。浣纱人，就是西施。江月照着浣纱人，有哀怨，又有怀古之意。月是永恒的，江是永恒的，很容易让人联想到与江月相关的古人，触发古今的感慨。此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。温庭筠虽题为春江花月夜，实则糅入《玉树后庭花》。陈后主因靡靡之音亡国，而隋炀帝亦作有此曲歌辞，同样亡国，以劝诫为主。高启此篇无论从形式、创作方式上还是内容、主题上都依循《春江花月夜》本色。此篇为五言六句，虽较五言四句有变化，但格局一致；创作上紧扣“春、江、花、月、夜”五字；内容上歌咏春景，追模隋炀帝所作；主题上符合“大指所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色”。这是一个美丽的夜晚，一株株花枝浓密的嘉树优美地摇曳着，灯光、月光与花的色彩融和成一片，荡漾如波，随着江水的流动，传来脂粉的香气。这香气从何而来？原来是一群姑娘在江上夜游，从她们身上散发出的气息，令这春江花月之夜，变得格外秾艳。露水虽已打湿姑娘们的罗裙，他们仍然恋恋不去，好像舍不下这个美丽的夜晚。后一首写一对情人在春江之畔、花前月下的幽会。前二句写景，为夜雾所笼罩的花树是幽暗的，在滟滟江波上涌起的月轮是明丽的，两者相互映衬，渲染了美丽而又神秘的情调。天空如镜，明月高悬其中，春日的江中，一座帆船正随波飘荡。也许是朋友要走了，浪花如果明白我心中的不舍，就点点飘在行人的罗衣之上吧。
春日里，江边两岸百花开得正好，这又是一个皓月当空的夜晚。诗人失眠了，来到江畔寻幽。
他希望月亮日日都圆满，其实，是心底在盼望着能和爱人日日相守。
在江边，遇到了弄珠人，看了月，赏了花，直到天快亮了，才依依归去。![]()
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