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▲著名作家李春雷
报告文学因为其事实真实的限制性和题材的多样分散性，对于作家形成自已的风格特点构成了不小的考验，但却有作家在不断的探索努力中。在现今中国的报告文学作家中，李春雷是在这方面用心实践很突出的作家。不得不说，李春雷的短篇报告文学，写得越来越精致了，大家有口皆碑。《木棉花开》《夜宿棚花村》《朋友》《真是后来人》等等，筋骨毕现、血肉丰满、珠圆玉润、芳香四溢，受到多方读者的赞扬，已经几可成为当代短篇报告文学的标本性作品了。他的几部长篇报告文学，像《钢铁是这样炼成的》《宝山》《摇着轮椅上北大》等，当初我都读过，并给予积极推荐。这几部作品，或大气磅礴、丰厚蕴籍，或摇曳多姿、声情并茂，也堪称优秀，在各自的题材领域占得高枝。![]()
如今李春雷的报告文学创作，在讲求真实性、时代性的基础上，非常注重作品的叙述结构和不同的表达方式，颇具文体意义，即在艺术营构上独具匠心、风格鲜明、自成一家，受到大家的公认。报告文学因为真实的约束，给作家的展示空间有限，可在对资料事实处理方式上却给作家留下可能的余地。作家的聪明才能可以在这个结构叙述方式的过程中得到表现机会，实现自己个性的目标。李春雷这些年报告文学成果丰硕。他的中篇报告文学我读过一些，但好像未读全。这次有机会总览阅读，也是个增进了解的机会。作为一个以报告文学为事业追求，使命担当的成熟作家，李春雷在文体上的追求和探索是广泛的，也是深入的。对于报告文学的各种体制和题材，每每面对，都如同初遇，绝不会疏忽。![]()
中篇，介于长篇和短篇之间，文学界至今也没有一个固定的结论意见。多年来，对于这个问题，也鲜有人深入思考和实践。的确，中篇报告文学的标识，我们比较少听到，似乎报告文学非长即短。但长短之间的中间状态也确实存在，而且也有一些例证。伴随社会生活节奏与阅读环境的改变，中篇恰是很好的阅读对象。因为，很多故事容量不小，写成短篇不能充分表达，写成长篇又太拖沓，最好的呈现就是不长不短的中篇。十多年来，李春雷在这方面十分在意，有意地在这方面实践，创作了二十多部中篇作品，不少作品在社会上引起了很大反响，比如《赶考》《北京榜样》《金银滩》《赛罕坝祭》《特殊党费》《青樱桃，红樱桃》等等。其实，他的名篇《木棉花开》也应算是中篇，但由于已经打上了鲜明的短篇标记，在此也就不论了。小说界有一个说法，大意是：短篇讲细节，中篇讲故事，长篇讲命运。这个观点，引入报告文学界，也大致是可适用的。长篇报告文学大都在叙述一个宏大丰茂的事件，借以阐述其结果和指向，展示辉煌与成就，而短篇报告文学大致在描摹一个人物行动情节或人生事件断面，或简洁地叙述一个事件或人物。只有中篇报告文学，可以有效地汲取借鉴长篇、短篇的优长，既可以较完整且详细地讲述一个或几个充满丰盈细节的故事，又可以尽情、精致地发挥作家的才华，给人物事件一个相对完整的描绘。说到这里，我们首先不得不说的是篇幅，那就是中篇的字数。长期以来，文学界关于长中短篇字数的界定并不严格，富有弹性。但大体掌握在短篇3万字以内，中篇12万字以内。但经过长期以来的创作实践和阅读体验，特别是新世纪、新时代以来生活和阅读快节奏的习惯，许多人感觉应该适当调整。鉴于此，大家普遍感觉，体量要缩短。那就是，短篇要真正地体现出短的特色，大体在万字左右。其实这并没有严格的规定，一切要从题材对象和作品面世的平台决定。当然，中短篇的分别，还要考虑到叙事体系。但一篇真正的佳作，即使单线条叙事，也包蕴着丰富繁杂的时代和背景内容。从这个意义上说，字数仍然是主要标志。所以，我以为字数超过了2万字，似乎就可以归属于中篇范畴。此前孙犁的小说《铁木前传》，几万字，却被归入长篇了。徐怀中的《西线轶事》，近三万字却归入了短篇。凡事因具体对象而异，也不必过分较真。![]()
▲李春雷一线采访中
从文本内容上看，中篇和长篇短篇虽有区别，但都有相通之处。好的长篇片段，可以是精彩的短篇；优秀的中短篇，也可以是长篇的很好章节。一切都有相互融合补充的机会。报告文学具有追求知识分子写作，思想性强的个性。置身社会焦点，话题中心，时代前沿，文明潮头的特点；融入苍生大众，秉持持社会良知，客观反映现实，才永远是作者着力的地方。作为一名真正的报告文学作家，这是基本的立场和操守。相信在这方面，大家没有歧意。作家之所以是作家，佳作之所以是佳作，除了基本的思想内容之外，最主要的是艺术呈现。我注意到，李春雷有一个观点：“文学作品，重要在于发现，更重要在于表现”。这句话，说得极好。应该说，这也是中国当下报告文学创作存在的主要问题。有些人不去在复杂多变的社会现实生活中观察发现，却时时以主观臆想和现实想象写历史，导致其作品成了简单的宣传工具，作家自已成了缺少独立人格与灵魂的机械写手，令人见之丧气！艺术表现，是一个永恒的问题，但又是宽泛的问题，犹如老虎吃天，无从下口，只有方向，没有轨道，只有理论，没有步骤。人人心中有，个个笔下无，人人都在说，个个做不到。就像最高尖的运动员，只有理论肯定不行，只有苦练肯定也不行，要有学识、眼界、天赋，有艺术的才能，有压力，有竞争，有挫折，还要一些偶然成分即运气或机遇，但运气或机遇成分又建立在特定的基础上，即我们常说的，机遇只留给有准备的人。有的人把好题材糟蹋了，有的人却把不怎么理想的题材激活了！在这里，作家是根基与核心！艺术表现的核心，不外乎两点，即四个字：一是文字，二是结构。文字是外表和气息，结构是骨骼和气质。就比如一个美女或俊男，前者重要还是后者重要？显然，前者是外貌，后者是根本。只有两者结合在一起，才是一个真正的美。在这方面，李春雷已经做出了突出表率。文字是李春雷一贯的优势，已经形成了自己精妙简明、意蕴丰润的艺术特色，在此不再赘言。![]()
在这里，我愿意着重说一下他在结构布局上的匠心独运和神机鬼才。结构布局，对一篇作品来说，犹如一个建筑，是格局，是框架。是否最合理，是否最科学，是否最实用，是否最美观，是否最时尚，都是需要考量的。而这一切，又多是藏在作品背后看不见的，犹如写字画画，全在于作家的内心把握。《赶考》是大题材，写作对象是中共中央在进京之前的宏观故事。可以说，写作难度极高。但作者凭借其深厚的文史修养特别是党史军史功底，举重若轻地完成了。整篇作品用一种冰糖葫芦的结构，既线条简明又生动形象，既大气磅礴又扎实严谨，文学地讲述了那一段惊天动地的历史。由于《赶考》篇幅较长，已出版单行本，且选入多种选本，这里未选入。《金银潭》的结构是以主人公张定宇的身世和武汉抗疫现场为双线，时空交错，一张一弛，时紧时缓，节奏时时变换，精彩纷呈。《青樱桃，红樱桃》的结构则是三线交缠，除了主人公工作与身世两条线之外，还把主人公的日记巧妙穿插。这样，虽然三线推进，但清晰而不混乱，既相互补充，又丰富队形，更增加真实感觉，使得整个作品枝叶繁茂，既坚挺刚直，又摇曳多姿。《北京榜样》的对象是一群英模人物，且这些人单独存在、互不联系。应该说，这个题材创作难度也极高，让人无从下笔。但是，作者巧妙地借用其中一个人物——高铁设计师的故事，设计了一个特殊的高铁结构。这样，整个作品如同高铁的一组车厢，既紧密相连，又首尾相顾，浑然一体，好读好看。《特殊党费》也没有一个中心人物，其主人公是汶川地震过后的一群共产党员，如满天星斗。但作者设计了一种礼花绽放式的结构，将这满天星斗，纳入一个体系，既各自闪光，又交相辉映。其它作品，如《在万分之一的国土上》《中国农民》《塞罕坝祭》《腾讯之秘》《杨继盛传略》等，各有特点，各自精彩。一切都娓娓道来、有条不紊，而又珠圆玉润、摇曳生姿。总之，李春雷的中篇报告文学与他的短篇和长篇报告文学一样，具有丰厚的艺术含量，形成了鲜明特色，值得认真学习与借鉴。如果读者能深入其中，仔细体会领悟，一定会得到许多启示与提高，大有益于自己的报告文学创作！ 2022年8月11日于北京
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（作者系原中国报告文学学会常务副会长，全国报告文学理论研究会会长，著名文艺评论家）
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