作者 / Miles Thomas Atherton
翻译 / 彼方
近年，海外资本加大对日本动画的投资已经不是什么新闻了，而2015年官宣进军日本的网飞，无疑是最早在这一方面进行布局的互联网巨头之一。
不过，由于网飞的数据从不对外显示，近十年以来，“日本动画在网飞的表现如何”“什么样日本动画在网飞上受欢迎”等问题，一直困扰着很多人。
去年12月，网飞终于对外放出了一些除作品排行外的收视数据，但这些数据的处理比较粗糙，很难从中得到一些直观的结论。就在最近，美国的资深流媒体平台从业者Miles Thomas Atherton基于网飞放出的数据进行了一系列的分析，并专门撰写了一篇深度分析文章，发布在Anime News Network上。
动画学术趴就此翻译了这篇文章。就让我们随着Miles的分析，来一同了解日本动画对于网飞到底意味着什么吧。
作者简介
Miles Thomas Atherton是 White Box Entertainment的CEO和创始人。这是一家专注于在英语区推广日本动画的咨询公司。Miles曾是Anime Ltd.——一家位于欧洲的精品日本动画发行商的CMO。在此之前，他曾在过去近十年里，在美国的日本动画和泛东亚内容专门提供商Crunchyroll担任过多个职务。他的最后一份工作，是该平台的社交媒体、编辑及策划业务总监。
正文
Netflix今年最热门的新作品之一，是一部漫画的真人改编作品，而这家流媒体巨头已开始在除亚洲以外的许多地方面临订阅者的流失。在这样的时代里，日式动画（Anime）的状况又如何呢？Netflix在过去16年中一直在测试日式动画的表现，而这也是一个难以回答的问题——即使对于其最亲密的制作伙伴来说，Netflix也一直是数据的黑箱。
然而，上月Netflix分享了一些除TOP10榜单以外的数据细节。终于，人们可以对其2023年上半年约18,000部作品的观看时长数据进行复盘了。
作为一名在 Crunchyroll 和 Anime Limited 两家公司任职了十年，任职期间和大量数据打交道（并在两家公司都进行定期的内容分析）的人，这些数据一公开，我就自发对其进行了深入的研究。在我此前的工作中，我做过大量的分析，有很多使用的数据都与Netflix此次提供的信息很类似。虽然我暂时离开了日式动画行业，但我依旧希望与大家分享一些我的见解和观点。
即使我们仅考虑观看时间与作品可供观看时间的比例，要浏览 Netflix 完整的日式动画列表并理解它们彼此之间的关系，是非常困难的。不同区域之间在作品可供观看时间这一方面存在的巨大差别，加之缺乏单集数据以及Netflix 此次提供信息的其他限制——这些问题都可能使得我这次的分析要比以往更加宽泛。但尽管如此，这里提供的信息，也已经足够让我们开始理解 Netflix与日式动画之间独特的关系。
01
不是季度动画的季节
尽管对于我们的研究来说，包括东亚、南亚和大洋洲在内的亚太地区（APAC），由于其相对于世界其他地区而言，在日式动画的消费占比上独树一帜，值得我们特别关注，但这一地区的用户仅占 Netflix 订阅用户的约17%。因此，我们最好从一个30000英尺的俯瞰视角开始，来先了解一下Netflix用户是如何消费日式动画的。
除亚洲地区外，Netflix的日式动画储备可谓完全不具备竞争力。2023 年上半年，他们仅发布了九部具有足够的独家性、足以被视为“Netflix原创作品”（Netflix Original）的日式动画作品—— 在数量上与 Disney+ / Hulu 的提供的数量相当，但其中并没有像《天国大魔境》这样在日式动画社群中引起轰动的作品。与 HIDIVE 和 Crunchyroll 等以日式动画为核心业务的流媒体平台相比，Netflix的提供的作品数量较少：HIDIVE 在 1 月至 6 月间发布了 21 部特色作品。Crunchyroll 的阵容则比Netflix的大了一个数量级以上。
诚然，这一年中一些最受欢迎的日式动画作品确实是 Netflix 发布的——最近的《PLUTO》改编动画和《歪小子斯科特：火力全开》让人印象深刻，两者都有竞争“年度日式动画”的潜力——但Netflix在上半年的表现，则完全不是如此。
2023 年上半年Netflix Original发布的作品
该图由Miles Atherton通过Chart制作
《终末的女武神》第二季的表现十分出彩。虽然其按观看小时数计算，排在总榜的第150名，但它依旧是 2023 年上半年Netflix上第四受关注的新作品——即便这部作品并不能在全球范围内播出——而有意思的是，造成这一情况的，并不是授权许可协议的限制。虽然在排名上超越了该时期观看次数最多的动画——《鬼灭之刃》第一季，但如果考虑观看小时数与可供观看的小时数的比例，那么这一成就就显得不那么突出了。因为《鬼灭之刃》是跨平台播放的（在美国，它同时在 Netflix、Hulu 和 Crunchyroll 上播出），而且这部少年向热门作已经播出了五年。
作为该时期最受欢迎的日式动画新番，其与Netflix其他大类的作品相比还有一些其他的优势：《终末的女武神》展现了Netflix年初日式动画阵容的弱势，在全门类新发布作品的观看小时数TOP50排名中不见踪影。该作在开播时，曾两次短暂出现在 Netflix 非英语电视节目的每周TOP10榜单上。这件事本身并不重要——一月份在非英语节目中，几乎没有什么值得注意的新发布内容。但它确实表明了 Netflix 动员作品粉丝的能力，而这些粉丝已经一年多没有看到该系列的新作品了。在报告所涉及的这六个月里，该作的观看时长为7800 万小时，其中4800万——令人印象深刻的61%——来自头两周。正如 Netflix在与该报告发布相关的声明以及新闻发布会中所强调的那样，“在 Netflix上作品可以通过各种不同的方式取得成功，不仅仅取决于观看时长。”能让活跃度较低的订阅者在几周内第一次进行观看的作品，比让那些已经把Netflix的节目加载到他们的Roku*上当成他们日常的群体再多看几个小时，要更有价值。
*译者注：Roku是美国公司Roku, Inc.推出的网络机顶盒，可以整合各种流媒体内容并将其输出到电视上。
02
日式动画对Netflix 的巨大影响
Netflix 观众中看日式动画的人有多少？通过Netflix提供的数据库以及我自己的一点努力，我们现在知道的是：2023 年 1 月至 6 月，在 Netflix上被观看的共计930亿小时的内容中，大约有 30亿小时，也就是 3.3%是来自日式动画。考虑到其中的30%是用于观看国外节目和电影的，这意味着观看每十个小时中，有一个小时以上的时间是被用于观看非英语节目的。
这个数字很大吗？这很复杂。
去年 Netflix 的日式动画创意总监小原浩平向 Variety 分享了一个重大消息，称“去年全球有一半以上的 （Netflix） 会员收看了日式动画”。如果我们使用 Crunchyroll 估算的数字作为其总目标市场的数值，那么这一数字将使 Netflix 在 2021 年的动画受众超过其全球 3 亿粉丝的三分之一。从这个角度来看，这是一个很大的数字！
如果当前的趋势持续下去，Netflix上每个观看过日式动画的用户，今年将至少观看50小时的日式动画。
如果我们假设Netflix上日式动画的观看率保持在约50%，那意味着在 2023 年，将有近 1.2 亿个账户观看过日式动画或Netflix将其归类为日式动画的西方动画作品。以这种观看率来测算，每个观看日式动画的用户在年初的六个月内平均观看了 25 小时，或者说是每天观看了8.4 分钟。与之相较，据报道，Crunchyroll 的订阅用户平均每天观看85 分钟的日式动画。Netflix共享账号的整体观看时间确实更长一些——每天2小时8分钟。但即使在日式动画的观众中，用户平均只花了约6.5%的时间在日式动画上。遗憾的是，其他流媒体服务并没有提供这类数据供公众查阅。
2023上半年观看数据
图像由 Miles Atherton 创建的图表
尤其当我们去探讨用户是如何消费这些时间的时候，我们可能会合理地期望观众的分布更符合“帕累托法则”*——即大约有20%观看日式动画的账户，其观看时间不成比例地占据了所有观看时间的80%，而只有少数几季的《火影忍者》或《海贼王》具备与冬春季发布的 Netflix 原创作品竞争观众数量的能力——但实际上，总的来说（《海贼王》《火影忍者》）这些作品才占据了主导地位。
*译者注：“帕累托法则”即二八法则
上面这张图，仅代表了数百个作品中最受关注的 30 个，但它们中每个都比Netflix上一般的日式动画作品多了一个数量级的观看量——这是帕累托原则在流媒体世界中的表现方式之一。我发现一些最核心的日式动画粉丝对（作品的）受欢迎程度有很大的误解。一个关键原因，是线上讨论最多的日式动画作品，并不代表其是最受关注的日式动画。在 2023 年上半年，即便考虑到两部作品之间的集数差异，《黑子的篮球》的观看次数依旧几乎是最受粉丝喜爱的《紫罗兰永恒花园》的三倍。《恶魔人 哭泣之子》可能曾在 2017 年引起轰动，但其单集的观看次数甚至进不了所有日式动画排名的TOP100。按 Netflix 的定义，其观看次数大约是33.8万次。
在Netflix 的数据总结中，一个引起关注的重要趋势是“授权作品价值”，这在公开讨论中尤为引人注目，尤其是在去年夏季——虽然作品的质量饱受争议，但当时 2011 年的美国剧集《金装律师》在尼尔森提供的流媒体排行榜上仍名列前茅。Netflix观众45%的观看量来自授权作品，其中超过5亿来自仅三部剧集——《行尸走肉》《绝命毒师》和《金装律师》。Netflix巧妙地利用了授权作品的附加价值，用这种方式延长热门剧集的生命周期，就像在电视时代之前文章会在多处出版的情况一样。
日式动画方面，其依赖授权作品的程度远高于其他类型。如果考虑Netflix拥有日本以外独家授权、但同时也在日本本国的电视上播出的作品，那么“Netflix的日式动画”仅占据了 7%的日式动画观看时间。即便将这一统计数据扩大到“Netflix Original”中所有的日式动画，这一数字仍然远远低于平台的平均水平：67%的观众观看的仍是第三方内容。
与其他媒介相比，这些数据表明 Netflix 并非是依靠其他方式，而就是依靠日式动画的成功（而成功的）。Netflix在日式动画领域的独家或原创作品并没有受到与《怪奇物语》《面目全非》同等的关注，因此观众更倾向于去观看那些在其他地方进行宣发的授权作品。东映动画公司用上世纪最后二十五年将《海贼王》打造成一个长篇日式动画系列。像Viz Media 这样的平台同样花了十多年的时间，来确保无论其在哪个流媒体平台播出，日式动画粉丝都会不断地去反复观看《死亡笔记》《犬夜叉》和《火影忍者》：鉴于其旗下的许多作品在去年底离开了 Crunchyroll，这一情况就更应受到重视了。备受好评的《冰海战记》在每个主要的日式动画流媒体平台上都有播出，这得益于 Netflix 拥有全网最受欢迎的播放器。《鬼灭之刃》因基层受众的欢迎在2019年成为一部自发的日式动画爆款——而Netflix是在流媒体平台 Ninja 之后才获得了这部作品的授权的。
在英语地区，Netflix并不经常在其社交平台的主要账号“Netflix”上推广日式动画，而是将宣发的任务交给了规模小得多的、日式动画用户更加聚集的Netflix Geeked账户，甚至在Twitter 和YouTube专属的Netflix 日式动画频道上也是如此。自 2021 年以来，Netflix的Facebook 或 Instagram 首次在其主要账户上认可了一部针对讲英语的观众的日式动画的重要性，其对象是《歪小子斯科特》系列。该系列在 Netflix Geeked 账户上的宣传比今年发布的所有其他 Netflix原创日式动画的宣传加起来还要多。
作品平均每小时被观看量TOP10
该图由 Miles Atherton 通过Chart制作
在 2023 年上半年观众最多的五个日式动画系列中，没有一部作品在Netflix的公共营销渠道上被提及过...但它们作为程序化广告投放的一部分，经常在网络上被人看到。许多被标记为 Netflix Original 的日式动画有着不错的口碑，而流媒体服务商能够提供的、最大限度的营销，是将新作品置于日式动画爱好者的眼前，但由于这些作品的整体表现较差，甚至比那些受众已经在在其他地方已经建立起来了的、不太受欢迎的作品还要少，似乎这种情况也并不太可能发生...不过真人版《海贼王》是个特例。除了在近100个国家的Netflix上排名第一，我很好奇看看它在 2023 年下半年的数据排名中会表现得如何，特别是考虑到它在Netflix整年的营销中都无处不在。
尽管这也值得做一次进行彻底的研究，但Nielsen Bookscan面向 ICv2订阅者放出的年度漫画销售数据也同样值得关注，这可以作为了解“谁从Netflix 发行日式动画获益最多"这件事的额外证据。除了最受欢迎的作品以外，漫画的销量与作品在网络社区的讨论热度以及推广更加相关，是否（能在线下）买到则没有那么重要。动画化了的漫画在那一年的销售量会有显著增长是一个业内常识，但其销售量的这种增长程度取决于许多因素。虽然这些年来我没有尝试建立回归模型来解释其中诸多的因素，但我通常看到的趋势是，Netflix Original带来的销量增长是不如其他地方发布作品的。尽管我个人认为这是由于 Netflix 动画片的“一次性大量”的发布模式，这对围绕作品的讨论规模产生了负面影响。而任何作品缺乏宣传、达不到《歪小子斯科特》那样的水平，也都可能对这一点产生影响。
不过，这次围绕典型Netflix日式动画的影响所展开的讨论，可能在某些方面会显得比较复杂。总体的大趋势并非绝对，而且还有很多值得注意的反例。我尤其想提到的一个例子是《第一神拳》，它于2023年1月1日在印度、印度尼西亚、日本、英国、巴西和法国等数十个国家发布（不包括美国）。
这部作品的影响力是不可思议的。根据 Anime News Network 早前的讨论，按总观看次数计算，《第一神拳》在 Netflix 的季度排名中位列第二。即使按每小时观看次数计算，它也差点就上了Netflix的动画TOP10榜单。对于一部有着超过20年历史、且没有被翻译成多种语言（包括英语）的漫画系列来说，这是一个令人印象深刻的成就。而除了大量的观众群外，《第一神拳》还成为了全球范围内的热门话题。
2022 年 1 月至 2023 年 11 月《第一神拳》维基百科页面浏览量
该图来自pageviews.wmcloud.org
03
受日式动画启发的作品，并不具备日式动画的长远影响力
关于受日式动画启发的作品在过去近十年内从Netflix 等平台涌现的情况，此前已经有过很多的讨论。虽然这一趋势并不新鲜——日式动画一直是全世界动画师的重要灵感来源，而这一类型的著名作品，比如尼克儿童频道的《降世神通：最后的气宗》，在 Netflix 上正继续与《老友记》和《金装律师》等剧集竞争——正是2010年代后期“作品可以直接在流媒体上播出”这一革命性的改变，让相对廉价的成人动画媒介得到了爆发的机会。Netflix 在其着手原创项目的最初几年，并没有足够深的日式动画创作者的储备，因此也更加宽泛地使用了经过商业验证的“日式动画”标签，来称呼完全在日本本土外制作的作品。
由此，看起来让人感到有些奇怪的是，像《恶魔城》这样备受喜爱的作品，似乎没有并没有像《死亡笔记》或《犬夜叉》这样的经典日式动画那样，会被观众重复观看。即使是在2021年获得了日式动画粉丝们评选的年度最佳的《双城之战》，根据 Netflix 的数据显示，其重复观看次数也与同一时期的日式动画作品《古见同学有交流障碍症》《JOJO的奇妙冒险：石之海》和《通灵王》差不多。这一情况在人气较低的、受日式动画启发的作品中更加明显。《龙腾世纪：赦免》与日式动画《浪漫杀手》以及风评不佳的《极主夫道 第二季》几乎同时播出，但观众人数却只有这两部日本作品的零头。
这并不是要贬低这些作品的优点——实际上，除了《宙斯之血》外，我已经看完了所有这些作品，并且非常喜欢它们——我只是要指出，在Netflix Original中所有被认为是日式动画的作品中，那些被称为动画“李鬼”*的作品往往会获得更大比例的宣传预算，并在线上讨论，特别是在新闻网站以及YouTube讨论当中扮演更重要的角色。此外，这些作品也经常因其与电子游戏或西方神话的联系而被称赞，这不仅让更多观众能看到这些作品，也扩大了潜在受众群体——其背后逻辑是，受日式动画影响的作品，相比来自对于大多数 Netflix 观众而言都更为陌生的文化的作品，更容易吸引非动画观众。因此，我本来认为它们被重复观看的频率会明显高于同一发布时间段内的人气动画作品，但事实并非如此。
*译者注：此处指非日本制作的日式动画
动画作品重看率权重表
该图由 Miles Atherton 通过Chart制作
由于此处引述的三部日式动画作品都在 Netflix 受众最广的北美地区播出——而且它们都不在日式动画IP排名的前30名之内——我可以很有信心地说，日式动画的情况，并不像十年前 Netflix 高管们开始刚寻找受日式动画启发的 IP 时那样令人担忧。出于诸多方面的考量，我坚信 Netflix 应该继续制作、支持、购买像《恶魔城》和《双城之战》这样的成人动画，但我认为不应该称它们为“日式动画”。这些作品可能会受益于这种关联，但你可以使用许多其他的策划方式来表达这种关系和灵感，而不是错误地去使用这个术语。
04
日式动画在亚洲
对于 Netflix 来说，亚洲就是其未来。而那个未来就是日式动画。
在 2023 年第一季度，Netflix超过80%的订阅增长来自亚太地区国家。在许多地方，比如 Netflix 在美国的总部，净订阅人数实际上是下降了的。亚洲地区的本土节目和付费媒体都显著增多。而像在印度尼西亚将订阅价格降低近50%、以弥补今年早些时候对共享账户进行打击的这一行为，也展现了Netflix对亚太地区依旧有野心。
尽管 Netflix 提供的数据有些粗糙，没有提供任何交叉对比的图表或将其按国家来分类，但通过查看 Netflix 的“Top10”微网站，我们可以在知晓这可能会夸大相对竞争较少的四个类别（英语电视、英语电影、非英语电视剧集、非英语电影）的作品的影响力的前提下，制作一个大致的作品受欢迎程度的排名。
日本地区全类型作品TOP10
该图由 Miles Atherton 通过Chart制作
在这个十大排行榜中，有两类热门作品是不容忽视的：《哈利·波特》系列和日式动画。正如我之前所提到的，这种方法比从Netflix提供的汇总数据所采用的提取方法要更加不严谨。但尽管如此，不得不承认这两个类别的强势表现是令人侧目的：只有两个被包括在其中的作品不属于这两个群体的。特别是同步播出的日式动画多处于领先的位置。这一情况也与全球榜单当中2019 年的《鬼灭之刃》第一季在 2023 年上半年出现在“最常上TOP10的作品”榜单上的情况所照应。与Netflix典型的独家日式动画的发行方式——即等到节目在日本电视上完整播出后再将其配音成近十种语言上线的情况不同，而Netflix日本会与电视同步播出日式动画。这种每周发布时间安排显然在日本地区产生了某种影响，使《咒术回战》和《僵尸100：在成为僵尸前要做的100件事》成为了该地区最受欢迎的作品。
印度是 Netflix 另一个重要的增长区域，《咒术回战》也位列“最常上TOP10的作品”的榜单之上。在最近庆祝其在该地区取得的成功时，Netflix在新闻稿中提及，日语内容是其中的一个关键因素。Netflix并不是唯一一家注意到日式动画在印度快速增长的流媒体平台，专注于日式动画的竞争对手 Crunchyroll 也将印度作为扩张的中心，当时的首席运营官布雷迪·麦科勒姆（Brady McCollum）将其视为“第二大”日式动画市场，并推出了印地语配音服务和新的定价。
印度地区的前十名中榜单中，不存在另一部日式动画了。排名再靠后的作品《鬼灭之刃》排在了70多位（与《瑞克和莫蒂》并列），但这并不意味着观看日式动画印度Netflix用户不在增长：像《拥有超常技能的异世界流浪美食家》这样的新作品在印度发布的六百万多小时观看量，这部作品直到这些数据覆盖的最后一周才完整发布，显示出在那些按照日本电视每周发布新日式动画的地区，日式动画的消费量超过了它的重量级别。
直说的话，根据 Netflix 计算的“观看量”指标（作品总观看小时数除以作品可供观看小时数，或是理论上被完整观看的次数），我们可以发现在日本动画的普及率是很惊人的，而很多该地区的作品是也是同步独家播出的。保守估计，在Netflix的4000万亚太用户中，有6%的人观看了《咒术回战》，实际数字可能更高。因为头部流媒体节目一般的完播率在 40-60% 左右，这表明实际的统计数据可能会高10-15%。《僵尸100：在成为僵尸前要做的100件事》和《间谍过家家》第二季的数字也差不多，观看率分别为4.8%和3.8%。
05
最特殊的吉卜力动画
在过去几年中，关于 Netflix 在日式动画世界中的最大新闻之一，是其获得了来自吉卜力工作室的23 部电影的授权。吉卜力是日本国内和国际上最著名的日式动画制作公司。尽管Netflix这家科技巨头无法在其本国美国宣言对这些电影的权利（Max以及 HBO Max，将获得这些令人向往的权利），但其他约 72%的 Netflix 订阅用户仍然可以观看、并在 2023 年上半年观看了超过 8200万小时的吉卜力作品。
相比谷歌的搜索热度或是维基百科的页面浏览，这一列表是相当吻合的——对于那些感到好奇的人而言，维基百科指标的相关系数为0.9。然而，这一列表中更面向成人的作品，其在网络上的热度往往比在Chromecast*上更高，例如《幽灵公主》和《起风了》在 Netflix 上的表现明显不如其他指数所暗示的那样好，而更适合儿童观看的《崖上的波妞》的排名则因为其在重看率方面的表现而有所提高。
*译者注：Chromecast是谷歌推出的电视机顶盒。
《哈尔的移动城堡》对观众持久的吸引力很令我着迷。虽然我认为它是吉卜力目录中最值得反复观看的电影之一，但从评论家的角度来看，它几乎是名单中排名最低的。然而，在谷歌或维基百科上，唯一比它更受关注的作品是《千与千寻》。在 Netflix 观看次数方面，它是明显的赢家。也就是说，如果评论家的认可与观众群体有着更为紧密的联系，那么我们应该会看到《侧耳倾听》或《岁月的童话》进入前五名，而宫崎骏最好的电影《红猪》则不会成为他表现最差的作品之一。
我不得不思考日本观众对这些电影的数据产生了多大影响，或者他们是否相较于世界其他地区，构成了不成比例的观众基础。如果吉卜力的这一类别仅向日本地区开放，我敢打赌《天空之城》这部在日本国内电视上被反复观看的热门作，排名会比第九位高得多。
如果我们简单回想一下帕累托原则，那么尽管并不令人感到惊讶，但这些电影在受众中的分布依旧是很神奇的。吉卜力工作室联合创始人高畑勋是一位备受喜爱的导演，但他在 Netflix 上表现最好的电影《辉夜姬物语》只吸引了他同行最受欢迎电影观众数量的10%。Toonami*节目中最受欢迎和最不受欢迎的节目之间的差距通常不超过 20-30%，而《龙猫》和《我的邻居山田君》之间的观众数量的差异，则超过一个数量级。
*译者注：Toonami 是Cartoon Network旗下的动画节目板块。
这个例子揭示了流媒体面临的挑战之一：虽然消费者似乎有无穷无尽的选择，即使经过精心策划运营，大部分上架平台的作品也无人问津。无论内容的质量如何，观众一整天的时间和兴趣，都不足以支撑其看完任何类别。即使是吉卜力、其品质最低的作品也有着极高的质量，也不例外。从观众的角度来看，《风之谷》和《起风了》*可以在流媒体被观看一事，对于“吉卜力动画”这一类别来说是不可或缺的。但对 Netflix 来说，除了最初宣布时的大量宣传报道，那么即便在价格相同的情况下，他们只购得吉卜力排名靠前的几部电影所获得的收益，其实也是差不多的。
*译者注：这两部作品的排名相对靠后。
06
结论
自2007年1月推出其流媒体服务以来，Netflix在英语世界的剧情向节目领域，享有超过十年的、无可争议的领导地位。凭借这一有趣的地位，Netflix 可以做到以前在美国娱乐界没有任何一家主要公司能够做到的事情：他们可以完全利用观众数据。知识的不对称使这家总部位于帕洛阿尔托的流媒体公司在谈判中占据优势：当作品的表现被掩盖时，制片人、演员或编剧如何知道自己的真正价值呢？尼尔森收视率是电视行业的行业标准，它花了很长时间才被确立。而在一个确实存在精确数据的时代，我们能做的却只是去粗略地估计。
最后值得一提的是，Netflix在2020年才开始公布其TOP10榜单，以回应创意行业从业者、制片人和分析师们长达十年的批评。然后，就在今年 12 月，很可能是因为去年的编剧和演员的罢工事件，Netflix才终于给了一些可以帮助我们理解“在世界最大流媒体平台上到底发生了什么”的线索。
由于Netflix战略性地选择将数据以一个简单的表格形式进行倾倒，其中不含有任何历史对比、内容类型、国别、可观看区域、逐周观众人数以及受众人口交叉对比的信息，这意味着要对其进行有意义的分析，将是很具有挑战性的一件事。Netflix仅在圣诞节当周发布2023 年1月至6月的数据，也意味着我们不太可能对其进行有意义的分析。但作为一个在十年前向 Crunchyroll高管发送定期观众人数分析的人，即使在流媒体内部数据不再向我开放的情况下，我也拒绝放弃这一习惯，希望能够为目前的混乱带来一些见解，并回答一部分由数据所引出的问题。
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https://www.animenewsnetwork.com/feature/2024-01-03/an-anime-insider-take-on-the-netflix-engagement-report/.206122
