边文进（约1350—?），名景昭，沙县兴义坊（今沙县区凤岗街道）人。明朝时期，御用画院在宣德（1426—1435）、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）年间最为发达，其中擅长画道释人物的蒋子成、擅长黄笙体的边文进和擅长画虎的赵廉，并称为“禁中三绝”。而最能体现继承、发展元代水墨画法和宋代院体花鸟画法的杰出画家，当属沙县的边文进，就连宣宗皇帝朱瞻基都深受其影响。
永乐年间（1403—1424），他被召至京师，授武英殿待诏。《中国画史》载，边文进“博学、能诗善画。所作花鸟画，承黄荃设色遗绪，取古法之意加以变化，用勾勒法而笔墨兼具，简练萧疏，自成一派”。1413年7月，边文进作《三友百禽图轴》（台北故宫博物院藏），并与中书舍人王级合作《竹鹤双清图》（北京故宫博物院藏）。
边文进的花鸟画画风工细精微又富装饰性，是最具宫廷花鸟特色的佳作。他所画的花鸟，注重形神特征，飞鸣之态均艳丽生动、工致绝伦。其艺术追求既承继宫廷花鸟画的传统特色，又掺入了明代皇室平民化的贵族品位，在取材、立意、构图、笔墨、格调等方面都有所反映。明代，大凡受皇帝垂眷的宫廷画家可授予只领其俸、不司其职的锦衣卫各级官职。1425年，边文进领锦衣卫指挥使之衔。
宣德元年（1426），边文进因接受他人贿赂获罪被革职。明宣宗教训他说：“尔以小艺得官，敢恃恩贪纵。”但边文进已是70多岁的老人，皇帝以他年老，没有加刑，但革职为民。
边文进留下的作品不多，仅有《三友百禽图》《柏鹰图》和《竹鹤图》等极少数作品传世。以致前人有“无边论”之说，但是，他的画风影响颇大，连宣宗朱瞻基的诸多御笔花鸟都仿边氏画风，因此，边文进被誉为“边公花鸟冠当时，内苑皆称老画师”。
