《如父如子》的亲子关系
文摘
2024-12-13 09:11
湖北
多年前看是枝裕和的这部片子时，还没有自己的孩子，只是觉得作品拍得情感细腻，质量确实不错。在大银幕上再看这部作品，为人父母的感受又会不同。这毫无疑问是今年最好的片子之一，其中几对亲子关系的塑造，也非常的妥帖。作品基本上是以野野宫良多一家的视角来展开，着墨最多的就是良多&庆多这一对父子。他们的关系充满了工业化时代的冰冷，和传统东方式家庭很少表露的温情，最终他们的和解也成为影片的高潮。良多是现代社会的一颗螺丝钉，看上去光鲜亮丽，按照国内社畜的50万定律，只要年薪超过50万就不会有什么家庭生活的时间和空间了。他代表的群体是被资本高定价，但已经基本丧失了家庭属性的那种。片中用妻子宫绿的视角来看，野野家就像一个酒店，缺少了家庭应该有的温暖。是枝裕和是很善于用画面和不动声色的第三人台词来讲故事的，这在刻画野野家的冰冷时，格外的出色。而且庆多也被父亲任务化了，弹钢琴并不是自己有多喜欢，而是为了取悦父亲，渴望得到父亲肯定的孩子，平素肯定是缺少父亲的陪伴。但是良多又是一个非常割裂的存在，他骨子里面恪守传统。在抱错小孩的事情刚出来的时候，他还想同时保全庆多，并利用经济强势地位争取琉晴。但是最终父亲野野宫良辅的一席话，他又立刻决定换回血源上的亲子琉晴。在良辅和良多这一对父子的关系里面，是非常眼熟的家长制。其实在野野宫一家人物塑造里面，是枝裕和不动声色的提到了日本在现代化进程中，个体在面对传统价值观和工业化碾压时的摇摆。包括日本社会非常普遍的全职主妇家庭的失衡，片中看似幸福无边甚至惹来无限嫉妒的妻子宫绿极度缺乏安全感，她最好的朋友居然是另外一个抱错孩子的妈妈斋木由加利。宫绿小心谨慎的对待孩子和丈夫，这和斋木由加利的丈夫斋木雄大，更多的是她的应声虫有着天渊之别。其实这里还涉及到了少子化的问题，看似光鲜的宫绿只有一个孩子，而由加利则是三个。片中虽然用宫绿产后不能再生育做了挽尊，但是良多与国内社畜同样的状态，如果没有全职主妇这个BUFF，一切就尽在不言中了。为了突出戏剧冲突，是枝裕和构建的这一组父子关系几乎是乌托邦式的。雄大在郊外开了一家小的杂货店，而妻子由加利也在一家食品店打工，他们属于工业化时代被资本抛弃的群体。如果庆多原来的家庭代表了工业化的冰冷，那他其实的亲生家庭则还有田园时代的美好。贫贱夫妻百事哀，放在国内的语境，雄大一家能有平静祥和的氛围是非常难得的。看上去没什么本事的颓男雄大，对于如何做父亲有自己理解，也和妻子一起在贯彻这个理念。片中最有代表性的是，他铺了个垫子在自家小院子里面，与孩子一起悠然的晒太阳，这是他能够陪伴孩子的注脚。不过看到这里卷得飞起的国内社畜，认同这种日式小确幸恐怕还是有点无奈。在两个抱错的小孩各自回归后，表现出来的不适应性也各不相同。良多眼中的琉晴更多的是没有规矩，但是更活泼，更原生态。这也是对田园美好时代，养育后代的一种美好的远景。庆多表现出来的则比较特别，按照小孩子的天性，在一个更好玩的环境里面他适应环境都不在话下。但小小年纪的庆多依然会怀念自己曾经严厉的爸爸，这和良多依然在内心非常遵从父亲的意愿如出一辙。如父如子，但不管是庆多还是琉晴，血缘的力量其实都没有养育环境来的更大。到这里是枝裕和就收尾了，庆多和良多实现了和解，两家人走到一起，至于两个孩子是不是再回去，导演没有答案，这个确实没有标准答案。片中这些父子关系，如果正常来选雄大一家的那种温暖，会是所有孩子都向往的。不过这里还想提一对母子，出于嫉妒调换了两个孩子的护士，在面对良多的愤怒时，她的儿子挺身而出的这一幕，正应了那句话：儿子是母亲的保护神，是全片的最佳瞬间。
