全年破10亿的作品，全年总票房，还有更重要的全年观影人次，这几项数据在过去十年，除了营业率明显偏低的22/21这两年，2024年都是历史的低点，行业倒退到十年前一语成谶。
万达电影带头开启的春节档涨价，在2022年被观众教做人后，势头也无以为继。即便维持目前价格观影人次依然在下滑。说一句：中国电影行业逐渐消灭了观众，一点也不夸张。
十年新低
电影院流失的还是能够长久支撑行业的青年观众群体，在2020年24岁以下的购票观众占比还有57%，到今年已经跌破40%。2024年观众平均年龄，已经超过了30岁。
一方面24年流量和拳师，还有搞按着观众脑袋教审美的作品抬头趋势明显。这类作品往往宣发为上，口水惊人，刷分，刷票房，刷好评自动化一条龙，这类作品确实不需要观众。
消失的青年观众
另一方面，国产片在产业升级上迟迟只有个体表现的惨淡，与蓝星第一大工业国在其他领域突飞猛进的盛况，形成非常诡异的错位。当然娱乐方式的丰富，原来的观影群体被线上的游戏，短视频还有线下的其他各种演出所侵蚀也是事实，不过说到底还是片子不行。
观影平均年龄
三、产业降级
先上结论：目前中国影视圈的很大部分群体，不具备讲好中国故事这个功能。以被灯塔国严防死守的军工领域为例，这几天军迷们的心情无疑是亢奋的。确实南北六代机，076登陆舰，新预警机同时出现，国人对东大这个工业克苏鲁的实力，可能有一个新的认识。
但影视行业是另一幅腐朽的画面，电影院全年国产片能称得上视效大片的作品，只有《志愿军2：存亡之战》、《白蛇3：浮生》、《异人之下》等几个，全行业都扎堆争夺下沉市场的喜剧刚需。
大片寥寥
一方面是2019年后，只有四线城市还维持了接近峰值的观影人次，另一方面大多数创作者没能力搞产业升级玩工业大片，但是他们又费解的占据着行业的核心位置。最终结果就是行业的内容输出，品质不断降级。卢诗翰老师总结的：排斥大片，拳打情侣过于真实。
五年前当《流浪地球》问世，《封神》三部曲首轮拍摄完成时，国内工业电影玩得最好的是乌尔善，其次是郭帆。到今天，这两人依然是独孤求败的存在。再看看半导体和军工领域30+就挑大梁的骨干队伍，影视产业降级的问题出在人身上，这个结论很容易得出。
四线观众坚守
举一个例子，演遍四大名著的何晴是老一辈演员中罕见的大美女，而且与陈红一样古装现代装通吃。只是因为在火车站被导演偶然看见，性格火爆的她后来就走上了演员这条路。
但如今高度资本化的影视圈，快速的变现的冲动，使得演员也好，导演也罢选材面变窄很多，观众看到的很大部分都是资源咖与二代，以至于40岁以下的女星，有演技颜值又能打的已没有接班人了。
这样单薄的人才储备行业能实现升级才是怪事。当然配合这些现象，普通观众逐渐退场，脑残饭圈兴盛也就成为必然。
国色天香
四、结语
展望2025年，好莱坞供给即将恢复，但如今功力全废只会拍超英的他们未来肯定无力支撑内地市场。春节档的大片开会后，25年其他时候的国产大片非常稀缺，而且饭圈+拳师+莫名其妙审美这套组合拳，才刚刚开始。
可以肯定：2025年中国电影，也不会变得好多少。
年度TOP9：《我们一起摇太阳》、《第二十条》、《只此青绿》、《从21世纪安全撤离》、《异形：夺命舰 》、《志愿军2：存亡之战》、《老枪》、《如父如子》、《沙丘 2》。
年度烂片TOP5：《乔妍的心事》、《出入平安》、《749局》、《红毯先生》、《三叉戟》。
年度演员：沈腾，独立支撑全国市场，老沈不容易。
