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图文素材来源：《老年大学中国画临摹范本系列 山水构成》，朱修立著，济南：山东美术出版社 2023 年出版。
树与石的组合通常是画面中的“主休”。一幅无论多大场面的画，分析一下，无非是片石数树而已。两棵树、一块石，或三棵树、两块石所组成的形象，在画面的整体中，仍是一个“个体”，既应有独立的形的要求，又与其他形象有不可分割的联系。
中国画讲究能拆开来看局部，所以石涛强调“一画”，这是最基本的。树石组合是构成画面的基本单元。画好树石组合，是画好整幅画的前提。
一、树石组合画法要领
1、树石组合既要考虑个体形的美，又要顾及组合后的整体美，故在树石组合处要简。
2、一组树石的形的设计要注重整体感。
色调以绿色为主，墨、赭为补充，着色在留空之处，不碍墨。
此组树石，以松为主，以石为辅，形成一整体形。前面的树是较完整的；第二棵树及勾叶树则是陪衬，用以组成整体，所以并不要求自身的完整。不同树的树枝交叉也以整体的疏密为考虑的依据。树为竖直线，石为横斜线，以形成对比。↓
一角出一枝小竹，增加一点小对比。▲
画墨稿时就要留下着色的空间，色不碍墨。▲
3、树石组合的用笔、色彩也要协调，即笔调要一致。树石组合在造型方面要求有整体感，笔墨色彩上要求有节奏变化，但变化的同时也要保持其整体统一。
如图，用笔上是采用“面”与“线”的节奏对比，因此，松树的画法也采用“略写”、与石的笔法保持一致。▲
此组中被石与树几乎各占一半，用点与线的组合形成“笔调”，皴擦很少。坡石以横斜线为主，辅以苔点。五棵树全向上，而大小姿态不一、为避免单调，用了不同的点叶,以求变化，但整幅看去仍具有很好的整体感。↓
树的排列宜有聚散、高低、大小的变化，画坡石与画树干、树叶，笔调要一致。▲
二、树石组合画法中的对比与均衡
1、有一繁必有一简，有对比而不失却整体性。繁与简是相对而言，形式是传达意境的语言，“点到为止”。过于追求真实则会落到“写物”的低境界，而失去了“意”的传达，从形而上的“表达”跌落到形而下的“写照”，品位不高。
在树石组合中，如果树是主要形象，石则处于陪衬地位，树繁则石简。同理，如果树富于变化，石则要条理化。↓
如果孤立地而非整体地看问题，画石画得仔细，画树叶又繁密，其结果便是失去繁简、虚实对比。有实处之繁，方有疏处之疏，实处既实．疏处则疏，不必拉平，失去节奏。↓
同一组景物，石与树皆繁笔重墨，明显不如上图的效果。▲
2、树石组合中对比处理手法举例。
艺术创作是灵活的，是因时制宜的，对基本技法应加以灵活运用，不可“刻舟求剑”。如下图：
本图中石头画法为空勾，用“简”，所以画柳树便用点柳法，用“繁”。反之，如果画石用了繁笔重墨，柳树就宜用简笔勾柳法。其余景物的配合也都遵循这一原则，如柳树繁笔，屋及田坡就简笔，屋旁的渔网既衬出白墙，也与柳树呼应。▲
一般认为近处浓重远处淡，但画面处理上并非如此。其规律是视整幅墨色的黑、白、灰的对比与呼应而定。如下图：坡与树形成画面主体结构，一横一竖。三种勾叶树以不同形及色彩，形成节奏，红色调与坡的绿色成对比，白屋与树成对比，如果房子着了色，整个画面就会“闷”。白屋后用较小的树，然而是浓墨画出，既与白屋对比、突出房子，又令后面远景的灰调推远。但远处并非─味淡下去，画一点小夹叶树与前面大树对比呼应，画面前后色彩才丰满。↓
土坡用笔宜略，不抢中间的“主角”，笔墨才有层次。▲
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