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胡佩衡 秋山雨霁
图文素材来源：《山水入门》，胡佩衡著，上海：上海人民美术出版社 2019 年出版。
胡佩衡（1892-1962），字佩衡，号冷庵，是近现代意笔青绿山水画的践行者之一。他不仅擅长画山水，还广泛涉猎于诗文、美术教育和编辑出版领域，并且在多个领域都做出了卓越的贡献。
第一节 石之轮廓及皴法
山为石之积，故学画山，先学画石。石有轮廓，有皴法。以下分析说明之。
(一）轮廓
石之轮廓，以干淡墨相其形式，作一笔数顿画之。其形式以不圆不方为宜，惟底边稍平耳。向阳处笔宜轻，背阴处笔宜重。复于两旁或一旁钩一二笔，作石纹，为皴时下手处。
(二）皴法
石面之分，全赖皴法。其名称虽有披麻、乱柴、大小斧劈、荷叶、解索、折带、云头等之别，要皆由披麻变化而出，故披麻不啻为诸家皴法之祖。盖此种皴法，既易着笔，又不坏手。少加纯熟，即臻秀润。(本编专述披麻皴）画法，就石纹处皴起，先以淡墨作半椭圆形（或半行或交叉相间)。惟每石约皴十分之六七，其石顶可任其中自。再以浓墨依原皴笔法，于近石纹处及石边略提一二笔，山水家谓之破，盖皴而不破，必无精神。唯破不可过多，约皴之半已足。
张大千山石皴法
胡佩衡 长兴胜景册页
第二节 石之穿插法
石之穿插，全在气脉相连，不致沦于涣散，故有大间小及小间大诸法。盖近山者山为主，大石可以领小石，所谓大间小也。近水处碎石居多，小石可以拥大石，所谓小间大也。总之，无论何种穿插，其钩法、皴法、破法均属相同，不过变化形式，以期联络而已。
胡佩衡 长兴胜景册页
第三节 山之轮廓及皴法
画山与画石同，不过轮廓之形状稍异，皴时用墨亦较敝。山势变幻，形式尚多，学者可参看第七章第三节实习各稿。
(一）轮廓
山之轮廓，分峦、峰二种，平者为峦，高者为峰。其上部均可加以小石，亦须大小相间。
(二)皴法
峦、峰皴法相同，其用笔则如皴石之法，先用淡墨，再破浓墨。若嫌不厚，可用最淡墨水擦其皴多处及下部。(有笔痕曰皴，无笔痕曰擦。)且无论峦、峰，皴擦下部均须极淡，以接云气而免生滞。惟峦、峰破法虽与石同，其下部无须破。
山石皴、破二法用笔务须明了，笔笔须稍离，不可相贴，否则必有一片模糊之弊，学者最宜注意。
第四节 山石点苔法
无论山与石，凡皴擦秀润、破法明晰者，可不点苔。古人之点苔，亦以掩皴法之淆乱而已。点苔势宜聚而笔宜散，不可点成一堆。春夏景用平点，秋冬景宜用直点。至斜点、圆点，四时均可用之。(惟一幅中须一律。)法用秃笔浓墨，于山或石交笔处，攒三聚五点之。亦有浓淡墨相间者。至较远之山头或不重要处，全用淡墨，亦可。(凡用焦墨、浓墨点苔，于渲染既干为之较妥。)
胡佩衡 长兴胜景册页
第五节 土坡
水滨画坡，或生树木，或筑亭榭，或为人坐立之所。画法约同山石，唯因远近而殊。近者有皴，远者则无。至最远者，则用极淡墨水仅画平线数层。普通坡之层数，三层已足。再多则须变方向，否则板滞。其远近之法，略举如下。
胡佩衡 柳塘清趣
第六节 石坡
石坡，平坡也，用法同前，分高、低二种，高者环山，低者濒水。画法，笔须坚硬，自上拖下，以次浓墨钩之，皴以淡墨，其石缝间有用焦墨画草者。
胡佩衡 长兴胜景册页
第七节 路径
山水无路径，则无生气。普通平坡，即寓路径之意。其形式均顺自然之势，曲折掩映，不可全露。至画法，与石坡同，唯路阶须平行，且须有长有短，浓淡相间，有来路，有大路，方合理法。
胡佩衡 长兴胜景册页
第八节 远山
画远山，无须勾勒及皴法，但以淡墨或螺青涂成远山形式。远山之上部宜浓，下部宜淡。画法，先拟定远山形势，以一笔画成上部，再以清水向下徐徐拖之，足成下部。惟画时须酌量近山情形，近山作峦形者，则远山宜峦，近山作峰形者，则远山宜峰，且远山宜较近山略低。
远山亦有以淡墨钩其外廓者，惟用笔须顿挫，染不染均可。
胡佩衡 长兴胜景册页
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