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犹记得王熙凤去宁国府，第一次见秦钟，就推了一下宝玉，说“比下去了”。
这下，宋佳是把海清比下去了？
我其实很不喜欢捧一踩一，但这两人演了同一个角色，又实在不能不比较。
Mid-Autumn
《山花烂漫时》上映了，这是由张桂梅的真实故事改编的电视剧。
电影《我本是高山》在前，使我对电视剧的期待很低。
（往期：《我本是高山》）
可我实在敬重张桂梅校长，又忍不住不看。
看了以后，只得惊叹于剧版导演的功力。
我们以为的主旋律剧都很“伟光正”；
犹记得看《人民的名义》，陆毅饰演的侯亮平和发小吃饭时，推来推去，连一口酒都不肯喝；
当然不是说《人民的名义》不好，只是剧里有些好人太过脸谱化了。
《山花烂漫时》就没有这样的问题。
华坪县副县长马永强（姜超饰）是一个很会打官腔的人，但他也办实事；
他背后虽然说张桂梅不好，但他知道她的出发点是好的，最终还是向她妥协；
女高里唯一的男老师姚老师要陪学生们上厕所，一个晚上被叫起来五六次，他也会说“你们就不能组个团去吗？”；
他也会不满，也会抱怨。
甚至张桂梅校长（宋佳饰），也会通过辞职来“要挟”领导，以达到自己的目的；
也会通过一些小狡黠、小手段，来让学生吃饱饭。
我们虽然崇敬里里外外上上下下都做得很高尚的人，但也不能否定那些有点小抱怨，有点小私心，用点小手段的人。
甚至这样的人，才是真实的人。
如果都以圣人的标准去要求所有人，那么世界上恐怕会充满了坏人。
所谓“大圣不死，大盗不止”嘛。
Mid-Autumn
有大圣就有大盗。
如果说张桂梅校长是大圣，那么她的对立面就是“大盗”。
在电影《我本是高山》中，强化了“大圣”和“大盗”的矛盾。
张校长说过，为什么办女高，因为男孩子是不缺学上的；
辍学回家的都是女孩子。
电影编剧看到了，很好，我来写男女矛盾。
张校长还说了，很多女娃娃基础太差，学不进去，还逃课；
电影编剧又来写师生矛盾。
最后他们呈现出来的就是，女孩子被迫留在家里，嫁人的嫁人，干活的干活；
无法接受教育的罪魁祸首就是她们那重男轻女的父母；
孩子们不想学习，有个放风的时间，就跑去县城里买小饰品、去网吧打游戏，老师把她们抓回去……
怪不得观众看后说，这是把编剧的高中逃课生活编了进去是吧？
《我本是高山》最大的问题是，它看到了重男轻女，看到了厌学，但是它不知道、也没想深挖这些问题的根本原因。
实际上的山区女娃，她们以为大山外还是大山，哪里见过什么游戏厅？
她们连饭都吃不饱，有一点点钱，就要买保证生命的必需品，哪里还会去打什么游戏？
《山花烂漫时》里的女孩子，有父母双亡、爷爷要买药没钱、为了得到女高的生活补助去上学的；
有因为学校管吃管住，去了也不亏，才去上学的；
甚至有一个女孩子，本来已经要嫁人了，但是男方家里被水冲塌了，她没办法嫁过去，只有来上学了……
在这里，你会发现，女孩子可怜，但是男人就不可怜了？
女儿可怜，父母就不可怜了？
剧中讨论了这个深刻的问题：
没有学上的女孩子，并不只是重男轻女的问题，而是贫困问题，是经济问题。
所以我们国家在扶贫攻坚这条道路上，才会一直坚持。
只有解决了根本性的问题，其他问题才会得以缓解。
《山花烂漫时》一个很重要意义，就是让观众明白：
思想愚昧，不让女孩子接受教育，重男轻女，这种种表现的根本原因，都是因为穷。
在贫困地区搞男女平等就是笑话。
贫困地区的产业形式太少，多数都靠男性的体力赚钱，男性创造的经济价值就是比女人多啊！
为什么重男轻女？
因为男人是家里的重劳力，是顶梁柱；
女人的价值仅限于做家务看孩子；
你说可以不做饭不看孩子啊！
那谁来做饭谁来看孩子呢？
同样的，村民也不愚昧。
因为如果一个家庭有条件仅可以供一个孩子接受教育，那他会优先给到男孩子。
这是没有办法的选择。
不要觉得我在给重男轻女找借口；
越是经济发达的地区，重男轻女的现象越少，这难道是一种偶然吗？
我们常常听到“穷上恶水出刁民”，但是穷山恶水实际上是他们的天灾。
就像被大水冲塌了房子不能结婚的那户男子一样，天灾你是挡不住的。
穷，在某种意义上，是他们的天灾。
甚至愚昧，在某种意义上，也是他们的天灾。
至此可知，天地不仁，以万物为刍狗！
Mid-Autumn
但《山花烂漫时》最好的一点是，它并没有刻画苦难。
整部剧的基调是轻喜剧，是充满希望的。
这又不得不提到海清了。
海清演了一部《隐入尘烟》，还获得了第72届柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名；
等于获得了国际电影届的认可。
但很有趣啊，你注意看，该电影并未获得金鸡奖、百花奖的提名或者奖项；
国内电影届并不认可它。
为什么？
因为该电影对于苦难的刻画太刻意了。
“看完想戳瞎自己”，这是我看完的感受。
“看个这个干什么，这俩人是干啥的，看得难受，快换一个”——这是我70岁老母亲看时的感受。
就像《我本是高山》一样（同样海清主演），它们的矛盾冲突过于悬浮，脱离实际。
你可以说我没经历过苦日子（但实际上经历过），但你绝不能说我1954年出生的母亲没有经历过苦日子。
老母亲完全共情不到《隐入尘烟》里的人。
《隐入尘烟》也好，《我本是高山》也罢，他们的主创团队不来自基层，也没有深入过基层去感受底层到底在过什么生活。
他们觉得底层就是这样，电影表达的就是他们想象中的底层。
他们看到这些人衣衫褴褛，表情呆滞，行动困难，就觉得他们可怜；
然后想拯救他们。
郭麒麟主演的《边水往事》里支教的美国教师，跑到三边坡（以“金三角”为原型）去教那里的小孩学英语。
结果小孩们来上英语课，就是为了得到他奖励的巧克力。
这不是搞笑吗？
他们连肚子都填不饱，最根本是要解决他们的温饱，而不是学什么英语。
不能说支教老师不是好人，但他确实是一个不切合实际的梦想家。
如果你嫌弃他们没有好好学习，还去偷巧克力，可不就变成一个高高在上的圣母婊了吗？
（往期：《边水往事》）
当电影是圣母婊，它被拍出来就是哗众取宠。
哗哪里的众？取谁的宠？主创心里没点数吗？
Mid-Autumn
再说深一点，中国人民苦吗？
苦，不能说不苦。
每个人都很累，很卷；承担着上有老下有小的责任。
上一代留下的是无产阶级的资产（约等于无），下一代却要像资产阶级精英一样培养；
所以中间这一代最苦。
中国近30年飞速发展，成功走完了欧美200多年才走完的路。
美西方可以吸血，他们侵略、他们殖民；
甚至直到现在，欧洲仍可以吸非洲的血，美帝还吸南美甚至全球。
《边水往事》中，但拓对美国支教的老师说：
“我们本来不种罂粟，但是是哪个把罂粟带来的，你应该很清楚。”
中国的发展和强大，没有通过牺牲别国为代价的手段。
我们牺牲的是自己，卷的是自己。
但中国对于“吃苦”这件事，在全世界文化中，大概是最最宽容和推崇的。
大家肯定都听说过“吃得苦中苦方为人上人”“吃亏是福”……
这些都造就了中国人的“吃苦精神”。
不能说中国人以吃苦为乐，但是苦绝不是中国人的底色。
所以你把中国底层人民的故事塑造的很苦，毫不客气地说，绝对错误。
《山花烂漫时》之所以让人觉得接地气，是因为它看到了苦中的希望。
苦不可怕，可怕的是看不到希望。
只有在中国，你才最有可能在为人民的利益代言时那么理直气壮；
只有在中国，才有那么一代代人，真正为了底层利益一直在努力；
不给你奶头乐，不给你高高在上的救助，而是实实在在从根上解决问题。
看剧的时候，常常让我热泪盈眶的是：
在这样一个利欲熏心、唯利是图的世界里，还有这样一群人，马县长也好，周局长也好，以各种各样的方式，守护着初心。
还有：
张桂梅这样的人，被奉为楷模，被传扬，被歌颂；
是她的不妥协；
也是我们民族的不妥协。
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