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在这种独特绘画语境里冯霖章如鱼得水，他的花鸟或山水，都充满着一股浓郁的原汁原味的味道，并能带领人们进入一种既恬静又清新的神话般的境界。这足以反应出他对大自然和生活的热爱，亦是他那不逐名利之淡薄心境的写照。
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冯霖章的花鸟工笔在布局构图颜色的运用上显示出他在国画花鸟工笔上的独特的才能和超高的技法。
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画中的花是自然界看不到花的生长地似乎是来自天堂和仙境，画中的鸟似乎也不是大自然中生灵，那鸟的颜色种类似乎来自另一星球和空间。
花的颜色是出奇的，它的红、黄、绿颜色纯正红的泛光，绿的冒油，黄的神圣。这在一般画家的作品中是看不到的。
因为在这些颜色的使用上他们还没有尝试过，他们的作品总是显得传统，很呆板。首先是在想象力上还不具备冯霖章的胆识。
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冯霖章的工笔泼彩与张大千、刘海粟等大家的写意泼彩有所不同，可谓独树一帜面目一新。
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但要实现工笔与泼彩的完美结合，仅凭传统的审美经验是远远不够的，它本身蕴含了更多的创新精神，故而时刻面临着向传统的挑战。在他的作品中，交替闪现着写意的粗犷，工笔的细腻，泼彩的淋漓。
由于冯霖章很早就接触到西方的水彩、油画，又自学过苏联美术院校的教材，对于西方绘画的流派、理论和技法了然于胸。所以在创作的过程中，他很自然地将水彩、油画中的光色、透视、肌理等元素纳入其中，既有西方古典主义的具象逼真，又有印象派的奇妙变幻。
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他试图以西方的绘画手段，解决中国花鸟画的某些问题，这种融合使他的作品在传统工笔的基础上，又添加了西方造型的精确和光影的朦胧美感，彰显出更为现代的审美之风。
他认为写生不是机械地临摹自然，而是要有所选择和取舍，并将自己的思维、想法和意象融入其中，成为创作式的写生，也叫作意境写生。
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因此，他的花鸟作品毫无矫饰的痕迹，亦无刻板的模仿，完全是个人的悟性所至，是内心情感的外化。
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图文来源于网络，版权归原作者所有，侵权必删。
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在这种独特绘画语境里冯霖章如鱼得水，他的花鸟或山水，都充满着一股浓郁的原汁原味的味道，并能带领人们进入一种既恬静又清新的神话般的境界。这足以反应出他对大自然和生活的热爱，亦是他那不逐名利之淡薄心境的写照。
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冯霖章的花鸟工笔在布局构图颜色的运用上显示出他在国画花鸟工笔上的独特的才能和超高的技法。
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画中的花是自然界看不到花的生长地似乎是来自天堂和仙境，画中的鸟似乎也不是大自然中生灵，那鸟的颜色种类似乎来自另一星球和空间。
花的颜色是出奇的，它的红、黄、绿颜色纯正红的泛光，绿的冒油，黄的神圣。这在一般画家的作品中是看不到的。
因为在这些颜色的使用上他们还没有尝试过，他们的作品总是显得传统，很呆板。首先是在想象力上还不具备冯霖章的胆识。
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