谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。现代著名书画家、书画鉴赏家。谢稚柳的重要著作有：《水墨画》、《朱耷》、《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室论》、《敦煌艺术叙录》、《唐五代宋元名迹》等。
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少年时从师学习古诗文辞。曾任中央大学教授。建国后，历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美术家协会理事、中国书法家协会常务理事、上海美术家协会副主席、上海书法家协会主席、上海中国画院画师、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员。擅长书法、绘画及古书画鉴定。在书画鉴定上与徐邦达，启功二先生齐名。
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谢稚柳先生年少时随江南名家钱名山学习经史子集、诗词歌赋，后来得到家藏书画作品的启发，开始着手于笔墨丹青，以画自娱。在一个偶然的机会里，他发现了清代名家陈老莲（洪绶）的梅花手迹，深受震动，决心效法陈老莲，从事绘画艺术。
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26岁以后，他迁居重庆，与张大千、沈尹默等书画界名人过从甚密，并开始研究中国艺术史，这时期他曾同张大千结伴同赴敦煌研究壁画，领略到绚丽的隋唐艺术，并结合自己的风格，著书立说，形成了独特的思想体系，开始了艺术创作与艺术研究双管齐下的生活。40年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。解放后，他一直居住在上海，其夫人陈佩秋女士亦是著名的国画家。谢稚柳还精于书画鉴定，最值得一提的是他的“翻案功夫”，许多在画史上被鉴定为真迹的作品，经他精辟的分析，推翻了前人的定论，而做出合乎历史的真实评价。
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1962年他参加国家文物局组织的中国书画鉴定级工作。从1982年到1990年，他在国家文物部门安排下，任全国古代书画鉴定组组长，领导一批文物鉴定专家，对散处中国各地的珍贵书画文物进行全面仔细的检视鉴定。这项工作意义重大，也显示出谢稚柳对中国文物鉴定工作的贡献。
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谢氏画荷颇受张大千影响，两人是好友，常一起切磋画艺，在艺术上互有影响。但两人的笔性气格是迥然有别的，谢稚柳的荷花凝静含蓄中见潇洒，张大千则是纡徐舒展中见飞扬。大千的花叶婀娜飞舞，谢稚柳的则是端静圆润。张大千的荷花充满富贵气可以比作杨贵妃，谢稚柳的荷花则是舒卷有致，清气可掬，可比作李清照。
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谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。现代著名书画家、书画鉴赏家。谢稚柳的重要著作有：《水墨画》、《朱耷》、《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室论》、《敦煌艺术叙录》、《唐五代宋元名迹》等。
少年时从师学习古诗文辞。曾任中央大学教授。建国后，历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美术家协会理事、中国书法家协会常务理事、上海美术家协会副主席、上海书法家协会主席、上海中国画院画师、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员。擅长书法、绘画及古书画鉴定。在书画鉴定上与徐邦达，启功二先生齐名。
谢稚柳先生年少时随江南名家钱名山学习经史子集、诗词歌赋，后来得到家藏书画作品的启发，开始着手于笔墨丹青，以画自娱。在一个偶然的机会里，他发现了清代名家陈老莲（洪绶）的梅花手迹，深受震动，决心效法陈老莲，从事绘画艺术。
26岁以后，他迁居重庆，与张大千、沈尹默等书画界名人过从甚密，并开始研究中国艺术史，这时期他曾同张大千结伴同赴敦煌研究壁画，领略到绚丽的隋唐艺术，并结合自己的风格，著书立说，形成了独特的思想体系，开始了艺术创作与艺术研究双管齐下的生活。40年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。解放后，他一直居住在上海，其夫人陈佩秋女士亦是著名的国画家。谢稚柳还精于书画鉴定，最值得一提的是他的“翻案功夫”，许多在画史上被鉴定为真迹的作品，经他精辟的分析，推翻了前人的定论，而做出合乎历史的真实评价。
1962年他参加国家文物局组织的中国书画鉴定级工作。从1982年到1990年，他在国家文物部门安排下，任全国古代书画鉴定组组长，领导一批文物鉴定专家，对散处中国各地的珍贵书画文物进行全面仔细的检视鉴定。这项工作意义重大，也显示出谢稚柳对中国文物鉴定工作的贡献。
谢氏画荷颇受张大千影响，两人是好友，常一起切磋画艺，在艺术上互有影响。但两人的笔性气格是迥然有别的，谢稚柳的荷花凝静含蓄中见潇洒，张大千则是纡徐舒展中见飞扬。大千的花叶婀娜飞舞，谢稚柳的则是端静圆润。张大千的荷花充满富贵气可以比作杨贵妃，谢稚柳的荷花则是舒卷有致，清气可掬，可比作李清照。
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