我与河北画院
谭玉洲（中国工笔画学会第三届理事、山水花鸟画艺委会委员）
塞罕坝之夏
得知到塞罕坝写生,既高兴又激动,去学习那里的人民是如何将荒芜变成绿洲的。
坐上写生大巴,绵延长路,起伏在天地之间,路旁的丛树陇起绿色屏障,连成无边的绿色长城,我们畅想这绿色背后的伟大成就和故事。
通过深入采风写生,感觉这里充满着无尽的力量,松树有力量,形成一座座绿色塔林；桦树有力量,脱开层层皮裹,放出光油油的叶子；小草有力量,高坡之上顶着凛冽的风沙,摇曳着高天上的流云；小花有力量,开在洼地一直散发到高坡顶上,一朵朵,一簇簇,一片片鲜丽的花朵,与白云相互相映,与蝴蝶共舞翩翩。这里是花的海洋,花的世界,是人类的智慧与大自然共同创作的经典。
《塞罕坝之夏》作品草图很快完成,老师们问我这花这草为何这样有劲,我想是塞罕坝精神的力量。
《赛罕坝之夏》150cmx190cm
雨水的痕迹
秋天的太行,苍茫劲拔,连绵的山脉起伏跌宕,形如汹涌的波涛,吸引看我们登高望远,感受大山的雄魄与浑厚。
转眼间,天空中阴云密布,云层越来越低,乌云环绕山顶,云起云浪,石出石没,形成了翻江倒海之势,一场风雨即将来临。
赶紧下山,行至山腰处,发现翻腾的天气趋于平静，有些发亮了,我决定停下来。前面是一处洼地,石壁上下生长着高高矮矮的杨树和杂树,浓浓的绿色中露出一段婉转的石板路,格外显明。
铺好写生纸,大大的雨点落下来，笔触伴着雨滴，墨水带着雨水,斑斑的墨迹在画纸上停滞流淌,混搭出抽象的肌理效果,山坡、石壁、树干树叶浑然斑驳，积墨破墨极具凿痕的质感。
薛老师问这是什么特技,我说是雨水的功劳。
《漫》62cmx90cm
《焰》60cmx150cm
大锅菜
画家们为了集中时间多创作写生,就在地里用餐,山民们熬成大锅菜，土豆、豆腐、大白菜加粉条,一人一碗或围拢或独坐,吃得津津有味,当品尝到可口的美味或夹起肉块时,总要炫耀显摆一番,大家都说,吃了大锅菜,写生创作添光彩。
每天,人们闻到鸡鸣就上山写生,引得猪狗鸭鹅一起叫,圈里的猪崽趴上食槽吱吱吱闹个不休,成群的山羊绵羊欢蹦乱跳一起涌出羊栏。我问羊倌,咱们的生活总是这么热火朝天吗,他一直在笑。
兴奋之余,我总想着这些场景,又急迫地想表达出来。
扫地
在画院创作班上,有幸与李彦鹏老师创作室相邻,老师精益求精的创作态度和对艺术的朴实与执着精神深深地感染着我。每当他制作版画套版印刷时,就悄悄地将地板擦试干净,恐有微尘飞上作品。
老师突然离开了我们。悲痛之时告慰老师,您的作品真诚质朴,生长于醇厚的大地上,自然而纯净。
纳比派
在画院组织的创作班期间,经常邀请知名画家现场点评指导,当时正酝酿创作一幅以太行山秋景为题材的《开满鲜花的山岗》,铁扬老师讲,作品色稿很像油画的纳比派。
当时,并不清楚何为纳比派,后来得知纳比派比西方的印象派绘画更注重主观色彩的运用,是从自然物象中提取一种颜色为基础,再利用色彩规律发展成色彩关系。而其艺术的概念是,绘画源于先知先觉,主观地将客观物象变形,采取象征主义的理念,利用装饰手法,实现作品。
以此,我对色彩的理解与运用有了更多认知,受益匪浅。
葱花
走进坡上村,浓浓的烟火气息扑面而来,民居的墙体上都是灰黑黑的炊烟痕迹,一道道,一片片的烟痕,记录着山民祖祖辈辈繁衍生息与生活的厚重。
整个村庄,依山而建,石路石墙石碾石磨,秩序又安静。而家家户户的房前屋后,门楼院内,墙头台阶以及鸡舍猪圈上都摆放着各种菜花,尤以大葱花为最多。这些嫩绿葱白的花朵,都是种植在盆盆罐罐、破铁锅、残缸底和山民精心凿制的石槽子里。大拇指粗细的葱叶子举着肥肥圆圆的葱棒棒,有些已经盛开,爆炸式的籽花白白嫩嫩，蕴含着温润的绿意，清纯充满张力,半开的花朵裹着蝉羽般的外衣,恰似纱帐内的娇羞,含情楚楚又迫不及待。少数的花蕊探出小脸,显得活泼又稚趣,含苞的葱花顶着晶莹的露珠,撅起尖尖的小嘴儿,颜色同葱叶有些分不开色相,只是比翠绿草绿淡了一点点,亮了一点点。
阳光爬上墙头,葱花们更加亮丽,一团团,一堆堆的葱花,在烟色的衬托之下，发着盈盈的白光,我兴奋地拿起画笔,老大妈们凑将过来,笑容满面。是啊,她们就是那一朵朵葱花,从心底里开出的那一朵朵,纯真而满足。
葱花,是这个春天里最美的花朵。
山民们如此种植葱花,是为了不占用耕地,采下葱籽,来年培育更多的葱苗。
在省画院组织的赵县创作班期间，我创作的工笔画作品《葱花》被河北美术馆收藏。
《远声》70cmx150cm
谭玉洲艺术简介
谭玉洲，男，1962年12月生，河北省沧州市文联工作。国家二级美术师、中国美术家协会会员、中国工笔画学会第三届理事、山水花鸟画艺委会委员、河北画院国画院研究员、河北省中国画学会副会长。作品《秋梦》《秋醉霜天》入选第八、九届全国美展，作品《塞罕坝之夏》被河北美术馆收藏。
供稿 | 谭玉洲
编辑 | 李世娇
责编 | 王国明
初审 | 彭 岩
终审 | 张之军
