《大话西游》又又又又出衍生作了。
当真是“拔一根毫毛，吹出猴万个”。
不过这回，卡司很正统。
周星驰出品。
“九五二七剧场”第二部作品，主演付航，哦不，主演蒋龙、张天爱，《喜夜》中《八十一难》的导演王建华、松天硕执导。
这阵容，堪称喜人“大点兵”。
质量怎么样？
今天就来聊聊——
01
粉丝向彩蛋
而这个妖精世界，由两部分组成——
一部分，是星爷作品彩蛋合集，另一部分，是喜人梗的自娱自乐。
而至尊玉被抓进的大牢，里面虽然没有一个唱着销魂《ONLY YOU》的唐僧，却出现了唐伯虎（王皓 饰）。
玩了一个《九品芝麻官》的监狱梗。
02
短剧适应不良
相较于“九五二七剧场”上一部的《金猪玉叶》，这一次的《大话·大话西游》在演员及风格上已经做了不小的提升。
这种对彩蛋的强调、以演员展演为重点的群像式策略，再加上以每个台词梗为断点的快剪，使得整部剧呈现出一种更“满”的抽象无厘头画风。
仿佛这次，是终于走对了路。
但问题是，对于大部分观众来说，依旧不买账。
为什么？
其实，是对于短剧理解的偏差。
是的。
既然是短剧，那么无论是观众预期，还是评价，往往都是按照短剧的标准来的。
可《大话·大话西游》既没有按照电影的要求雕琢影像，也没有认真去思考短剧的优势在哪里。
他们还是以舞台的思维来拍。
最终，也就变成了强强联手的“四不像”。
比如说。
剧中制造的笑点更多是台词与画面的“顶针”技巧，造成的预期违背冷幽默（这怎么不是一种视听层面上的“谐音梗”呢）。
就像，保你平安无事——
（世）事难预料啊。（当场杀青）
妖怪，吃俺老孙——
（真的吃了）
但可能是这部剧的导演更注重舞台经验，动作和场景的人物调度比较流畅，而画面的剪辑就非常粗糙了。
近景、中景的快切，让转场非常突兀，也让人感觉到画面的逼仄僵硬，这是视听层面的“尬”点。
03
再见西游
说实话，Sir其实无法理解用短剧的形式，再造《大话西游》这件事。
虽说电影都有时代局限。
在某个时间，用当下流行的手段重写经典故事，怀旧也好，致敬也罢，都无可厚非。
可是啊——
《大话西游》的本身，其实是与短剧相悖的。
还记得1995年，《大话西游》上映时遭遇的状况吗？
一片差评。
非但电影票房离人们对周星驰的预期相差很远，甚至于观众口碑，也基本上是“扫了大家新年头的兴”。
而承制的西影厂其副厂长更是称之为“毫无艺术追求的‘文化垃圾’。”
如果不是当年清华、北大的那群年轻人，从中嗅出了“后现代”的意思，重新给电影正了名，并掀起一股“大话西游热”，恐怕，它也只能成为一部香港电影史上的遗珠了。
为什么会这样？
很重要的一点是，《大话西游》本身，就是逆商业快餐片而行的。
比如说结构。
比如说爱情。
说白了。
一个崇尚着文化快餐的环境，都没有办法接纳《大话西游》这样的电影。
它又如何能被更速食的短剧重述呢？
哪怕是周星驰本人。
几十年后重写孙悟空的故事，也只是重复了当年的断情证道的悲剧，将凡心（唐僧）与妖心（孙悟空）完全割裂开。
从而避免了更具有灰度的自我探索。
只提升了画风上的暗黑感。
于是，对于《大话·大话西游》来说，他们能做的，或许只有更改内核。
把一个深度探索自我悲剧性的故事，变成了单纯的段子集。
就像其中的一个场景。
第一集结尾，重现了《大话西游》中，孙悟空在夕阳武士说了句“他好像一条狗啊”之后，扔掉了手中香蕉皮的场景。
他迈着玩世不恭的步伐，继续远处走去。
原片中的这段当然是无厘头。
但搭配上那首《一生所爱》，我们在这里看到的，更是一个深情之人近乎自我诋毁般的悔恨。
以及佯装放下的复杂心态。
而《大话·大话西游》呢。
它沿用了这个场景。
可只不过，将其当做一场致敬，以及单纯的段子在用罢了。
那股子不甘的心气、对自我的坚持、对真实的萃取。
终于被碎片化的安全策略取代了。
而仔细想想。
这样的转变，又何止发生在一部《大话·大话西游》身上。
