文博‘热’，文创产品如何抓住年轻人的心？
近年来的“文博热”为经济发展注入了新活力，相关数据显示，越来越多的青年人愿意走进博物馆，一方面正是体现了青年人对中华文化的深深认同，想要了解和感受我们的历史与文化的魅力；另一方面也是如今的博物馆“颜值”越来越高，“故事”越讲越好。
常熟的历史悠久、文化深厚，常熟博物馆是长三角地区第一个县级国家一级博物馆，其有着丰富的馆藏文物。如果说文物是承载文化的载体，那么文创就是让文物融入我们的生活。
常熟博物馆与青年手工艺人形成联动
共同将优质的馆藏文物
转变成为市场化的、青年喜爱的文创产品
品位✔ 手艺✔ 青年视角✔
文创产品开发采用何种模式？
其一是“复刻”模式，博物馆精选有代表性的、合适的文物，邀请本地的青年手工艺人通过手工方式进行测量、打样，尽可能地还原文物的细节，之后经过产业化实现该文创产品的量产。
比如下面这款明·白玉龙首梳，以白玉雕琢而成，用中华吉祥文化中最高等级的祥瑞神物“龙”造型。明代妇女发髻式样颇多，在发髻上插入梳子，显露梳背，别有风韵。这样一款文物既承载着历史文化，又比较贴近生活，就成为“复刻”的较好选择。
▲明·白玉龙首梳（常熟博物馆藏），国家三级文物，白玉质
玉梳，古时称为“玉栉”，是一种通体扁平、大致呈梯形的发饰，将它插戴在头发上，既可绾发，又可作为装饰。明代妇女以头上插戴玉梳为时尚。在明代杂剧作家贾仲明的作品《荆楚臣重对玉梳记》（又名《对玉梳》）中，玉梳不仅是装饰物，也是男女间的定情信物。明代玉梳多为传世品，数量稀少，因此十分珍贵。
常熟博物馆邀请本市的青年手工艺人金可欣，将白玉龙首梳进行1:1复刻。由于对文物进行仪器扫描有所限制，同时纯手工制品产量极低，为满足市场需求，该产品通过手艺人对实物观察后进行手工打样，然后进入产线进行批量生产。
当然，市场也需要更高品质的精品产品，常熟博物馆也将邀请金可欣深度制作，以小叶紫檀为材质，进一步还原白玉龙首梳的细节，计划明年进行精品手工龙首梳的展示销售。
金可欣 青年手工艺人（木匠）
“展柜的玻璃隔开了人们的触碰，也仿佛隔开了流逝的时间，文物安静地沉睡其中，它们承载着历史，展示着先人们的智慧和技艺，它们的价值应该被更多人欣赏和了解。”
“我认为，复刻文物的意义在于唤醒，让它们从艺术品变回贴近人们生活的实用器，既能让人更直观地感受到历史和古代文化的魅力，又具有一定的实用性，重现文物当年的风采。”
其二是“再创”模式，在深度考察市场需求的基础上挖掘本地的优质文化资源，以馆藏文物为基础进一步进行“再创”，制作出相应的非遗作品。之后，围绕非遗作品开发文创产品。
比如下面这款清·银鎏金鲤鱼跳龙门饰片，饰片扁平，錾刻鲤鱼与龙门。鲤鱼在浪花中弓身跃起，其上镂刻蝙蝠、寿桃、双钱纹等吉祥纹饰。龙门为一重檐庑殿顶建筑，檐下的牌匾錾刻“龙门”二字，建筑以下为两重祥云纹。
根据《埤雅·释鱼》记载：“俗说鱼跃龙门，过而为龙，唯鲤或然。”《蠕范·物体》记载：“鲤……黄者每岁季春逆流登龙门山，天火自后烧其尾，则化为龙。”故世人常以“鲤鱼跳龙门”比喻科举高中、飞黄腾达，后来也用来比喻逆流前进、奋发向上。
常熟博物馆邀请本市的青年手工艺人崔艳华，以银鎏金鲤鱼跳龙门饰片为基础，先用非遗剪纸技艺进行“二创”，产出剪纸作品。
常熟博物馆以该剪纸作品为图样，进一步进行“文创化”加工，根据产品的形态、功能等要求，保留文物的核心要素，再进行整体性的设计。
这款鱼跃龙门斜纹帆布袋深受青睐，即使不知道花纹的出处，但也能直观地感受到其中的吉祥寓意、东方之美，古朴的纹路与鲜亮的配色，让文物“鲜活”了起来。
崔艳华
民进会员、剪纸爱好者。他研习剪纸多年，并将传统点彩剪纸和国画相结合，创作泼彩剪纸。其剪纸作品入展全国剪纸巡回展、中外剪纸交流展、两岸文化交流展，剪纸作品多次获国家级金奖，代表作品有：《泼彩常熟》、《老子出关》等。
对青年手工艺人的发展，是否有帮助？
手工艺行业是一个“小众”赛道，虽然在广大青年人眼中这是一件非常cool的事情，但与之形成强烈反差的是，行业中的青年从业者是十分稀缺的。对于青年手工艺人而言，如何依靠手艺获取稳定收入，如何提升工艺水平和知名度，如何突破创作瓶颈，是他们面临的现实问题。
围绕文物的文创开发是一个良好载体，能够成为本地青年手工艺人的展示平台，在文创产品的对外传播中，青年手工艺人的知名度也能得到一定提升，产品的销售收入也成为其收入来源，能够支持其潜心提升工艺水平。当这样的产销体系逐渐成熟后，相信通过合理有效的市场竞争方式，能够进一步筛选出优质的创作者和产品，在传播优秀文化的同时，为青年手工艺人群体的发展提供有效助力。
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（截至2024年11月11日 上午9:00）
本文转载自“青春常熟”
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