《鸦》这部摄影集在摄影界中饱含盛誉。粗颗粒，高反差，动态模糊，自我深彻的孤独感，多年持久拍摄，终使深濑昌久的《鸦》成为现代摄影史上少有的杰作。深濑昌久的拍摄手法倒是与森山大道相似，利用模糊、粗糙、曝光不足和高反差对比等缺陷却成了他们特有的视觉语言。
我们将目光聚焦于《鸦》上，在不同文化背景下可能会产生不同的解读，如果我们在中国的文化背景下来看，乌鸦是邪恶或是厄运的象征，但在日本文化中，鸦却是他们民族的吉祥鸟，是尊贵的“建国神兽”，这些文化背景的差异也容易使我们对作品的理解造成偏差。但作为日本人的深濑昌久并未在画册中表现出对鸦的崇敬，他镜头下的鸦是独立的，鸦在这里更多的是一种孤独、压抑、思绪凌乱的化身，仅仅关乎苟活和死亡。鸦在日本无处不在，随成群的鸦而来的是遮天蔽日的阴影和振聋发聩的哀鸣。处于人生低谷的深濑昌久注意到了这些被主流观念解读为幸运的鸟，在它们乌黑的身体、凌厉的鸣叫声和夜以继日的游荡中看到了失望、落魄、挣扎和歇斯底里，于是将它们作为传达自身情绪的绝佳媒介。
在我们看《鸦》这本画册的时候，可以观察下里面的视角切换，视角在两个维度间切换，一个是以旁观者审视鸦，另一个是以鸦的目光审视人。我们代入进这些视角，就能发现这本画册的成功是有道理的。
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