文/沐逸
“万物负阴而抱阳”。世界上任何事物都有其两面性，上下相随，左右相顾，黑白相间，虚实相生……
绘画也是如此，写实与抽象，有形与无形。若偏执于任何一方，可能会走向死胡同。
毕加索十三岁就走完了古典写实绘画，继而才逐渐转向立体主义；赵无极先生的抽象绘画有中国山水之意境，包涵了天地宇宙之万象；里希特在抽象绘画的同时又有照片写实绘画的两极跨越；即便是中国的大写意，有书法的积淀与提炼。
赵无极抽象作品里蕴含山水意境
毕加索14岁作品
抽象到了极致会走向虚无，写实到了极致是面面俱到。在抽象里有具象的骨架，在具象里面又有抽象的构成。这样使得作品变得愈加厚重，不虚空，不罗列细节。从而获得高维度的创作状态。
巴尔蒂斯作品中暗含抽象思维
一个画抽象的画家对写实应该了如指掌，一个画写实的画家也有对抽象语言的研究与喜爱。从而，具象不罗列，抽象不为虚空，获得饱满、深刻、厚重的艺术修养。
《桑科的节日》杨志高
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