文/沐逸
《甘南的风1》油粉100x80cm 杨志高
通常我们会认为，具象，写实绘画主要是以刻画细节的逼真和再现物像为主，和抽象表现绘画是矛盾的。其实不然。离开了抽象因素去画具象，势必走向死胡同。
近看近几年的国展作品，不难看出，很多以构成为主的绘画，其实就是把具象绘画里的抽象因素总结和归纳的结果。画者更趋向于表现“构成”的时候，就会削弱对写实的刻画，让画面更具有“画味”。
《甘南的风2》油粉100x80cm 杨志高
但是事实上又不是这样简单。即便是纯粹的写实绘画也是有对抽象因素的考量的，而且甚至更为重要。这就是对画面的设计。例如，冷军的《关于微笑的设计》，罗中立的《父亲》都很具有设计感。
《甘南的风》油粉100x80cm 杨志高
具象绘画离开了抽象的思考，就会面面俱到。或者构图失衡。最终会让画面趋于平淡。具象绘画的构思和处理都要有抽象的概念引入，从而完成对创作意识的构架。绘画语言并非是仅仅为了塑造，同时也是为了让构图更加合理，从而成就形而上的精神价值。
具象绘画，要适当去具象化，或以抽象为理念，才会重塑艺术价值。
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