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▲《听涛》收藏者：章明如
由于创作主体审美意念等因素的差别，其理想的盆景桩景比例标准尺度也不同，所谓见仁见智。但如果留心于自然造化的观察体验和对传统的借鉴继承，加之反复实践，分析总结，总该有规律可循，有个普遍的规则。
▲ 黄杨 王俞又作品
(一)外师造化，感悟比例规律。
清初大画家石涛认为画山水者应"脱胎于山川"之说同样适用于桩景作者。我们都知道"自然、古老、矮小"，是桩景造型的基本原则。
首先是"自然"，山川之大，树木万千，"取"之不尽，"用"之不竭;由此产生另一个问题，"取"何树，"用"何枝--"取"那些"老态龙的古树，"用"那些遒劲苍古的枝干;进而引申第三个问题，自然古树缘何能植根于盆中被人欣赏呢?这就需要艺术加工，"缩龙成寸"，所渭以小观大，"矮小"的特性就在于此。中国山水画的"外师造化，中得心源"，亦同样适用于桩景创作。
▲ 九里香 陈炎明作品
所以，我们略加留心，就不难在村头、寺院、崖边、溪畔、园林等处找到我们胸中树影，并且可以从中领略那种绝不同于绿化林或一般树的枝、干比例的一些规律。粗壮不臃肿，细瘦而不嫩弱，那些古树或虬曲苍劲，或刚猛险峻，或凝重朴茂，或挺拔伟岸，由此可以得出最基本的枝干比例关系：
1、枝干的延伸由粗渐细。
2、枝与干的粗细比例比较接近。
3、枝与干的粗细比例随着树高逐渐趋同。
4、枝托主脉、次脉、横角的相互间粗细比例，随着枝托的延伸逐渐同化。
▲《九里飘香》九里香 戴兰林作品
(二)学习传统，借鉴比例规则。
桩景创作源于自然，高于自然，从自然到艺术要经过人的创造，为此，诸多前辈曾付出了艰辛的劳作，奉献了一批批高品味的桩景艺术作品、同时亦积累了很多宝费的经验，
诸如：
1、树干从根基到顶梢粗细比例自然过渡。
2、树干曲度从根基到顶梢逐渐变小。
3、枝在干上的排列间距--般从起托由疏转密。
4、枝的起托定位--般在干高的1/3处。
5、枝托的粗细一般为起托粗，往上渐细。
6、枝托延伸，内粗外细，一般为一节比一节细，一节比一节长。
▲《铁汉柔情》 博兰 庄东
(三)创作实践，领略比例规则。
在上述枝干比例一般规则的基础上再结合创作实践，我们将进一步得出桩景造型比例一般应用规则。
1、树枝起托定位一般在干的1/3左右处。可根据树种、树态而定。
2、树干于底托第一节相应的粗细比例一般为5：2以上。
3、树干于中部枝托第一节相应的粗细比例一般为2：1以上。4、树干顶梢与枝托相应的粗细比例几乎为1：1或干较枝略粗些。
5、主托第一节与树干粗细比例一般为2：1左右.
6、主托一般粗与次托，长于次托。
7、枝托第一节应短，一般在2-4cm。
8、枝托一节比一节细。其比例一般可根据枝形为7:5：3：1.5……
9、对于枝的延伸一节比一节长。这只是一般规则，实践中应有所破，有收有放才显力度，同时避免单调，所以可在3、6节短缩，或根据树势造型需要作适当调整，类似拳师，收拳是为了更有力度的进击;又如书家纤毫所到之处无往而不收，抑扬顿挫。
▲《傲骨临风》 石榴 张忠涛
此间当然还有枝托的上下左右回旋延伸的方向问题，尾节一般是大幅度的延伸并略上扬。但是。对过粗的树干，枝托的培植受时间的制约，其比例无法达"标"的则另当别论。
▲《林深不知处》 金弹子 周润伍
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