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楷书有“四大字体”即欧阳询的“欧楷”、颜真卿的“颜体”、柳公权的“柳体”和赵子昂的“赵体”。其中欧阳询的“欧楷”形成时间最早，中正平和、端庄秀丽是其特点。他自形成以来便备受推崇，后来的馆阁体还吸收了其笔法。科举取仕的学子写好“欧楷”非常必要，清朝还有“无欧不点元”的说法。
林则徐欧楷
具有广泛的群众基础是不假，但要将“欧楷”写好其实并不容易，作为“楷书极则”的它在笔法变化、结字上都对书写者要求很高，一旦功底不牢，写出来就陷入了僵涩。书法史上学颜柳楷书并成为大家的不少，但能把欧阳询楷书学到家的寥寥无几。
黄自元欧楷
当今书坛颇有争议的田蕴章、田英章兄弟是较为成功的“学欧”大师，并在此基础上形成了具有个人风格的“田楷”，田蕴章的《临九成宫碑》、田英章的《临化度寺碑》《楷书千字文》皆出欧法，当下非常流行。目前书法国展和各地书展，极少有以“欧楷”获奖者，但在书法史上仍有名留史册的“欧楷大师”。
姚孟起欧楷
相对来说，知名度最大、成就最高的是黄自元、姚孟起、林则徐、王维贤四人。黄自元有“字圣”之名，甚至“学欧先学黄”，他的楷书除了学欧，也学过颜柳，他的作品不仅能还原原作的气质，还能融入个人风格，以他临摹的《九成宫碑》为例，端严肃整是继承欧阳询，但他也将欧楷的险奇进行了弱化，将“九”“奉”等字对比，向右上结势明显缓和，这是其个人风格的体现。
姚孟起欧楷
姚孟起和林则徐可以放在一起比较，此二人都是“文人士大夫”学欧楷的代表，即将欧楷中融入馆阁体的成分，而所谓“馆阁体”成分，是赵子昂、董其昌书法的妍美俏丽。所以他们临摹的作品，除了以欧阳笔意为主，还吸纳颜柳二家，以及文徵明、董其昌笔法，整体风格肃整力丰又雅秀华贵，顿笔变得轻盈，提按较为舒缓。
林则徐欧楷
相比于林则徐，姚孟起更加注意笔法的严谨，方圆兼备，上下平衡沉稳，刻意求工。王维贤的书法田氏兄弟都学过，田蕴章还说他是天津学欧最像的大师。他的字比欧阳询更加丰满朴茂，笔画往往粗拙有力，尤其是横画的提按较为和缓，字势更加平正，以沉稳取胜。他降低了欧楷的难度，变险峻为刚正。
王维贤欧楷
“欧楷”的美，纯粹而直观，但它也考验书家的笔力与笔画衔接安排，更考验书法家是否有踏踏实实、勤奋刻苦的态度。
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