2024年3月22日至4月20日，斯德哥尔摩中国文化中心将带来“版·话——中瑞版画展”。该展览将展出中国从二十世纪三十年代到当代近百年的代表性经典版画作品，展示了中国历史及版画艺术近百年的发展脉络。同时还有30余位瑞典当代版画艺术家的作品，涵盖木刻版画、麻胶版画、蚀刻版画、干刻版画和丝网版画等不同技法，通过图像讲述生动有趣的故事和表达。
王炜先生60年前的作品《金色山村》入选中瑞版画展，并作为封面海报呈现给全世界的观众。
这幅版画作品展现了一种宁静而和谐的乡村风情。画面中的民居以其独特的造型和细节描绘，给人以温暖而舒适的感觉，仿佛能让人瞬间忘却尘世的喧嚣，沉浸在这片静谧的自然之中。这座民居矗立在山与树的环绕之中，周围环境和谐相融，宛如自然与人造物的完美结合。旁边的楼梯通向房子，不仅为画面增添了层次感，也寓意着通往内心世界的道路。它仿佛在邀请观众踏上这段旅程，去感受那份源自内心的宁静与和谐。从版画的技术角度来看，艺术家在构图、线条和色彩的运用上都表现出了极高的水平。画面的色彩和谐统一，以绿色和棕色为主调，既体现了大自然的生机与活力，又突显了民居的古朴与温馨。线条的运用也十分精准，无论是房子的轮廓还是树木的枝叶，都刻画得栩栩如生，让人仿佛能触摸到它们的质感。
王炜的这幅版画作品以其独特的艺术风格和深刻的内涵，成功地捕捉到了乡村生活的宁静与和谐。它不仅仅是一幅描绘自然风光的画作，更是一幅能够触动人心灵、引人深思的艺术作品。每一位欣赏这幅作品的观众，都能在其中找到自己的情感共鸣，感受到那份来自大自然的宁静与力量。
二、珍贵史料 | 木刻青年国际版画研究
1948年 法国报纸《LART A LETRANGER》
《木刻版画在中国》
在现代中国，最有趣的艺术现象是木刻版画的惊人发展。1929年，鲁迅（Lu Hsun）决定更新这种几乎消失的技术，于是，他从日本召来了一位专家，他周围都是年轻的艺术家，全国广大的文盲使木刻版画的传播方式再次成为中日战争和内战中双方使用的极强的宣传工具。
首先 I'U.R.S.S.提供了可遵循的例子；但是，专门用统一细线来表示体积和阴影，逐渐让位于中国国家的图形表达元素——书法，书法的流畅始终令人感到自豪。
在我们眼前一幅具有中国特色的木刻版画作品，无论是在李桦（Li Hwa）和汪刃锋（Wang Ren Feng）的抗战的生动记录中，还是在王琦（Wang Ch'i）的喧嚣村庄和安阳内战的恐怖中，李志强（li Chi Keng）和王刘成（Wang Lui Chi'n）。一个全国性的协会已经成立，定期将会员的作品汇集到备受关注的展览中，一本新书刚刚出现在《战时中国的木刻版画》上。它可以追踪走过的步骤，并展示了欧洲未知的新核心学校的艺术价值。
——珍妮·娜恩（Jean NANE）
三、珍贵史料 | 木刻青年国际版画研究
1946年在《新南日报》上发表的复制版画《石工》在重庆展出的第41号，价格：5美元。
劳动者的宽平顶帽子有助于加深图像中出现的被压迫的印象，这是一种疲劳、高温，像之前雕刻那样的全球性情况下的压榨，这张版画由一条对角线的两边组成，在对角线上，艺术家”充分地播放黑白对比、阴影和强烈的灯光，使无名的石工们，只留下白色石头的浮雕，这些白色的石头融化在一块坚实的、全局性的构图中，石工的身体在白色天空下被切割。”
——这是一篇关于19世纪上半叶木刻的进步特征的文章。1978年，巴黎第八大学材料艺术硕士学位论文（研究该版画的硕士论文）。
《THE CHINESE CRITICIZE U.S. POLICY》
作者：Walter L.Briggs
在中国沿海和南海的岛屿上，贸易商和制造商们躁动不安，有时甚至愤怒不已，他们说他们不喜欢美国对日本的政策。
第二次世界大战前，便宜的日本商品充斥着东方市场。战争还不到三年，日本商品又开始流入亚洲，损害了当地的商业。香港商人最近致电麦克阿瑟将军：“你是在养老虎。（养虎为患）”田纳西州辛帕波雷的鞋类制造商向政府请愿，要求对日本产品进行审查。中国的商协会控制着菲律宾约50%的零售贸易，抵制所有的日本商品。上海商会对中央信托引进日本毛料进行了质疑和论证。
商人和制造商的强烈抗议是“反日本产业振兴会”发言人*香港最著名的制造商的竞争。中央总结了这位商人的论点：“远东的政府和人民受到日本商品的诱惑，已经开始大量购买。日本的生产已经超过了自我支持的阶段。日本完全有能力出口大量的新产品。”到年，美国开始抵制日本的出口。
“反对日本工业产业振兴会”的发言人说，“商人和制造商的强烈抗议是出于自身利益的合理表达。”香港最著名的制造商的团体中央总结了这位商人的论点：“远东地区的政府和人民，被日本商品的廉价所诱惑，已经开始大量购买。日本的生产已经超越了自给自足的阶段。日本完全有能力出口大量的新产品”。美国之音（Voice of America）和联合国新闻处（UN Information Service）邀请各国贸易代表团访问日本，开始认真向亚洲人民抱怨我们在日本遇到的问题，以避免经常抵制日本出口。
麦克阿瑟的专家认为，在1953年之前，日本不会自立。英国殖民地的官方发言人将日本的贸易威胁降至最低。其中一位强调了麦克阿瑟的经济学家所说的，即日本和英国一样，必须“出口商品”——只有出口商品才能进口足够的食物来维持其8000万（日本）人口的生存。
尽管如此，亚洲各地的一些人无疑将受到中国商业竞争的影响，例如，当日本的纺锤达到预生产时，棉纺厂，一些特定行业可能会出现失业，但美国认为，扩大的中国贸易将使整个亚洲受益。
时任（即将退休）美国驻华大使司徒雷登博士并不认为日本贸易的复苏会对中国经济构成严重威胁。“当然，”他告诉中国人，“在可预见的未来，世界人民对商品和服务的需求远远超过世界上所有国家所能满足的任何东西。贫穷的日本的不懈努力将继续降低世界的生活水平。作为一个饥肠辘辘、休养生息的民族，日本人将破坏世界和平。我们必须消除助长共产主义的偏见。"
司徒雷登否认日本军事力量的任何部分正在恢复，并警告说，学生中的反美情绪“可能会产生不幸的结果”，即减少美国对中国的救济（援助）。
司徒雷登和这里的普通美国人一样，对日本神风敢死队飞行员在美国接受训练的传言感到恼火；战犯正在获得自由；美国已经向日本提供了28艘驱逐舰和潜艇。
William Sebald （助理国务卿） 对美国国内政治的代理
四、木刻青年 | 国际艺术界对版画先驱的评价
王琦本人也是传统的守护者之一，他在专业版画家协会中担任重要的行政职务。和许多战时艺术家一样，年轻的王琦曾在延安鲁迅文学艺术学院接受过短期培训和工作。
1942年，中国木版画研究会在重庆成立。作为其经理（主要负责人），王琦负责在当地报纸和杂志上发表版画家们的作品。王琦的影响还体现在1960年，当时他作为《美术》杂志的编辑，为中国艺术家编写传播了大量关于西方艺术、外面世界的信息。
王琦的儿子王炜(生于1942年)也是一位版画家、画家和诗人。
他的职业生涯始于中央美术学院的社会主义现实主义版画，如1962年的《乡村女孩》(第34页)。王炜的家乡四川的一个山谷为两姐妹提供了一个田园诗般的环境，她们代表了得益于公共教育而蓬勃发展的年轻一代。雕刻大胆的印刷体很容易阅读，很吸引孩子们。最近，王炜在研究自然的基础上的木刻版画出令人愉快，有时是宁静的场景，通常集中在他郊区家中的荷塘上。
在近乎抽象的构图中，王炜是追求人与人之间平衡的理解和大自然。一起欣赏王琦和王炜的作品说明中国版画的变化方向——在过去的七十年里。
