今日BMG，《纵情生活》，摇滚莫扎特
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B站有这样一个视频，up主只有不到1w粉丝、语言还是小众的法语。
居然有300万播放量、1.6w条弹幕、7.3w条评论，无论你何时点开，都有人正在看。
整部剧不关弹幕是看不到人的，因为每一寸屏幕都被弹幕填满了。
我还是头一次看到视频结束大家都在用双语刷安可。
它就是法国音乐剧：
《摇滚莫扎特》
提起“音乐剧”，总感觉这种高雅艺术一听就让人提不起兴趣。
但《摇滚莫扎特》不是那种几个人扯着嗓子的美声大合唱。
它能出圈的一大原因就是够黄暴。
亲亲小嘴、露露大腿都不算啥，人体钢琴、用大腿拉大提琴，你见过直接在台上演SM群戏的吗？
《摇滚莫扎特》的第二个特点是摇滚。
不只是把莫扎特的古典乐改成摇滚版，而是直接把整个摇滚乐队拉到舞台上。
整部剧第一支出圈的就是摇滚小黄歌《纹我》，歌词全是撺掇贵妇幽会帅小的偷情圣曲。09年刚面世便连续5周位列法国歌曲排行榜首位。
最后再说主角，“莫扎特”这个名字太有名了，但他也像大部分名人一样，最后只剩个名字。他是谁、做了啥事反而不重要了。
莫扎特出生音乐世家、顶着音乐神童的名号长大，却在35岁那年死于贫病交，死后连尸骨都找不到。
所以《摇滚莫扎特》并不是为他立传的爽剧，而是一出“天赋杀人”的惨剧。
如果莫扎特是个平凡人，他不会被爱人利用、不会被世俗觊觎、不会被贵族驱逐、甚至不会被死神盯上。
但你看完整部剧又能强烈感觉到，即使他这一生半生屈辱，不亏。
《摇滚莫扎特》的最大创新，是它从反派“萨列里”的视角来写莫扎特。
历史上两人的关系扑朔迷离。
有传言说萨列里害了莫扎特，但他又是莫扎特儿子的音乐老师。
《摇滚莫扎特》直接把两人定义成精神SM关系。
当反派唱完3首歌，你会明白为啥最后是莫扎特的名字被留了下来。
表面上看，萨列里和莫扎特，世俗地位天差地别。
萨列里是宫廷音乐家，莫扎特是街头艺人。
萨列里点头同意，莫扎特才有资格办场音乐会。本来他已经准备好，无论莫扎特曲子有多好，自己都不会同意。
但看到曲谱的那瞬间，他被征服了。
他嫉妒莫扎特的能力，又不自觉被音乐打动。理智告诉他必须打垮莫扎特，感情却让他臣服。
现场一秒变成SM群戏。
而SM只关乎一件事：谁是主人，谁是奴隶？
舞台更高处一直是莫扎特在指挥，这不是为了体现两人基情，莫扎特用一首歌，精神强暴了萨列里。
萨列里的第二首歌，主题是暴力。
莫扎特那个时代，搞音乐的如果不为贵族唱赞歌，活得和乞丐没两样。
出生“乐二代”的莫扎特早已预定世俗成功。可他不想拍贵族马屁、不想成为御用传声筒。
他想为普通人写歌，想写点人类共通的情感，他成了民间顶流，却一直被上流阶层排挤。
直到国王听说莫扎特的大名，指名要他演奏一曲。
最安全的做法自然是歌颂贵族，但莫扎特却想在国王面前表演讽刺贵族的《费加罗的婚礼》。
他不是激进的社会改革家，他只是被剧本所传达出的美吸引：
用真实的情感，为活着的人写歌。
可音乐从和政治脱不开关系，即使莫扎特并无讽刺上流阶级的意思。但人做的事、说的话都是可以被二次加工的。
萨列里逮到好机会，到处散播莫扎特忤逆贵族的谣言。只从结果上看，他赢了，彻底打倒了莫扎特。
但他却丝毫高兴不起来，因为他用如此卑劣的手法打倒了音乐上的唯一知音。
《摇滚莫扎特》整部戏好就好在，它没有脸谱化的好人或坏人。
莫扎特荒淫、间接害死父母，这样一个道德充满瑕疵的人，你又能强烈感觉到他对音乐的赤诚。
而“萨列里”就是莫扎特的另一面。
他极度渴求世俗的成功，为此不惜做出背后捅刀这种自己都鄙视自己的事。
但他又极度热爱音乐，他的自尊只允许自己在音乐上打倒莫扎特，而不是靠小动作。
他获得了绝对成功，却耻辱的想自杀。
这种耻感化作一把有形的刀，余生他都将承担钝刀割肉之痛，一刻不得解脱。
所以“萨列里”这个人物最有深意的判词是“我成了自己荣耀的牺牲者”。
不是一个具体的萨列里害死了莫扎特，而是那个音乐家只能舔贵族屁股的年代。
在一个只允许唱赞歌的环境里，为普通人唱歌本身就有罪。
莫扎特悲剧的命运，恰恰就在于他完全浪费了自己的天赋，没把音乐当成向上爬的工具。
而《摇滚莫扎特》最讽刺的一幕，是所有“害了”莫扎特的凶手从台上跑向台下，穿梭在观众之间，要求观众为他们罪恶的胜利鼓掌。
台下观众也成了演出的一部分，我们代表的是“愚民”。
无意中，你也成了杀害莫扎特的凶手。
这是莫扎特的催命歌。
他接了个活，有人出重金要他写《弥撒曲》。
《弥撒曲》是宗教歌曲，一般在婚丧仪式上使用，有人说这是死神让莫扎特为自己所作的歌。
而莫扎特也确实没写完，一代天才最后竟然落的尸骨无存。
从世俗标准看，莫扎特这一生不值得。
但这正是《摇滚莫扎特》这部剧的核心：
人的一生，到底该论长度，还是深度？
现在人的平均寿命70多，几个人敢说自己的人生比只活了35岁的莫扎特精彩呢？
《摇滚莫扎特》并不是因为“音乐剧”受众小，硬蹭“摇滚”的热度。
而是莫扎特这个人、这整部剧都是有摇滚内核的。
剧里莫扎特临死前唱的这首《纵情生活》，歌词特别打动我：
如果我们只能死去，最好精彩活过再死去
留下一切，再将一切付之一炬
如果我们只能死去，我想在墓碑上刻下
我们放肆大笑
嘲弄死亡与时间
歌词唱到这一句时，弹幕齐齐刷了“嘲弄死亡与时间”整整2秒。
这是一段双人演唱，演唱者正是莫扎特和萨列里。你可能好奇两个死对头为啥又和好了？
或许两人曾斗了一辈子，但这一切在死亡面前都显得太轻飘飘了。
他们因为世俗互相憎恨，又感受到对方对音乐的爱，因此能超越个体得失而相爱。
歌曲最后莫扎特在圣光笼罩下，消失在宅门内。
这是《圣经》上的说法，窄门引导人进入永生。
肉体的莫扎特已经消亡，精神却得以永生。
而此刻弹幕都在刷“您的音乐永垂不朽”。
莫扎特这一生，首先抗拒了天才的既定命运，天赋对他来说几乎等于诅咒；
接着嘲笑了整个上流阶级，当每个人都在装腔作势时，他肆无忌惮的唱小黄歌、为区别于贵族的“贱民”写歌，为此被主流社会放逐；
他不是甘于贫贱只为显示自己与众不同的那种人，他也想过好生活、想要被认可，但他无法抵抗音乐真实之美的更高维度的召唤，于是他把自己献祭出去。
看完《摇滚莫扎特》的那个晚上我真实被触动了。
打动我的不是莫扎特，还是他引发的拷问：
身处九泉之下，我们又能操心什么呢？
干脆纵情生活。
如果我们只能死去，我想在墓碑上刻下：
我们的欢笑，嘲讽了死亡，愚弄了时光。
顺便说一句，摇滚X音乐剧，已经是现代音乐剧的潮流。
用摇滚内核把名人“拉下神坛”，还原成真实的人，观众能看下去，才是真的传承。
- END - 策划：滚君 作者：滚君 排版：一只知知
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