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转眼张建中先生已经离开我们十年了，我们为了追思和纪念还在举办相关的艺术活动，是书画艺术在当代繁荣发展的大环境使然，更是体现了张老崇高的人格魅力和高超的艺术感染力。五年前，在张建中先生逝世五周年的纪念活动中，我应约写过一篇张老等老一辈书画家创办黄山画会和黄山书画院，对于安徽书画艺术人才培养的突出贡献。近些日子翻检旧藏，又发现了与张老的几封通信，这些书信主要是我在黄山书画院承担教学工作和后来我到安徽美术出版社《书法之友》杂志任编辑期间所写，回忆起与老先生生前的交往点滴，不胜生出几许感慨。我与张老的初次见面是1993年在黄山书画院建院十周年的书画展上，展览举办是在安徽省博物馆，当时开幕式去了许多省市领导和书画界的前辈，当然更多的是来自全省各地黄山书画院的历届学员和书画爱好者。展览共分为三个部分大约有300多件作品，其中张建中、黎光祖、郑若泉、陶天月、郭公达、周彬等前辈书画家的作品在展厅最前面，随后是当时参与具体教学的十位中青年教师作品，有王仁华、柯大林、潮洪、吴啸、汪永安等在全国全省崭露头角的中青年骨干，我因为刚从河南游学归来，参与黄山书画院院刊《书画家》杂志的编辑和承担一些基础教学工作，也忝列于末座，随后就是经过选拔的历届学员书画作品。展览规模宏大，一时盛况空前，张老当时已经退休回山东了，是专程回来参加院庆活动的，周彬老师在现场把我介绍给张老，并说明了我的一些学习经历等情况，张老很客气的说早有耳闻，并面对我的作品讲了许多鼓励的话。后来，我去往安徽美术出版社《书法之友》杂志社担任编辑，同时还在兼职黄山书画院夜校班的教学工作，当时互联网还没有广泛运用，纸质媒体的影响力很大，加上我们当时编辑部几位编辑具有较强的开创精神，开设了许多在全国首创的新栏目，像《书家的画、画家的书》、老中青篆刻名家的专栏介绍、安徽历代碑刻法帖选刊等，因为题材新颖，版面报道深入细致，而深受作者读者的喜爱。张老是安徽出版界的元老，又是全国著名的书画家，很自然成了我约稿的对象。张老出于对安徽书画事业的感情和对年轻一辈的厚爱，总是有求必应，并时常对刊物的定位和发展给予指导和帮助。当时每期杂志出刊对于全国名家我们都有一定的赠阅，我也是首选把张老列入了名单。这期间因为稿约和求教，我与张建中先生有过多次的通信交流，这件手札写于1999年10月，全文为：“陈智小弟：书信收悉，书法二张尤佳。近来外出多，明年回安徽看望诸位。前报社及其他书家由皖来此参加李苦禅诞辰百年画展，时常言书法之友越办越好。秋安。张建中，十月十九日。”从内容看，应该是收到我赠阅的杂志，并对附上拙作求教的回复。张老当时年逾七旬，长我四十多岁，言语中对于年轻后辈的平等、关心和友爱溢于言表。通篇以草书行文，中锋直下，真力弥漫，天性自然，毫无安排造作之气。从我见过的张老书法中，楷书多取法于张黑女墓志，篆书得力秦峄山碑，而他最为擅长的却是行草书，我想这可能与他开阔的胸襟和豪爽的性格有很大的关联。他的行草书取法于二王正脉，从面貌和气格上我觉得似乎更接近与晚明性灵派书家的表现，在基本法度的表现之外，更倾向于自我才情的表达和自由挥洒的状态，任运自如，直是自家面目。生活中经常会有人问到对于书画学习天分和努力哪个更重要的问题，就我的粗浅理解，对于一般的书画爱好，勤奋和努力是重要的，而要想成就一个大艺术家，往往天分要占到百分之九十以上的比重。在当代书画艺术界，张建中先生的天分和才情是被公认为超一流的，张老的出生地是山东高密，这些年因为乡贤莫言而名声大振，而张老为人处世的大格局和齐鲁大汉的襟怀与豪情是一直为书画界所称道的，并且更为可贵的是他那份似乎与生俱来的艺术天赋，是许多为艺者终其毕生也不能比拟的。我们当时编辑部在金寨路上的九州大厦，斜对面就是玉屏楼商场，十几层的高楼上请张老书写竖式大草的金字匾牌，字形大小变化冲突，气象恢弘，“楼”字的长划甩尾尽显书家的自信和霸气，一般而言，楷书隶书行书等是书写匾额常用书体，偶有草书匾额，也是用较为标准且收敛易识读的小草为之，能用开张狂放的大草书法来写，实为当代匾额书法难得和仅见的精品。后来，张老常住山东，时常会应邀约回到安徽，也一直关心和支持黄山书画院的教育和发展。每次回合肥，我们基本都会有机会与张老见见面，聚聚餐，聆听老辈们的书画见闻和艺术见解，深受教益。记得有一年张老随行了一个山东方面的机构，说是要为张老在北京办展览和出版个人传记，专程来合肥约一些熟悉的老师和学生们交流采访，收集素材，大约在肥停留了几天，后来也不知有无后续了。幸好在中国美协和安徽、山东方面的共同努力下，2010年国庆节和2011年五一假日期间，在北京中国美术馆和安徽省博物馆分别举办了张建中山水画展，算是张老晚年艺术人生最为浓墨重彩的篇章了。其中令人印象深刻的巨幅山水《大好河山》、《黄山情》、《巍巍黄山》、《梦笔生花》等作品，整体气势宏大，山峦起伏，云海缥缈，一派天然。其用笔虽得力于渐江，但线的表现和山石的造型又更富变化和感染力，铮铮铁骨，正气堂堂。墨法上，他吸收石涛的泼墨点染和黄宾虹的积墨干皴，浓淡枯湿的墨色打上聚散有致的墨点，使画面达到刚柔兼济，浑厚华滋的效果。他的山水画追求的是壮美和阳刚之气，越是巨幅作品越是丰富和震撼，显现出壮阔雄浑的中国精神中国气派。![]()
陈智 : 中国书协专业委员会委员、安徽省书协副主席、合肥市书协主席、国家一级美术师
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安徽省黄山画会 安徽省黄山书画院
编纂：王大鹏 李水天
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