现在还有演员能通过古偶剧出圈吗?

体娱   电影   2024-10-22 18:53   北京  

总体来说,尽管新近古偶剧在创新上下了功夫,如《锦衣之下》等在古偶基础上增加探案元素,《延禧攻略》在服化道上追求精雕细琢,但这些局部的尝试和探索尚且未能溅起更大的水花。


类似《我的阿勒泰》之于民族剧、《漫长的季节》之于家庭悬疑剧、《狂飙》之于犯罪剧、《三体》之于科幻剧、《人民的名义》之于主旋律剧一样,行业急切需要一部极具代表性的头部古偶剧佳作,来引领整个古偶剧类型和市场的良性发展。


古偶剧症结已经显现,剩下的,亟需各方对症下药、治病救人。

作者 | 愤怒的小毛毛
编辑|小白
排版 | 板牙
本文图片来自网络


2024年10月10日,古装传奇剧《锦绣安宁》在湖南卫视、腾讯视频、芒果TV等平台上星、上线开播,开播以来,热度高居灯塔网播剧集榜第一名。


该剧由张晚意、任敏等领衔主演,讲述庶子罗慎远和嫡女罗宜宁从相互利用到萌生真情、历经磨难波折,最终过上安宁幸福生活的故事。

在罗慎远的帮助下,罗宜宁惩治了杀母凶手;而在罗宜宁的鼓励下,罗慎远也连中三元,替师父洗清了冤屈。

男女主角互相扶持、排除奸凶、洗清冤屈,还涉及家族内部的嫡庶矛盾、权力纷争,女眷之间的勾心斗角、争宠陷害,可谓是非不休、纷争不断,属于典型的下饭剧。

充分迎合了当下下沉市场的需求,自然涨势不错。

但拨开云雾,我们必须看到,今年的古偶剧市场现状惨淡,多部古偶剧表现不佳,《狐妖小红娘》《度华年》《少年白马醉春风》《柳舟记》《四海重明》《长乐曲》《流水迢迢》等纷纷马失前蹄,仅剩下《墨雨云间》《长相思2》热度尚可,但也无法再度复刻去年《长相思》的辉煌。


十一过后,各大平台角力开始,腾讯视频/芒果TV放出《锦绣安宁》,爱奇艺推出《七夜雪》,优酷则拿出《春花焰》应对。

截至发稿前,灯塔专业版网播数据显示,《锦绣安宁》市场占有率达16.82%,《七夜雪》则占8.83%,《春花焰》更惨,只有7.98%。


各大热播古偶剧热度差异如此之大,似有垄断之势,对行业而言并非喜事。

而从待播剧来看,各大平台情况也不容乐观,多部剧集提前释放出的预告毫无亮点,剧情走向也大多存在套路化倾向。

腾讯待播有《永夜星河》《贵女》《九重紫》等,爱奇艺有《念无双》《仙台有树》《白月梵星》《衡门有狐》《大梦归离》《一笑随歌》《定风波》等,优酷有《珠帘玉幕》《蜀锦人家》《献鱼》《千香》《千朵桃花一世开》等,此外,芒果TV还有《国色芳华》《水龙吟》《五福临门》等。


看似热闹非凡,其实人云亦云,查重率过高。

男女主无非是出身阶层差异过大、性格互补或对立,在经历不打不相识的巧合之后,女主深陷危机,男主展开英雄救美,两人意外接吻,开始虐恋情节。之后还有跳崖不死、失忆、误会重重、权谋争斗、虐恋情深、先婚后爱、追妻火葬场等烂梗附身,女主也一直保持恋爱脑圣女的光辉形象,最终两人排除万难,终究幸福地生活在一起。

我横竖睡不着,仔细一看,才发现通篇写着:套路、套路、套路。

套路的诞生和广泛运用自然符合人类观剧的审美接受尺度,瞄准观众的欣赏偏好和收看逻辑,但一旦套路不断重复,不断复制,不断被咀嚼,就会变成食之无味弃之可惜的鸡肋。

新意全无,只剩下换汤不换药的审美疲劳,只剩下悬浮、空洞、陈旧、无聊。

如《锦绣安宁》在剧情上有模仿其他宅斗剧的痕迹,人物设定和《知否知否应是绿肥红瘦》类似,有老夫人、大娘子、小娘、章郎等角色,连称呼都大致相同,但在情节精彩程度和人物形象塑造上却远不如《知否》,给人一种低配版的感觉,相比之下,高下立见。


再加上,社交自媒体平台不断加速着套路的传播,同质化的剧情、拼凑式的创作只会让人感到厌烦。

很多演员自偶像明星身份出道,本就不擅长演戏,但由于其自身自带流量而来的商业价值,被资本裹挟到必须拍戏。俗称“资源咖”。

“资源咖”们演技尴尬、表情僵硬、台词功底差,还过度依赖配音,只是凭借外貌吸引粉丝,没有观众缘,怎么办?

只能靠场外炒作真人CP,让观众“磕”一把,从而在舆论讨论度上借力,提高剧集收看率。但常在河边走哪有不湿鞋?很多真人CP在剧情宣传期过后就立马原地解散。久而久之,频繁的换乘恋爱也早令观众提高警惕,不再轻易上当。

这些年,观众的心态确实发生了很大变化。

以往在《三生三世十里桃花》时期,再烂的演技、再狗血的剧情,也有人照单全收,真金白银地支持,乃至于有人大骂观众“垃圾”。


而现如今,面对现实生活中的巨大压力以及空空如也的钱包,还有德不配位、技烂无比的演员,古偶剧的滤镜效应不再奏效。

毕竟,这是一个自媒体时代,人人都拥有解构和评价一切的权力。媒介意义上的民主化被运用到极致,一切权威性都被无情消解。

对于观众而言,他们对古偶剧的要求越来越高,不仅关注演员的颜值和演技,更注重剧情的逻辑、深度和创新性。

因此,一些剧情薄弱、制作粗糙的古偶剧难以获得观众的广泛认可,造成口碑、收视双跌。

从这个角度上来说,对于演员,对于剧集创作者,只能被动陷入内卷局面。也无需抱怨和批评,因为历史潮流不可阻挡。

更何况,当下微短剧、游戏、直播、短视频等碎片化、快节奏、高沉浸的媒介形式正不断分流剧集观众的注意力。

面对如此内忧外患的局面,古偶剧们自岿然不动,仍然稳坐钓鱼台,哪来的底气和脸皮?

不得不说,古偶剧必然涉及古代历史,涉及历史就必然触及时代的差异,以及对当时历史背景的研究和考证。但就当下影视剧集创作整体浮躁的心态而言,历史正剧都时常纰漏不断,古偶剧更是惨不忍睹。

同样是在横店拍摄,有些剧组服化道粗制滥、服装材质廉价、发型设计简单,甚至有时候朝代的问候礼仪也会出错。尽管事出细微,但也影响部分观感。

更有甚至,为了提升剧情的吸引力,片方随意篡改或架空历史,缺乏对历史的尊重和敬畏。这种任性和胡为,也会误导大众的历史观。

有的古偶剧还有玄幻色彩,展现仙侠奇幻场景和打斗特效,就必须涉及后期视效。

一些资金充足、技术先进的剧组能够制作出逼真、震撼的特效,为剧情增色不少。但也有不少古偶剧的特效水平低下,五毛特效、低劣抠图等现象仍然存在,使得画面看起来虚假无比,拉低了整部剧的画面水准。

《七夜雪》剧方在宣传时强调了实景拍摄,但播出后却给人一种棚拍加抠图的感觉。人物和背景的融合不自然,光影效果模糊不清,失去了真实感和美感。


例如男主霍展白出场时,身体和背后的雪景格格不入,蓝天的颜色也显得黯淡无光,给人一种廉价感。

甚至还有一些古偶剧配音和角色嘴型不对位,如此低级又明显的错位,暴露的是制作方敷衍了事的态度,在此不再一一点名。

2011年,杨幂出演《宫锁心玉》。这部剧让她人气大增,不仅收视率奇高,还带动了穿越题材的热潮,她也凭借该剧获得了第17届上海电视节白玉兰奖最具人气女演员奖,成功跻身一线。


2015年,赵丽颖在《花千骨》中饰演天真善良、敢爱敢恨的花千骨。该剧成为现象级爆款剧,她也因此人气飙升,成为一线女演员。


2019年,《陈情令》播出。凭借场外炒作肖战和王一博CP的优势,不仅让该剧收视率一路高走,也让两人迅速走红。


而时至如今,似乎也再也没有一个新生代演员能够通过出演古偶剧而出名出圈了。

除了《香蜜沉沉烬如霜》(2018)捧出了罗云熙、《锦衣之下》(2019)捧出了任嘉伦、《琉璃》(2020)捧出了成毅、《传闻中的陈芊芊》(2020)捧出了赵露思、《苍兰诀》(2022)捧出了王鹤棣、虞书欣外,这两年古偶剧的造星力量肉眼可见的乏力。


更何况,相比于几年前借古偶出圈的顶流前辈,上述这些新晋小生们的知名度和实力体感可见地不可同日而语。


总体来说,尽管新近古偶剧在创新上下了功夫,如《锦衣之下》等在古偶基础上增加探案元素,《延禧攻略》在服化道上追求精雕细琢,但这些局部的尝试和探索尚且未能溅起更大的水花。


类似《我的阿勒泰》之于民族剧、《漫长的季节》之于家庭悬疑剧、《狂飙》之于犯罪剧、《三体》之于科幻剧、《人民的名义》之于主旋律剧一样,行业急切需要一部极具代表性的头部古偶剧佳作,来引领整个古偶剧类型和市场的良性发展。


古偶剧症结已经显现,剩下的,亟需各方对症下药、治病救人。






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