作者 / 马天彩
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在中国西部画坛上，西北师范大学美术系教授、甘肃省文史馆馆员、中国美协会员、李葆竹的民族风情画，以其成熟的思维，新颖的构图，高深的意趣，娴熟的技巧，精到的笔墨，独有的风格，被人们称道和推崇，成为民族风情画中最具实力和潜能的画家。
李葆竹1941年生于甘肃天水耤口放牛村。天水，古为秦人发祥之地。不仅历史悠久，人文荟萃，特产炙口，风光旖旎，还因众多的历史人物而生辉。飞将军李广、壮侯赵充国、忠烈侯纪信、唐宰相权德舆、汉昭帝皇后上官氏、唐玄宗丽妃赵氏、织锦才女苏若兰，前秦皇帝苻坚、西域都护段会宗、魏晋志怪家王嘉、五代诗人王仁裕、三国镇西大将军姜维、清代“陇上铁汉”安维峻等,都是天水山水哺育成人。
雨露不滋无本之草，风云只化有鳞之鱼。李葆竹驰骋画坛，卓然成家，既导源于天水遗风，又得益于家庭的陶染，更是他痴迷艺术，对自身潜质不懈开掘的结果。李葆竹的父亲虽为农民，但工书善诗，为村里的知识人。孩提时的李葆竹常随父亲临贴吟哦。天水耤口放牛村一带,自古就兴盛窗花，李葆竹母亲所剪之窗花，惟妙惟肖，尽态极妍，名闻乡里。这一切都为儿时的李葆竹插上了富有想象力的翅羽，使他从小耽思文墨，志寄丹青。李葆竹3岁丧母，13岁失父，虽有兄长的悉心照料，但懂事的李葆竹用他稚嫩的双肩主动承担了一些生计。他放过牛，拾过柴，为寄住的骡马店常担水，课后和劳动之余常在煤油灯下画画。1958年，年仅17岁的李葆竹如愿以偿地考入常书鸿任院长的兰州艺术学院美术系。1962年艺术学院停办，美术系并入西北师范大学。从艺术学院到西北师大就读期间,李葆竹先后在汪岳云、韩天眷、张阶平、陡剑岷、党伯明、陈克健等名师的指导下，勤奋好学，六年中，从基本功到创作都打下了坚实的根基。期间，他创作的年画《庆丰收》，不仅在报刊上发表，还由甘肃人民出版社出版。随后，又创作了《牡丹鸽子》《萱花》等作品，这些作品不但参加了甘肃省1963年迎春美展，还在《甘肃日报》发表。此时，李葆竹只有20岁左右，真乃年方弱冠就在画坛上有了一个较高的起点。
1964年4月，李葆竹即将毕业，河西阿克塞筹办县庆10周年成就展，急需实力画家帮助工作，李葆竹和美术系教师唐世昌奉命前往，这为李葆竹写生又提供了绝好的机缘。他穿阿尔金峡谷，驰海子草原，临苏干湖畔，足迹遍及阿克塞。草原峡谷的丽境开阔了李葆竹的视野，彪悍朴实的哈萨克父老又给他注入了一身豪气。那飞驰的奔马给了他诗的节奏，飞舞的套马杆给了他美的旋律，帐篷旁那幽蓝色的牛粪火，点燃起他艺术的灵犀。李葆竹从民族地区的人、物、景上找到了真、善、美。李葆竹今日之民族风情画，所以能常常烙下李氏印记并声播迩，盖源于李葆竹对民族地区人民和风情沦肌浃髓的理解和铭心刻骨的炽爱。
李葆竹深知，绘事无捷径。为了画好民族风情画，他去过甘南、临夏，到过青海、四川，深入新疆数县，援藏教学半年。这些地区,大多高寒缺氧，路曲道险，交通不便。囊中羞涩的李葆竹，啃着干馍，饮着泉水，坐过拉货的卡车，吱呀作响的勒勒车，经历过多次路塌、滑坡、撞车等危险。1984年，李葆竹和中国美院的吴山明教授等一行四人，从兰州一西宁一果洛一久治一阿坝一文川一成都写生，在从阿坝到成都的一个山脊上，他们乘坐的公共汽车和一辆日野车相撞，幸亏有大树阻挡，才避免了车毁人亡的惨状。还有一次，也是80年代，李葆竹和中央美院的王同仁教授从新疆巩留县卡西林场回县城时，因不通公共汽车，坐了一辆拉木料的卡车，当时的路况极差，不是崎 岖不平，就是烂泥沼地。一路上卡车摇摆，木料晃动，随时都有翻车并被木料砸埋的危险，至今，李葆竹想起还有点后怕。
每次的民族地区之行，李葆竹多则百余天，少则20多天，一圈走下来，身体壮实的李葆竹，被旅途的风雨吹打成如又黑又瘦的“木乃伊”。正是这种艰苦生活的历练，使李葆竹获得了丰硕的成果。于是就有了《草原的儿子》《高原人》《姐妹》《戴月归》《母子情》《卓玛》《藏女》《阿里少女》《扎西德勒》《玛曲河畔》《金秋》《葡萄架下》《藏戏》《月光曲》《高原风》《摘葡萄的季节》等画作，这些画中的部分作品曾参加过全国第六届、第七届、第八届美展，甘肃画家连中三届者，李葆竹是为数极少中的一个。
1981年，中国美术学院开办研修班，铁砚磨穿的李葆竹认为这是天赐良机，遂慨然前往。当时中国美术学院，巨壁名宿，济济一堂:李震坚、方增先、宋忠元、顾生岳、吴山明、朱颖人、王庆明、卢坤峰等，他们执鞭美院，个个高蹈独步，怀瑾握玉。在这里，李葆竹远绍前哲，近学时贤，博观约取，渴心大饮，对艺术挚爱和痴迷的李葆竹，学识画艺蒸蒸日上，敢于辈之铁中铮铮相颜，常令砚兄学弟刮目相看……
研修班结业后，李葆竹以更大的热情投入到民族风情画的创作中，无论是人物画，还是花鸟山水画，几十年来，作品逾千累万，获各种奖项的作品达十几件，在《人民日报》《光明日报》《甘肃日报》《西藏日报》《美术报》《美术》《东方美术》《文艺研究》等报刊 。发表作品近百幅，还有一些作品入选各种书画作品集并被有关纪念馆收藏。李葆竹的部分作品还应邀到澳大利亚、日本等国家和我国香港、台湾展出。李葆竹的民族风情画，内容广泛，按其大类来分，可分为人物画，花鸟画和山水画三大类。
李葆竹擅长写意人物，传统晕染技巧十分娴熟，水墨造诣较高，技法把握精到，加上其深厚的素描功底，使他有足够的才华在人物画中径情直遂，凤鸣朝阳。李葆竹深知生活与艺术的真谛。好画不是生活的描摹，乃是人情物理碰撞之火花。画者须给人以美，非给人以法，更非博人一笑。在国画变革的大潮中，李葆竹变法的脚步，如同他画作中人物的足迹，坚实有力，不歪不斜。读他笔下少数民族人物，如同读一个英雄民族的秘史，启人爱心，催人奋进，给人一种积极向上的力量。
《摘葡萄的季节》创作于1984年，是李葆竹赴新疆跋涉数县的心得和灵感。画面反映在硕果累累的葡萄架下，一维族妇女正在关照睡在吊篮中的几个小孩，孩子们那可爱的睡姿，妇女那甜蜜的微笑，使人感到丰收的喜悦和生活的美好，处处显示出自然和生命的力量。为创作这幅作品，李葆竹在人物写意的技法上，适当地融进了工笔重彩的成分。在对葡萄的刻画中，通过主观配置，以渲染画面的主题，表现出一种不落俗套的新鲜感和神韵自然的生命感。
作品刚问世就被选入第六届全国美展，并在《人民日报》发表，还荣获甘肃省美术创作一等奖。
《月光曲》的主体是10位身背水囊的藏女，一位活泼可爱的小孩点缀其间，背景的艺术处理，突出了皎洁的月光，作品格调雅致，人物生动，色彩柔和，笔触细腻，特别是人物姿态舞蹈化的技法，使作品充满音乐节奏的美感，令人惊喜叫绝，该作品不但入选第七届全国美展，而且还获甘肃美术创作一等奖，并在《东方美术》等刊物发表。
李葆竹还擅长巨幛大幅人物画的营构，对这类作品的构图，李葆竹如对弈，每一步棋都极为慎重，经常是自设险棋。他的构图有章法、有节奏、灵动气活、互有联系，有一种整体的生命气象。他创作的《高原风》《盛典》等则是这类作品的点睛之作。
《高原风》创作于1994年，在142厘米×145厘米的画面上，绘制了高原少数民族人物近20人，每个人物都个性鲜明、表情生动、筋骨健美、互相呼应、气势磅礴、一气贯注，表现出一种延绵有序的历史溯源和形神俱辉的时代光彩。此画前后历时两个月,真乃呕心沥血之作。作品面世后很快被选入第八届全国美展，并在《光明日报》《中国文艺研究》《美术报》等报刊发表。
李葆竹的花鸟画也很有特色。他既能画写意，又能画没骨，泼墨泼彩更不在话下，其笔力腕力功力学力，才气骨气神气逸气，尽在画中。李葆竹的花鸟画大体有两种类型：一是结体秀美，笔简墨润，清新灵动，代表作有《葡萄小鸟》《年年有余》《葫芦》《月季》《雅香》《山花》等；另一类则构思新颖，意境深邃，充满诗情，代表作有《夏》《秋趣》《山秋》《山茶》《丹柿》等。《山秋》完成于1996年，主题是嫩黄色的山花，褐绿色的山果，用白描手法勾勒的芭蕉叶。背景是朦朦胧胧的远山，展翅飞翔的小鸟。笔繁意密，层层深厚，色彩协调，明丽照人，有强烈的鲜活感和浓郁的山秋景象。此画曾参加过香港、台北“海峡两岸书画名家作品联展”,并获联展二等奖。和《山秋》同样获奖的作品还有《葫芦》《葡萄麻雀》《年年 有余》《夏》等作品，这些作品分别入选首届、七届、九届、十一届当代中国花鸟画邀请展，还被收入《当代中国花鸟画画集》中。
如果只谈李葆竹民族风情画中的人物画和花鸟画，而不谈山水画，是不全面的。在山水画的创作中，李葆竹也是一位多能并擅的画家。他既能画寻丈巨匹，也能作斗方小品。他笔下的群山丽水，牧区乡村，都是经过多年积累素材，交代具体，毫不马虎，或简或繁，都与主体契合协调。看他的山水画绝无浮躁之气，相反，有一种邃密浓厚，酣畅淋漓，气象宏阔，情景交融之感。读他的《岁月遗痕》，如同读一个民族地区的沧桑岁月；读他的《群壑幽谷》，仿佛看到座座有力的山峰；读他的《黄河明珠—刘家峡水库》，宛若与黄河三峡进行对话……
汗溉沃壤，春华秋实。如今，打着李氏印记的民族风情画已得到同行的认可和推崇。中国美术学院吴山明教授认为，李葆竹的画“技法娴熟而丰富多彩......笔墨明快，奔放与自由，表现了大西北和高原的粗扩浑朴之艺趣”。北京画院一级美术师王文芳说李葆竹的画生动潇洒而又刻意求精…用笔用墨洒脱，表现了画家的艺术风格，而观察的深入与表现的精微又体现了画家的艺术功力。人必有非常之节，才能有非常之功。李葆竹在艺术上所以能取得骄人的成绩，艰苦砥砺的过程自不待说，同时也是不凡速写功底的丰厚回报。
在长期的绘画生涯中，李葆竹习惯于随身携带速写本，看到新奇的人和事，马上写下来，甚至在上下班的路上，开会听报告也不忘速写，他将速写作为与周围事物对话的手段，是创作的准备。
在李葆竹艺术创作活动中，许多灵感、激情、构思、素材大多来自平时速写的积累，甚至有一些大幅绘画完全是小幅速写的加工品。有些速写虽未直接用到创作中，但画过的事物总会在头脑中留下深刻印象，时过境迁再翻出来常会引起回忆与遐思，即使当初觉得不如意的速写，也会记录一些时代的烟云和生活的鳞爪。60年代李葆竹在张液、平凉社教时画的农民肖像，70年代在兰石厂从事宣传工作时画的百台钻机大会战速写，80年代在新疆、西藏写生时画的发电风车架、小店酒招、群歌的百灵鸟等速写，都早已成为历史陈迹，但这些速写今天竟有了文献性的价值。
李葆竹的速写很讲究技巧，他曾借鉴过不少西方大师的画法，但他画的是中国的人和物，便融进了不少国画人物白描和山水画的笔意。他最不喜欢那种矫揉造作和玩弄技巧的路数，也极力避免形成熟套流入程式，不论画好画坏，至少要争取信实达意和生动自然。由于深受国画画论和诗论的熏陶，李葆竹的速写已形成一种质朴无华、平淡天然的风格。
如今，李葆竹的速写已盈箱累筐。当人们称赞李葆竹绘画的成就时，安知40多年速写的执着和艰辛？
李葆竹的主业是教学。他对学生关怀倍加，充满热情与爱心，学生对他非常尊崇，视为兄长。 他在注重学生绘画语言训练的同时，每每不忘把弟子推向生活的激流。他常常带学生外出去采风，去速写。天刚熹微，他总是第一个起床把酣睡中的学子唤醒；夜幕初合，总又是他帮助学生收拾行囊画夹。作为老师，他随时点拨学生们速写，但每当出发归来，他画的速写又总是最多。几十年下来，李葆竹已桃李满天下，有的已成为著名画家，每当谈起他们，李葆竹如数珍宝，欣慰之情油然而生。
李葆竹已年高80有余，也是艺术的成熟的岁月。在民族风情画的百花园里，李葆竹正在丰收着自己的果实，在达到民族风情画艺术理想顶峰的奋斗中，李葆竹仍在不停地攀登着，他笔下的民族风情画也将会不断融进新的内容。马天彩，中国作家协会会员，中华诗词学会会员，中国纪实文学研究会会员，甘肃省美术家协会会员，甘肃省政府文史馆原巡视员。出版有十多部文学著作及诗画选集。
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