诗词微塾
填词的方法(1)起
词谱虽然短小，但词人就是要在这方寸之地争奇斗艳，起承转合，极力使笔下的词跌宕起伏，美不胜收，整体上又要浑然一体。其中，起结和过片，是搭起词这个金屋子最重要的地基。初学者最应注意和用功，下面我们便详细讲解词的填法。
(1)起头。
清代词评家沈祥龙说：“诗重发端，惟词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩，如东坡大江东去是。有对起之调，贵从容豆类整炼，如少游山抹微云，天连衰草是。”这是从形式上来说词的起句方法，从内容上来看，词的起头方法很多，譬如：
①写景。
这种这种方式最为常见，翻开全宋词，信手拈来。“小径红稀，芳郊绿遍”(晏殊《踏莎行》);“柳阴直，烟里丝丝弄碧”(周邦彦《兰陵王》);“落日熔金，暮云合璧”(李清照的《永遇乐》);“渺空烟四远，是何年、青天坠长星”(吴文英《八声甘州》)。当然“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”(范仲淹《苏幕遮》)凋零寂寞的深秋，烘托了守边将士的无边愁思。
②抒情。
开门见山，直抒胸臆，词情笼罩全篇。如大将军岳飞《满江红》一开口就怒吼：“怒发冲冠，凭栏处”，真是响遏行云，振聋发聩。李煜《浪淘沙》在汴京对景难遣心中悲哀，就直直地长叹：“往事只堪哀”，蓦然而来，真是悲戚彻骨。词如果用情语开启，情感大多强烈真率，能一下子抓住读者的心，引起情感共振。
③叙事。
先叙事，再就事生发，这种方式远远少于景起句。如：“无言独上西楼”(李煜的《相见欢》);“水调数声持酒听”(张先《天仙子》);“醉里挑灯看剑”(辛弃疾《破阵子》)。初看似乎平淡无奇，实际上引弓待发，紧接着会开出另一番天地景致，或笔锋一转，如悬崖飞瀑，一泻而下，使文势跌宕起伏。
④发问。
先劈头盖脸地提出一个问题“春花秋月何时了?”，读者不由得一愣，再回答“往事知多少。”。“庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。”“明月几时有?把酒问青天。”“更能消几番风雨?匆匆春又归去。”这种问起法，于千回百转之中喷薄而出，其情感更震撼人心，比直陈更觉摇曳灵动。
具体法有两种；
一；根据词体艺术风格及表现力选择；
过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。
另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。
二；根据灵感节奏，结构选择
这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。
词的起头方法之美在于拉开一道帷幕，戏刚一开声，就赢得了一个碰头彩，更多的好戏还在后头。
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