一口气看完六集，被这群守护人感动哭了！为了这座千年瑰宝“保存得再长久一些”，拼了
文化
2025-01-07 16:31
北京
敦煌，不管是壁画还是彩塑，留下了无数奇观。作为丝绸之路上一颗璀璨的明珠，古往今来，中西方多种文化在此交汇融合，沉淀出了一个无与伦比，独一无二的艺术宝库。这座艺术宝库在时代的更迭，岁月的变迁中不断的被侵蚀。因此，如果说一生中必去的目的地，敦煌一定是排名前位。为了让这些奇观能够与时间同长，无数专家学者来到敦煌，成为这座艺术宝库的守护者，为之奉献一生。今天朵朵为大家介绍的纪录片《我守敦煌日月长》，便聚焦于敦煌守护者。纪录片以六集的体量，通过不同主题，为我们展示了他们的可爱与可敬。“没有可以永久保存的东西，莫高窟的最终结局，是不断毁损，我们用毕生的生命所做的，就是与毁灭抗争，让莫高窟保存得长久一些，再长久一些。”为了这个愿望，很多人把自己的一生都贡献在了这片神圣的土地。比如在美术所工作的黄留芳和张元元，他们是夫妻档，在这里临摹、研究，已经有十多年了。而他们参与第172窟的复原临摹，也已经有五年的时间了。第172窟是莫高窟盛唐时期艺术的代表作之一。东壁背景中用线描晕染出的山水画，还有南北壁处的《观无量寿经变》，皆精美绝伦。黄留芳和张元元以及同事们要做的，便是通过分析推理，还原当时的线条和色彩。要做到这一点并不容易，他们需要透过时间长河，去感受古人的在创作时的心态和思维，甚至连古人在作画时的呼吸、心情也要有所揣摩。这一切都是科技无法代替的。所以第172窟的复原临摹很繁琐，大家用了五年的时间，按照窟顶、四壁等拆分成不同的部分，再由六个小组分头进行。线条的整理是第一项工作，他们会根据残片的线条，结合同时期其它洞窟，还原初始图案。而那些看上去普通寻常的线条，只有落笔临摹，才能真切体会到千年前古人的心境。不仅线条，壁画的颜色也需要精心的复原。在时光的磨砺下，壁画原有的色彩，只有在特定的光线下才能隐约呈现。再加上壁画绘制使用的矿物颜料，即使是同一种矿石，仅仅是研磨颗粒的粗细不同，便会变化出十多种不同的颜色。所以要从氧化变色后的现状倒推出原始色彩，便需要临摹者很大的耐心。还有雕塑的复原，更是一个在限制中创作的过程。修复者需要放下自己，倾听千年前作者的内心，然后找到塑像当初的样子。因为第172窟窟内的塑像曾在后世经过多次重修，而历代工匠技艺工艺水平等并不相同，这便让塑像和最初的造像有了很大的差别。雕塑工作室的付祥波和郑荣国便需要对所有的彩塑进行全面复原。在这一复原过程中，他们会参考同时期其它洞窟的彩塑造型来推断和还原被改动的部分，也会悉心听取前辈的意见。而塑像还原之后，有时候出于对展览需求，还要经过翻模，转换成轻便的玻璃钢材质。对于敦煌守护者来说，壁画和塑像的还原，只是守护的一种方式，对抗环境问题，亦是很重要的一部分。早在1943年，留法归来的艺术家常书鸿来到敦煌，开始持续一生的莫高窟守护事业时，便是治沙放在首要位置。因为莫高窟地区风向复杂，沙源主要来自鸣沙山，经过实验发现，用1米见方的“草格子”治理流动沙丘最为有效。把草秆半埋在沙丘里，可以增大地表粗糙度，达到降低风沙移动的速度，让沙尘尽可能地落入方格中。不仅风沙，研究人员还试图从更多可能发生的环境损害中保护敦煌。比如在封闭的实验室里，研究人员模拟出不同的气候，然后观察长期处于露天环境的土遗址，可能发生怎样的变化，以提前做好防护工作。像敦煌研究院管理的天水麦积山石窟，便面临不同于莫高窟的环境困扰。因为麦积山的气候温和湿润，森林茂盛，这里便有很多复齿鼯鼠和岩松鼠等小动物，而给石窟造成危害的，便是它们富含油脂的排泄物。通过对这些粪便的研究和文献的查阅，研究人员最终发现，比起其他清洁溶剂，人工唾液的效果最好。不过，复齿鼯鼠和岩松鼠有着“千里觅食一处便”的习性，不管跑多远，总会回到固定的地方来排泄。所以清洗过的地方，很快就会被污染。为了让复齿鼯鼠和岩松鼠不再回到石窟排泄，贺东鹏的任务便不再是单一的“铲屎”。他还想办法捕捉到这些小动物，然后对它们的习性进行研究，再查文献、请教当地养过松鼠的人，最终在理论和实践的结合下，选用红外触发式的声光趋避设备和大蒜素趋避剂，在不伤害动物的前提下保护石窟。不过，贺东鹏的工作并没有停止，他还打算再建一些复齿鼯鼠和岩松鼠喜欢的巢穴，找到一个人和自然之间的平衡点。莫高窟的保护一直都进行着，但作为艺术，让更多的人看到它，也是敦煌守护人的心愿。所以从1979年开始，莫高窟真是对外开放，从一开始全年接待游客不到20000人，到如今，游客已经翻了100多倍。作为耳博游学的经典路线之一，每年我们都会和亲子家庭一起去到敦煌，在淡季也和大朋友们走进敦煌，深度体验敦煌之美和博大精深，让更多人感受敦煌爱上敦煌。不同于其他的博物馆的参观，游览敦煌莫高窟，如同走进艺术天地，和这份文化瑰宝融为一体。而因为石窟空间有限，游客过多会让窟内的温度、湿度、二氧化碳等都发生变化，从而影响到状态和寿命。这种特殊性，让莫高窟在开放和保护之间，便要有一个巧妙的点。比如在莫高窟现存的735个洞窟中，每年能向社会开放的只有80多个；同时，为了不影响窟内文物的保存，每个洞窟的游览时间只有大概五分钟，一批只能进入大约25位游客。为了对客流高峰进行分流、缓冲，2014年，在距离莫高窟13公里远的地方，还建立了数字展示中心。为了让游客有更好的参观体验，莫高窟的讲解员也分为八组，轮流带领游客参观。因为讲解员带游客参观的路线有12条可以选择，所以讲解员不仅要熟记不同朝代的洞窟位置，还要调节参观节奏，避免在狭窄的栈道“撞车”。尽管要培养出这样一名优秀的讲解员需要十年的沉淀，敦煌莫高窟的讲解员团队也从不会拒绝新人的加入。比如每到旺季，敦煌研究院便会招收一批在校学生，担任实习讲解员，然后进行耐心地培养。而为了让莫高窟的文化和艺术被更多的人看到，让它们更好地传承下去，敦煌研究院还首创了“复制窟”。比如在北京民生现代美术馆刚刚展览结束的莫高窟第45窟的复制窟，很快就可以出现在下一个城市，让人们不去敦煌，也能领略到它的风采。敦煌守护人便是如此，用自己的一腔热血守护这份艺术，“一生只为一件事”的坚守精神和这份艺术一起，永存在心中。
