经验是小说创作的根底。没有经验，根本就写不了。经验对小说家的价值，我觉得怎么评价都不过分。它在你迷失的时候悄悄地支撑起你的行为，那就是创作。《哺乳期的女人》的写作来自于一个细碎的小经验:与哺乳期的女同事短暂的拥抱，一股强烈的气味刺激了我。这一经验深深植根在我的心中。不久，我生病住院，躺在病床上怎么也赶不走那个拥抱、那种气味。我当时没想写作，可我想说的是，经验在这时表现出了无比可贵的价值。它在我的潜意识中已经爬进了小说创作的进度，换句话说，我自己还没意识到我要写小说的时候，经验已经告诉我你可以开始创作了。后来又结合“空镇”所见和阅读经历，当所有这些联系起来以后，几乎都没让我动脑筋，像命运安排一样，我写成了《哺乳期的女人》。
再就是情感动因。我把那种看似无用的、没有对象和没有来源的情感，放在内心，反复琢磨、考虑，让这种情感尽可能地和外部发生关系，然后形成一部作品。《青衣》就是一个非常虚拟的情感催动的作品。上世纪末的时候，我很焦虑，总有一双女人的手在我的脑子里晃动，我必须去寻找这个情感的来源，使自己安宁下来。而当我看到一则女演员身患重病，不顾生命危险登台演出的消息时，我觉得我焦虑的心安抚了。我假设女演员的这种行为与手有关，或者说跟一个女人内心无法破解的欲望有关，而且这个欲望已经强烈到一个程度，支撑她，使她认为它比自己的性命更重要。从我个人的写作角度来讲，最多的一种小说创作的诱因是情感，它为我提供能量，提供源源不断地向下写、往下寻找的动力。我大概写了100多部作品，其中60多部最早由情感诱发，导致我进入写作。
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