设计师宋政杰，曾任金曲奖项字体设计、justfont字体研修所标准字讲师，明明从来不只设计字，但实在太会做字，让很多人都以为他是专门的字型设计师。在各个设计领域都表现亮眼的他，擅以平面设计的图面思维解构、重塑字形，让每个文字都有了灵魂。
入行将近十年，宋政杰的作品领域广泛，他在平面、动态、插画、网页和策展等不同的设计思维中自在切换，从王心凌到温室杂草的专辑封面、与变装皇后合作的卫福部爱滋公益海报、保险套品牌广告一直到教科书改造计画的品德教育联络簿⋯⋯一个个题材与形式迥异的作品背后，都有他的操刀。
然而在一众作品中最为人所知的，是他造的「字」。
一切的开始，是雪耻
在宋政杰的手中，字总是以意想不到的形状诞生：「猫」被拆成叁隻小猫，「热」是四只被冷气吹融化的小熊，「象」是头鼻子特长的大象，「怪谈」两字变成小鬼，披上了白色的斗篷；视觉材质上，则可以是积木、粘土、火焰、牙膏⋯⋯人们习以为常的撇捺，经他的一番捏塑变得天马行空，他也成功「玩」出了名堂，让自己的字登上了第31届金曲奖各大奖项的颁奖萤幕，成为全台观众屏息等待开奖时的瞩目。
没人想得到，他最初会开始认真做起字，
其实是为了雪耻。
大三的夏天，刚决心要做平面设计时，宋政杰去知名设计团队「洋葱设计」实习。某次作品发表会，老板把他拉到一旁：「欸阿杰，你是不是不擅长做字？你这字做得好丑。」「干，真的好羞耻！」当下的惊吓溷杂不甘，宋政杰现在还是历历在目，好在他不是打退堂鼓的人，「好，既然做得丑，那我是不是应该多下点功夫，尝试不一样的字体，了解更多知识？」
认真起来才发现，自己从学校获得的字体学知识实在太粗浅，「我那时大概只说得出衬线体和非衬线体的区别，但十年前，字体的知识还不普及，很多市面上的字体课程也还没出现。」他只能一个人埋头苦练，要求自己每天做出一种字形，「天天找不同的keyword创作，然后只要一看到有趣的字体风格，就去观察、研究人家为什么要这样做？」
直到夏天结束时，因为又一个字体专案，宋政杰获得了称赞。雪了耻，也从此迷上了做字。
融化笔画的稜角与框架
对宋政杰来说，字的有趣在于，越做看见越多待挖掘的可能性：「我觉得大家都把『字』想得太方方正正了，明明中文字一开始被创造的时候，根本也不是长成正方形，」如甲骨文、草书、行书，「是铅字印刷发明后，为了方便制作，才被浓缩进一个个方块里。」
于是他享受反其道而行，让字体图像化，也用新奇的思维将文字拆解。也因此，宋政杰以设计品牌logo的「标准字」居多，而非全套庞大的「字型」，「通常标准字只需要考虑三、四个字，字型却要同时考虑一万多种可能性，」他清楚自己作品的属性，「像我之前用一根茎绕出一个『花』，这根本不可能发展成一整组其他字型——譬如『鹰』怎么可能绕成这样子？所以，做标准字有趣的地方，就在于它有刚好的空间容许大家创作，玩很多种不同花样，让字是有个性的。」
他也始终明白自己的属性，「现在我还是不喜欢一件事情做太久，所以很佩服字型设计师，他们有点像苦行僧，要不断读经文、不断调整。」因此，2020年，受字型设计暨推广教育团队justfont之邀讲授标准字体课时，面对台下一整排眼睛发亮的专业字型设计师，作为唯一的平面设计师，宋政杰觉得奇妙又荒谬，他谦虚，从不说自己是在「教课」，而是以平面设计师的视角、相对丰富的排版经验，和大家一起探索做字时的更多可能。
此外，他更进一步探索设计和情境的相容，把亲身散步、观察街区的感受实际渗入字体的稜角，「沿着心中山线型公园一路散步，也是趟从菜市场走到百货公司商圈，很有年代落差感的步行。」最终，从双连走向中山时，行人会注意到一路上展出的字体从充满手感的，变的线条越来越时髦、锐利。
做了无数款字后，宋政杰现在眼中有生命力的好字形，「是可以极度有个性，但更要可以没有违和感地属于那里。」
站远一点看自己，也总会有些没有灵感的日子，宋政杰笑着细数，打电动、看漫画、看作家们在网路上吵架⋯⋯都是自己获得新观点与刺激的方法。
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下一期并不会更精彩，但还是值得期待。
