中央美术学院美术馆
项目地址｜北京市朝阳区花家地南街8号中央美术学院内
中央美术学院美术馆，原名为中央美术学院陈列馆，由矶崎新主持设计，美术馆坐落在弧形场地，外形石材幕墙与屋顶曲线过渡形成壳体，似立体回旋镖，占地面积3546平方米，总建筑面积14,777平方米，馆高24米，地上4层，地下2层，美术馆有馆藏品18,050件，在线藏品817件，是一所集合学术研究、展览陈列、典藏修复和公共教育等功能的专业性、国际化的现代美术馆，为首批“全国重点美术馆”之一。
“中央美术学院美术馆藏陈列
——现代中国美术”展览
二十世纪是中国美术史上的璀璨篇章，也是中央美术学院与中国近现代美术发展密切交融的重要时期，中央美术学院的师生参与创作了大量的美术经典作品。本次《中央美术学院美术馆藏陈列——现代中国美术》展览，选取了馆藏20世纪中国美术中的经典作品260余件，以时间的发展为基本主线，分为1900-1949、1950-1976、1977-2000三个板块，从中央美术学院美术馆的收藏视角，梳理油画、中国画、版画、雕塑等造型艺术的百年发展脉络。
中央美术学院美术馆的照明使用了Tracron Q4博物馆级轨道灯，纯正饱和、匀顺贯通的灯光呈现中国美术的发展历史，点击图片了解更多。
从收藏视角梳理
现代中国美术发展脉络
20世纪初，在民族危亡、社会动荡、救国图存的背景之下，新型美术逐渐兴起，成为启迪民智、寻求民族复兴的重要手段。之后的几十年是中国美术向现代转型及中国现代美术教育兴起的重要时期，既吸收世界艺术的优秀成果和科学方法，亦整理继承中国传统之艺术，同时倡导走向社会、关注现实、救国争光，寻求创造新的艺术，以适合现代社会发展之需。
滑田友《轰炸》
王少陵《秋梦》
张安治《群力》
在这一时期，中国美术界积极吸收了世界各地艺术的精华和科学方法，同时也对中国传统艺术进行了深入的整理和继承。艺术家们被鼓励走出画室，将目光投向广阔的社会现实，用他们的画笔记录时代的声音，激发民族的自豪感和斗志。他们致力于探索和创造与现代社会发展相契合的新艺术形式，以满足不断变化的时代需求。
1949年，中华人民共和国成立，美术的发展迎来历史转折。这一时期的美术以服务工农兵大众为宗旨，倡导“人民的新艺术”，教育走向正规化，在学习苏联、东欧等地经验的同时，逐步掌握现代美术教育与创作的方法规律，提升了艺术表现水平，并开始探索“中国风格、中国气派”。
艺术家们以饱满的热情拥抱社会，将革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合为翻天覆地的社会主义建设服务，美术作品集中表现了社会发展、生活建设的形象，产生了广泛的社会影响。
孙宗慰《梵音》
司徒杰《白求恩全身像》原作小样
随着改革开放的春风和思想解放的浪潮，中国社会迎来了深刻的变革，这一变革同样为美术领域注入了新的活力。在这样一个开放和自由的氛围中，艺术家们开始对历史、文化和人性进行更深层次的思考，同时，他们对未来也充满了期待和信心。
王合内《对话》
艺术家们努力在作品的语言、形式和题材上进行创新，逐渐形成了各自鲜明的艺术风格。在这一过程中，他们对艺术的本质和内在规律进行了更深层次的挖掘和研究，为艺术理论和实践的进一步发展奠定了坚实的基础。
林风眠《女半身像》
徐悲鸿《立马》
张大千《华山长空栈图》
埃克苏Tracron Q4博物馆级轨道灯极简主义工业设计，饱和纯净的光色，柔顺细腻的灯光和20世纪中国美术中的经典作品交汇融合，让观众深刻感受到不同时期的艺术追求、艺术探索以及作品呈现的时代面貌，真切体验了中国现代美术的辉煌成就。
文案 | 部分援引自中央美术学院美术馆
项目回顾 //
| 华侨博物院：《华侨华人》
| 南山博物馆：《太阳的子民——印加人和帝国四方之地》
埃克苏，首创 “博物馆级光质量”，并以专注于高效发光，精确配光，智能调光的 “博物馆级光质量” 的照明设备而著称，致力于博物馆级轨道灯，美术灯，展柜灯和智能照明系统的研发与制造，创导和奉行 “安全，还原，舒适”的博物馆照明设计理念，为博物馆，美术馆提供专业照明设备和照明解决方案。
中国博物馆协会会员
广东省博物馆协会会员
深圳市博物馆协会会员
国家标准《博物馆照明设计规范》参编单位
广东省展示设计专业委员会理事
中国照明学会《博物馆、美术馆LED照明设计与应用规范》课题组成员
文化部文化科技司/中国国家博物馆《LED在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究》项目单位
文化部文化科技司/中国国家博物馆《美术馆照明质量评估方法与体系的研究》项目单位
国家高新技术企业
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