谢涛《宾翁画语山水册》十二开
纸本设色-精裱册页
绘画尺寸：26x20cm
书法尺寸：24x16cm
学画如打铁，要趁火热的时候打，不能停不能歇。又如逆水行舟不进便是退。
——宾翁画语录
实中虚白处，不论其大小、长短、宽狭，要能在气脉上互相连贯，不可中断，否则便要窒塞。但所谓气脉上的连贯，并非将虚折白的各个部分都连贯起来。实中虚白处，既要气脉连贯，又要取得龙飞凤舞之形。如此使实处既能通泄，也使通幅有灵动之感，更能使通幅有气势。
——宾翁画语录
应该从实到虚，先要有能力画满一张纸，满纸能实，然后求虚。
——宾翁画语录
古人谓山分朝阳山、夕阳山、正午山。朝阳山、夕阳山因阳光斜射之故，所以半阴半阳，且炊烟四起，云雾沉积。正午山因阳光当头直射之故，所以近处平坡白，远处峦头黑。因此在中国山水画上，常见近处山反淡，远处山反浓，即是要表现此种情景。此在中国画之表现上乃合理者，并无不科学之处。而且亦形成中国山水画上之特殊风格。不同于西洋山水画上之表现。
——宾翁画语录
笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。画山能重，画水能轻，画人能活，方是押住纸。
——宾翁画语录
皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。
——宾翁画语录
作画时，要心在画中之物，石涛深悟此理。画黄山松，要懂得黄山松之情意，做诗也如此。我曾作《迎送松》诗道：“今古几游客，劳劳管送迎，苍官不知老，披拂自多情。
——宾翁画语录
赵孟頫谓“石如飞白木如籀”，颇有道理。精通书法者，常以书法用于画法上。昌硕先生深悟此理。我画树枝，常以小篆之法为之。
——宾翁画语录
用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。余写雁荡、武夷景色，多用此笔。
——宾翁画语录
石涛曾说“搜尽奇峰打草稿”，此最要紧，进而就得多打草图，否则奇峰亦不曾出来。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草图是能用苦功，妙理、苦功相结合，画乃大成。
——宾翁画语录
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