京剧精髓
唱念做打的艺术
京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺。唱与念相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做与打相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
戏曲舞台艺术的主要特征首先是它的综合性，以唱、念、做、打为中心，同时综合运用其他的艺术技巧，相互配合，共同表现故事情节，塑造人物性格。唱、念、做、打是戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。
唱/唱功
Singing
01
唱，不是穿插在戏里的独立的声乐表演，而是为了塑造人物性格，因此，剧目中的唱段是根据剧情和人物情感的发展需要来安排的。一般的情节唱的不多，在剧中人情绪特别激动、矛盾冲突激烈的时候通常会有大段的唱。
02
由于唱词都是诗词体，句法紧凑精练，文学性较强，因此更便于集中地抒发情感。此外，在叙事、写景、争辩、斥责等场合，一般也常发挥唱的功能，以增强艺术效果，并给人以美感享受。为了便于传达感情、唤起共鸣，曲词的文学性不尚典雅，而在于雅俗共赏、简洁明快、涉笔成趣。
03
从戏曲发展的过程来看，唱腔的伴奏是由简到繁的。古老剧种弋阳腔，采用一唱众和的帮腔形式，仅用简单的打击乐伴奏。明嘉靖年间正式形成的昆山腔，发展为兼用笙、箫、笛、琵琶等管弦乐器伴奏，音乐效果大为增强。近代戏曲更加重视伴奏的衬托作用，逐渐增多了乐器的种类，并密切了声乐和器乐的配合。也有些剧种在主要唱段中停止器乐伴奏，由演员独唱“清板”，以突出声乐的表现力。帮腔形式，在一些高腔系统的剧种中仍旧保留着，作为烘托气氛、揭示人物内心世界的手段。
念白
Speaking
做功
Acting
01
02
打/武打
Acrobatic Fighting
编辑：董洁
校对：李文仑
审核：张泰、张雅妮
