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作为迄今为止最贵的一件大果紫檀（俗称：缅甸花梨、香花梨）家具，也是继黄花梨、小叶紫檀之后，第一件跨入收藏市场“千万级”门槛的大果紫檀家具，此案非同一般。
名称：花梨木独板大画案及脚踏
尺寸：画案270×91×82厘米；脚踏109×30×16厘米
明清家具研究的泰斗级人物--王世襄先生亲自设计监制的当代作品。
在中国嘉德2013年秋季拍卖会“锦灰集珍—王世襄先生旧藏”专场，这张花梨木独板画案以1265万元人民币成交。
在画案正面的牙板上，刻有王世襄先生亲题的铭文：大木为案，损益明斲。椎凿运斤，乃陈吾屋。庞然浑然，鲸背象足，世好妍华，我耽拙朴。
王世襄对此画案喜爱有加，他所著的《自珍集》一书，封面用的就是这张画案：
在这本书中，他也详细交待了这张花梨木画案的来历及特点：
1995年夏，偕荃猷同往慈溪参观旧家具市场，见瑞永工艺公司院中，存有大量花梨木料。最大卧地一株，高尚及肩。经理郭永尧称，巨材来自泰国，近年禁止出口，不可得矣。予请郭君日后剖料时，为留一厚板，供造大案之用。腿足等部分，亦烦同时截取。
1996年秋，郭君电告开料有期。余绘大案草图，标明尺寸寄往。郭君如约用集装箱运案料至京。与家青商榷形式结构，并请随工监造，一阅月而成。
喜作铭曰：
大木为案，损益明斲。椎凿运斤，乃陈吾屋。庞然浑然，鲸背象足。世好妍华，我耽拙朴。
郭君永尧，赠我巨材，与家青商略兼旬，始作斯器。绳墨操斧者陈萃禄，剞劂铭文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄书于城东芳草地西巷。大案所具特点甚多，屈指数之，缕述如下：
一、大案全法明式。但在明式之特点上更加重、更突出其特点。故可谓比明式更为明式。
二、材为花梨，但案面纹理流动多姿，且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。不知是否由于树老围粗，质材扭曲，乃生变异；抑为花梨之别种，故纹理殊观？
三、传世大画案，未见有如此之长者。面板独材，未见有如此之厚者，腿足如此之壮者。
四、面板重六七百斤，故足端不须留榫，板上凿卯，上下扣接。只须平置四足之上，自然安稳。正因如此，面板可正背两面轮换使用。
五、牙子用方材，已不得称之为“牙条”，而当名之曰“枋子”。侧端不加横材，任其空敞不“交圈”。桌案如此结构，常于宋画中见之，故可称之为“宋式”。此予损明式而从宋式也。
大案形象，已在吾思想中存在多年，一旦由抽象变为现实，诚快事也。
另外，王世襄在《案铭三则》中，也对此案也作了记载：
已经是七八年前的一次出行了，我去浙江慈溪参观旧家具市场，获识瑞永工艺公司经理郭永尧先生。他经营仿古家具，厂房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圆木，横置地面，高及人肩，系由泰国输入。后因禁止出口，遂不可再得。我提出请求，希望在开料时给我留一块厚板，作画案面板之用。承蒙郭君同意。
郭君重然诺，三年后忽来电话，告知大材即将剖锯。我立即绘制画案草图，标明尺寸寄往，不久即用集装箱运到北京。付款时，郭先生说：“你出了几本明式家具书，我们大大受益，赚了不少钱，案料理应奉赠。”我坚决不同意。几经“争执、交涉”，才按当年进料成本外加增值之数，勉强收下。郭君盛情可感。
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这件画案是花梨木无疑。在2000年《红木》国标中规定的花梨木有7种，而在2018年7月1日即将实施的《红木》新国标中花梨木类调整为5种（鸟足紫檀、越柬紫檀已被确认是大果紫檀的同种异名，合并为大果紫檀）。
那么，它是哪一种花梨？
因为没有接触过实物，仅从图片不敢断定。
结合王老在《自珍集》、《案铭三则》中的记述，此大案的花梨木产地为泰国。而在《红木》国标附录的【红木类别一览表】中可以发现，5种花梨木中，产于泰国的仅有大果紫檀一种：
大果紫檀主产地为泰国、缅甸、老挝、柬埔寨、越南。
此件画案能拍出1265万的价格当然是“案因人贵”，但若不是此画案各方面都得到了藏家们的高度认可，也绝难有如此天价。这种认可包括出处、器型、做工、韵味，当然也包括材质。
参考同场拍卖的另一件家具，同样是王世襄旧藏的【明未清初 黄花梨琴桌】，成交价517.5万。这个黄花梨琴案是王世襄的第一件黄花梨藏品，原是一个画案，为方便夫人学琴，王世襄先生把它改制成了琴案。
王世襄旧藏【明未清初 黄花梨琴桌】
因为两件家具各方面都全然不同，简单对比价格肯定是不客观的。黄花梨不管是旧藏还是现在的原料家具，价格都远远高于花梨。这个成交价格只是说明了花梨已被收藏市场所接受认可，否则不可能如此高价成交。
大果紫檀，现在一般俗称为“缅甸花梨”。中国明清七大传统名贵硬木（红木）用材之一，作为黄花梨的替代用材进入国内。
旧称草花梨（旧称的草花梨实际上还包括其它花梨木，但主要是大果紫檀），又称花梨、新花梨、香花梨、香红木。
事实上，它不仅是清未民国期间“黄花梨”的替代和补充，并且也正是因为它的大量使用，经常造成混淆，所以才诞生了”黄花梨“一名。
"黄花梨"在1920年以前都只叫"花梨"，著名建筑学家梁思成，为了避免和新的花梨混淆，把以前的老花梨定名为"黄花梨"，从此才有了名动天下的“黄花梨”一名。
在朱家溍主编的《故宫博物院文物珍品大系—明清家具》一书中，也指出了这一点：“早期记载中，多将黄花黎与草花梨混称。”
在《古典工艺家具》杂志2012年的“故宫黄花黎及材质辨析”一文中，同样也说明了明清时代没有如今这么“泾渭分明”：清宫旧藏的花梨木家具中，主要是黄花梨，也有一部分是草花梨。
另外，王老在列举该画案特点时说：“材为花梨，但案面纹理流动多姿，且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。”并提出疑问：“不知是否由于树老围粗，质材扭曲，乃生变异；抑为花梨之别种，故纹理殊观？”
缅甸花梨木的纹理整体以平稳淡雅为主，特殊纹理的虽不常见，但确实是有的，也丝毫不逊于任何以纹理著称的木材。
关于王老所说的不同纹理和提出的疑问，可能是因为在上世纪90年代时进来的料少，国内确实难见到草花梨的特殊纹理，而对于今天红木市场上的人来说，这个问题应该都能理解。
大果紫檀，除了上述的有历史、纹理好，同时还有密度好、气味佳、颜色正、无缺陷等诸多特点。
作为一种综合较优秀的红木木种，大果紫檀已经是当今中档红木市场的主力用材，在未来的收藏市场上，应当也还会有上佳表现。
（东阳红木木材原创文章）
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