周 鑫：又名修中，自号半分地主，别署知其堂、给盦。中国书法家协会会员 ，太和县书法家协会副主席，太和县作家协会副主席。太和县楹联学会副会长。
（一）
2023、9、15，晴，凉热适中。临摹《祝允明草书苏轼前后赤壁赋》。
今天的计划是临摹祝允明草书苏轼二赋，昨晚认真读了几遍帖，还作了书空练习，不久便与书入梦了。七点起床，与纸、与墨、与笔简单交接，而后开始今天的临摹。一个小时后，似乎有了感觉，笔锋逐渐听话，临写起来颇为满意了。 这件作品以前心里不甚喜欢的，个中要领虽略知一二，但总觉得用笔太过随意。可是今天写来方觉祝老先生的高明之处，舒缓中有激越，快进中有跌宕，似乎他看得上的字，总是不遗余力的夸张、铺染。能拉伸的线条他尽量展现其张力，能放大字体尽量舒展筋骨。这与黄庭坚用笔时作滞阻，扭捏缠绕，结字如裙拖地，涉嫌邋遢的神鬼之道不同，果敢不失理性，爽利也有委婉。
草书与其他书体审美不尽相同的。可贵的是草意 ，率真很难得。观书若观景，静态的书体宛若西湖，细腻而温婉，一树一桥，一石一花，可人如仙子，还可闭眼瞎想西施的妙影。草书景似辽阔与苍茫，若西北戈壁，有毒辣辣的日光，有烈马不降的嘶鸣，有万里黄沙的浩瀚，也有触景思离人的凄楚。所以，看草书没有情感撕裂的痛苦，没有冷风灌怀的激灵，没有炸雷震天的惊恐，是无以体味草书妙趣的。 不过，祝允明老先生并非处处夸其苍辣，似乎也有他看不上的字，他便捆绑着它的手脚扔进在旮旯里，任大个“字”们欺侮。这样一来，欣赏者被作品激荡处刺激得亢奋时也可舒缓一下。
打动人的几处“点”画，个性十足，化线成点，积点成面，营造的块面给人别样的审美快感，初见者一定莫名惊喜的，这让人想起“几处早莺争暖树”、“大珠小珠落玉盘”、“七八个星天外，两三点雨山前”、“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘”、“有时三点两点雨,到处十枝五枝花”这样的诗句。看来，上帝赐他六个指头，就是让他炫技的，不然他怎敢自鸣得意曰“枝山”。
最独到的还是结字，晋唐人草书多作纵势，秀妍乖媚，后人多有沿袭。祝允明的二赋书写一下子把审美视角拉扁了。如此，敦厚、朴茂便安顿下来。除了审美愉悦，还有了安全感，像在草原上跃马奔腾，即使掉下来，也不怕，打个滚，继续驰骋。设若在山间奔驰，万万不敢掉下去的，这便是我临帖的意外所思。临写到激荡之处，我在想，先生书写二赋时年方几何，想必是个少年吧。你看，落墨收笔，桀骜之态，这是年少轻狂啊。转念想来也不是 ，即便天才神童，有其才，也无其力；有其力，也无其功。一问杜娘，才知道，先生书写此二赋已六十有一年了。怪不得纵横跌宕，恣肆率性，老辣深厚如此！原来是个老手！ 2023、9、17，晴，空中弥漫白虫，不适。关于临摹王羲之《频有哀祸帖》。 今天，大半光景在课友，双休雅聚已成惯常，因人数报到不多，没有开讲。转来转去没顾得上好好临帖。午罢，丁振华言及梁上帖卷甚佳。如此，我便有了话由，说道起来。 此卷一帖四临，第一遍循着墨迹找笔法，我颇为谨慎，要紧处如“頻、悲催、胜、省慰、憎感”等多用了心。特别“省慰”一处，不会蹑手蹑脚地把毛笔按中作提，提起欲按，断不能揣摩王老师写字的感觉。我臆想，自己可能触及了先生的指尖，感受到一点提按的恰处。屈直、使转、断连、中侧诸要领还是烦劳手腕多些周折。得到的启示是，所谓的技法就是劳手，没有千锤百炼，光凭心领，神依然不会。就中侧锋之论，不知多少论述贻误后学。我才不管什么中锋，侧锋呢，王老师已经揉捏成团了，非要撕扯开，那是缺心眼。 第二遍循着字法找节奏，这个法帖，王老师随心而发，信手即成。险绝叠生，奇趣盎然，通篇无一字中规中矩，然又不失儒雅节制，似昙花乍开而隐闭，像淑媛怀春而敛容。恣意初发转作娇态，狎昵欲显忽而危坐。多一毫疑为张扬，少一分便是拘泥。我那么小心翼翼地临摹，唯恐减持了老人家拿捏的这么恰当的雅量。开始三个字是舒缓的，自“祸 ”字节律稍稍快点，至“奈何”节奏加快，毛笔显现出软而生奇的特性，它也不在乎墨的感受，有没有墨都要一任天然的。 第三遍循着节奏找情感。先生写的字，多见优雅与挺拔，所谓不激不励而风规自远。《兰亭序》《快雪时晴》《二月帖》《汉时讲堂》等等，太多的法帖像一面面锦旗挂在先生的堂壁。无论是《黄庭经》还是《小圆子》或者《豹奴帖》，楷也罢，草也罢，典雅与节制是先生的风格。我所不解的是，先生遇到什么烦心事，这么莫名地欲说还休，欲言又止。不断加速而又适可而止的节奏让人看得出，先生心里有话想说，可你说出来啊，没有。直到如今，谁都不知道，心事依然郁积于中，那该多么憋屈！ 第四遍，学着先生写自己，我认为《频有哀祸帖》是先生的经典之作，技法且不多究，就其风格独立性，此作在先生所有作品中，是无出其右的。笔毛的英气，行间的飒爽，篇章的贵气，使人即使亦步亦趋，不过东施效颦。索性闻一丝先生的气味，喷洒在纸上，用草书狂飙自己的想法，真有一点似有非无的样子。看来学先生写字不难，走进先生的审美领地，真难！
2023、9、19，晴，微热。赵之谦信札墨迹。
我总觉得我的作品需要补拙，笨笨拙拙的朴厚，一直是我的审美追求。就这样，一本《赵之谦信札墨迹书法选》伴我好多年。时常临摹，越发喜欢，赵之谦信札的一些笔画特征，结字的巧拙，我也有了一些记忆，与我先前从二王法帖临摹积累搀在一起，似乎有了一些心里想要的样子。 这本册子有大量信札，分《致潘祖荫信札》《悲庵家书》《与朋友书》三部分，我尤其喜欢第一部分，这部分字体稍大，笔路清晰，书写略微讲究，许是给领导写信的缘故，撝叔每封信都是很讲究的，既不失自己的书风，也不让领导费神。我敢断定，赵之谦的书风的形成与他大量的信札形成的书写记忆有关，按今天的说法就是反复训练形成的肌肉记忆。 他是博学的人，经学、文字训诂、金石考据、书画、篆刻，无所不通。又不囿前人，勇于创新。书法正、行、篆、隶诸体全能，而于碑学领域，独树一帜，自成面目；其作品淳朴高古，不谢前贤。我偏爱他的信札，觉得他的字像峭峰上的古松，屈曲虬结，傲立苍穹，不沾一丝尘俗，任由雷电礧击，任由山风摇曳。临摹他的字需沐手掸尘，静心素食。他的字是脱俗的，他的字是孤另的，任何妍媚与秀乖地书作在他面前不过是稚嫩的红袖、浅陋的少年。他说自己的字“起讫不干净”，实在是谦卑低调，格局超人。 他的命运是蹇舛的，33时上，旧家被毁，“家五人死者三”，他便刻“悲庵”一印铭记，款云“家破人亡，更号作此”。自此鳏居徙转，“俯仰不能弭，寻念非但一”。这样一位才华横溢的饱学之士，在艰难和孤寂中，在帖与碑天地间，周旋布置，取精舍陋，终于研发出完全属于自己的书体知识产权 ，为后人营造出一座别样的书法艺术花园，不炫目，不光鲜，不华丽，但却深沉，朴茂，宽博，丰腴。走进他，会觉得别无可爱。
每每我拿出自己临摹的赵之谦手札长卷，我就莫名的兴奋，觉得找到了审美知音，看似歪斜的字体、不经意的点画，都是老先生浸淫古法，敢于突破，头脑清晰，一意孤行的写照。我不能慢待他，更不能慢待时光。
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