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1965年3月10日于上海美术展览馆(左起:张乐平、颜文梁、贺天健、丰子恺、林风眠、张充仁)
贺天健(1891年—1977年),原名贺骏,又名贺炳南,字健叟,别署健父、阿难等,江苏无锡人,中国现代著名中国画画家、书法家。有人评价贺天健的画是豪迈、英爽、秀劲、逸宕、精奇、伟丽,在近代书画史上可以说是一位真正的大家。傅抱石誉其“是继四王后三百年又一个山水画的整理者和集大成者”。
贺天健 毛主席遍地英雄下夕烟句意
幼年喜欢绘画,其自九岁起就开始借临乡里藏画,至十七岁时,所临过的古人就已经有沈周、文徵明、华冠、王烟客、王石谷、王湘碧。十七岁以后,开始受石涛、金农、罗聘等人的影响,学习写意画风。
贺天健 柳蔭高士 1937年
1911年贺天健考入上海中华书局,成为书局编辑,专任图画职务,而后又任民国第一书局编辑部图画员。后寄寓上海,专门从事绘画艺术创作和研究。他临摹了中国历代各派名画,走遍了祖国的名山大川,进行实地写生,常与吴昌硕、任堇叔等著名画家探讨画艺。
贺天健 江山揽胜图
贺天健善用水墨,设色讲究层次,多用复色,尤长于青绿山水,并演变而自成一格,风格豪放跌宕,富有时代气息。
黄山宾馆翠岚间 贺天健 1957年
三十年代,贺天健崛起于海上画坛。1931年,贺天健与叶恭绰、黄宾虹、陆丹林、钱瘦铁等共同发起成立了上海中国画会,并担任《国画月刊》和《画学月刊》主编。彼时恣情纵意的“ 野逸” 画格借由对“ 四王” 因袭摹古的批判,而在海上画坛有渐然成风之势。伴随着对有清一代文人山水画唯究笔墨而忽略造型倾向的反思,贺天健主导兴起了一股上溯五代、宋元画风,重归写实、造境之路的画学思潮。这突破了南北分宗数百年来的森严壁垒,极大程度地改变了画家对中国画学的狭隘理解,为山水画的多样化选择和时代性变异奠定了基础。
贺天健 我年六十六卧游看黄山 1958年
他的画既强调师宋人之画,取其写实与刚健之气,也注重师元人之画,以高度的笔墨表现力抒写兴味怀抱。这种对传统与现在结合思考的纵深,正体现了他意在集其大成,并最终人为我用、法为我化的努力。
贺天健 毛主席诗意
贺天健 世界屋脊
贺天健 蜀山行
贺天健 神龙出渊
贺天健 石门白云洞
贺天健 南越丛林中的侦察员 1965年
贺天健 蓬萊三島
贺天健 富春江上
贺天健 红日新安江
贺天健 黄叶村中是我家
贺天健 空山行旅 1934年
贺天健 秋帆獨釣 1932年
贺天健 屯溪写生
贺天健 野老醉归图
贺天健 一鞭斜日看秋山
贺天健 烟云泛舟图
贺天健 丹井剖石
贺天健 松下论道
贺天健 五里乡塍图
贺天健 溪山古寺
贺天健 象山帆影
贺天健 修筑长堤图
贺天健 松涧流瀑
贺天健 松荫听雨
贺天健 鹈鹕捕鱼图
贺天健 临渊羡鱼图
贺天健 柳荫仕女
贺天健 山庄图
贺天健 深山访友
贺天健 抚琴观鹤
贺天健 倚杖松林图
贺天健 银台风雨
贺天健 云山诗话
贺天健 坐佛图
贺天健 策杖观瀑图
贺天健 大炼钢铁图
贺天健 桐庐江上早虹图
贺天健 万壑松风图
贺天健 无限风光在险峰 1964年
贺天健 西厢夜祷图
贺天健 携琴观瀑图
贺天健 松岭观瀑
贺天健 松瀑晤旧图
贺天健 露芝壽石 1936年
贺天健 太行一角
贺天健 田间小景
贺天健 春城草木深
贺天健 江城怀旧图
贺天健 江南三月天
贺天健 江山雪霁图
贺天健 秋郊策蹇
贺天健 北固山甘露寺
贺天健 北国风光图
贺天健 東湖行旅 1962
贺天健 桐庐山水写生
贺天健 西海门望远