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跨越40余年！吴昌硕诗稿墨迹19件，高精凸显笔墨魅力

文化   2025-02-07 19:25   北京  

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吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，西泠印社首任社长。吴昌硕兼诗、书、画、印“四绝”于一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
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吴昌硕（1844-1927)
《缶庐诗翰遗珍》由十九件罕见的吴昌硕诗稿墨迹编选而成，从最早的一件到最晚的一件，书写时间跨度四十余年，不但展现出吴昌硕深厚的诗学功底，也反映了吴昌硕书法风格的精彩蝶变。这些诗稿多为不经意之作，更能体现吴昌硕真实的书写状态、功底和修养，尤为精彩，兼具艺术价值与文献价值，对吴昌硕专题学习和研究具有重要意义。本书在编排上注重整体与局部放大效果的对比关系，高清局部大图凸显笔墨细节的魅力，给观者带来别样的视觉感受。
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从这批跨度长达四十余年的珍贵诗稿中，可以考证吴昌硕的交友情况，了解吴昌硕的诗词成就与文学素养，窥探吴昌硕的思想变化与内心世界，研究吴昌硕行书风格的追求、取法与演变，对吴昌硕书法的研究与鉴定具有极大的学术价值和参考意义。
童衍方先生题签
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01



缶庐珍贵诗稿
展现吴昌硕深厚的诗学功底
提供罕见文献史料
在吴昌硕的艺术成就中，诗是极其重要的组成部分，甚至可以说是其总体艺术品质的基础与精神之所在。沈曾植评价吴昌硕“书画奇气发于诗，篆刻朴古自金文，其结构之华离杳缈，抑未尝无资于诗也”，正是此意。吴昌硕说自己“三十学诗，五十学画”，曾自豪地称“平居数长物，夫婿是诗人”。据记载，吴昌硕从年轻时开始学诗，到84岁去世前，几乎每天都要花些时间“从事吟哦推敲”，可见诗在吴昌硕生活中的重要性。
吴昌硕《题砚》
24.5cm×10.9cm
释文：烟耕若龙，啸吹避风。芥蒂可以梳通，如冰不可以语夏虫。（蒂。）研蕉叶形，新诗草成。素师之灵。画石涛。研蕉叶，诗速成。无憾事，无依人。
吴昌硕受儒家思想的熏陶和教育，深知学问是读书人的根基。他将修身、齐家、治国、平天下视为自己的理想与追求，以诗来反映自我的学识、修养、胸襟、抱负。正如有关学者所言，吴昌硕的诗，气充势盛、奇崛雄放、质古朴厚。研究吴昌硕，首先要研究他的诗，其次才延伸到书、画、印，以及鉴藏等诸多问题。
吴昌硕《谈艺》
25.9cm×10.9cm
释文：喷墨一升许，花然色即空。瀛谈君海外，禅悦我杯中。饮水瓢谁剖？沧英菊未丛。浦潮催棹（早）发，谈艺太匆匆。
《缶庐诗翰遗珍》所刊吴昌硕珍贵诗稿十九品，为吴昌硕中年至晚年所作，前后长达四十余年，时间跨度长。从这批诗翰文稿中，可以看出吴昌硕先后交游的友人有沈石友、王冰铁、杨岘、许玉农、吴伯滔、金寿伯、费穀士、吴涧秋、诸宗元、李国松、姚虞琴、金蓉镜诸人，所以本书也是研究吴昌硕交友情况的重要文献资料，具有一定的史料价值。
吴昌硕《酷暑》
23.6cm×12.7cm
释文：风色眉间子细看，非秋独雁下云端。湖山说梦长愁涤，金石铭心浊世难。酒剩月邀狂似白，枣唯仙食姓谁安？钓竿在手浑无事，誓无披求耐一寒。酷暑。贞公来自西泠，读其近作，和原均。聋。
检阅《缶庐诗》《缶庐集》等，对照本书《赠内》《登黄鹤楼》《玉笋拓》《重九日登华安层楼》等诗，其中部分文字内容有异，再加上些许墨迹手稿有多处涂改，可以推断出其中某些诗翰是初稿或未定稿，对窥探吴昌硕前后思想的变化及内心世界大有裨益。
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吴昌硕《木兰花慢》之一
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吴昌硕《木兰花慢》之二
这批诗翰中，尤为难得的是有五品四阙词稿，其中两品文字内容接近，均为《木兰花慢》，当为同一阙。在吴昌硕一生诗词创作中，填词手稿似乎仅见于此，拓宽了我们对吴昌硕文学素养的认知。

02




跨越四十余年
纯任自然，一气相连
一览吴昌硕行书的精彩蝶变
吴昌硕的书法，篆、隶、行、草诸体皆能，尤擅篆书，在石鼓文的基础上形成独特的风格，开宗立派。篆书之外，其行书同样别具一格，俊朗中不失古朴，老辣中不失稚拙，对“缶派”弟子乃至20世纪以来的行书影响深远。吴昌硕的行书多以手稿的形式留存。沙孟海评价吴昌硕的行书“纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”，潘天寿说“吴昌硕先生的行草书是用他篆书与楷书相参而成，如枯藤，如斗蛇，一气相联，不能遏止”，可见其跨越时代的艺术价值。
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《缶庐诗翰遗珍》之《题砚》及局部实拍
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《缶庐诗翰遗珍》之《谈艺》及局部实拍
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《缶庐诗翰遗珍》之《木兰花慢》及局部实拍
吴昌硕是清代碑学书法大家，他在诗中曾点出自己的书法根底——“曾读百汉碑，曾抱十石鼓”，也曾流露出自己的书法追求——“强抱篆隶作狂草，素师蕉叶无临稿”。所以，他在诗翰、手札等日常书写中往往行草兼用，落笔如风驰电掣，有痛快淋漓、郁勃飞动、苍劲高古之感，韵味无穷。在尺幅不大的书札中，表现出“气奔肘底云荡胸”的气势。
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《缶庐诗翰遗珍》之《渔家傲》及局部实拍
《缶庐诗翰遗珍》所刊十九品诗翰皆为行书，尺幅大小不一，书风迥异，体态或修长或方扁，用笔时而厚重沉着，时而潇洒飘逸，可谓“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，从中可以管窥吴昌硕早、中、晚不同时期行书风格的追求与演变，对吴昌硕书法的研究与鉴定有着极大的学术价值和参考意义。
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《缶庐诗翰遗珍》实拍
尤为难得的是，书中《和石友》《潇潇闇题句》《酷暑》《题砚》《狂谈》《谈艺》诸诗，均是新发现的内容，可补《缶庐诗》《缶庐集》文字之缺。部分墨迹为首次面世，可拾遗补缺于《吴昌硕全集》。

03



不经意间
流露最真实的书写状态
呈现一代宗师的修养和功底
手稿因其特殊性，书写时无需着重考虑形式、章法等要素，它更多承担着记录的作用。且手稿尺幅较小，书家的状态更为自由、随意。这种不计工拙，任意发挥的状态，可以充分释放书家的书法功底，展现书家的真实修养，而无造作之弊。

《缶庐诗翰遗珍》中收录的行书手稿，有的行笔圆转有度，笔画饱满，显得灵巧；有的饱墨与渴墨交替使用，燥润相生；有的字形大小穿插，变化丰富，真可谓“一字一奇，不可端倪”。尤其是晚年之作，古拙之中彰显豪迈之气，将阅尽沧桑的人生感悟化入笔端，内涵更加丰富，真正做到了人书俱老。
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吴昌硕《书感、赠内》局部
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吴昌硕《玉笋拓》局部
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吴昌硕《潇湘闇图题句》局部
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吴昌硕《木兰花慢》局部
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吴昌硕《王蓬心画潇湘图》局部
正如沙孟海先生所说，吴昌硕晚年的行草，“转多藏锋，坚挺凝炼，不涩不疾，亦涩亦疾，更得‘锥画沙’‘屋漏痕’的妙趣。......正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如精铁蟠屈”。
吴昌硕《渔家傲》局部
吴昌硕《念奴娇》局部

04



局部高清放大
凸显笔墨细节的无穷魅力

本书在编排上突显整体与局部放大的对比效果，整体部分为原大或接近原大尺寸，局部则运用高清拍摄技术，使指甲大小的字形得以放大30-40倍。在高清微距镜头下，吴昌硕行书运笔用墨的精微之妙，如行笔顺序、提按节奏、墨色浓淡枯润等清晰可见，甚至能够展现出肉眼看不到的精彩细节。

通过高清放大，吴昌硕行书的雄浑苍劲、潇散老辣、苍茫朴拙展现得更为淋漓尽致，与其气充势盛、奇崛雄放的诗句相得益彰。
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吴昌硕诗稿局部放大
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《缶庐诗翰遗珍》实拍
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《缶庐诗翰遗珍》
操声国  编
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浙江人民美术出版社
978-7-5751-0476-0
2025年1月

—— 内容简介 ——

《缶庐诗翰遗珍》由罕见的吴昌硕诗稿墨迹编选而成，书写时间跨度长达40余年，不但展现出吴昌硕深厚的诗学功底，也反映了一代宗师书法风格的精彩蝶变。这些诗稿多为不经意之作，更能体现吴昌硕真实的书写状态、功底和修养，兼具艺术价值与文献价值。本书在编排上注重整体与局部放大效果的对比关系，凸显笔墨细节的魅力，给观者带来别样的视觉感受。

—— 作者简介 ——

吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，西泠印社首任社长。 

操声国（编者），1974年生于浙江安吉。毕业于中国美术学院中国画系，获硕士学位。现为安吉县博物馆（诸乐三艺术馆）副研究馆员。

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