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秋高气爽繁花似锦，普天同庆举国欢腾，值此建国75周年之际，祝愿伟大祖国繁荣昌盛！恭祝您国庆快乐，万事如意！
红色主题绘画产生于中国社会不断发展的年代，它以图画的形式记录大变革时期的宏阔历史，是艺术家个人追求、艺术风格同社会发展相结合的产物，在创作主旨上体现出一种崇高的艺术美。
将历史与美学的概念连接起来形成一个兼具艺术性、政治性的审美标准，是红色主题绘画艺术价值的体现，也给创作者提出了更高的要求。
董希文《开国大典》
作为最为中国人所熟知的油画作品，由中国画家董希文于1953年完成的《开国大典》，描绘了1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。它一直被誉为“共和国成立的艺术见证”，深入人心，也凝聚着一代又一代新中国建设者的爱国情感。1953年9月27日，《人民日报》在头版头条发刊登油画《开国大典》，这幅画被大批出版后又被印制为年画发售，并进入中小学课本。
靳尚谊《毛主席在炼钢厂》
此画创作于1969年，是当时靳尚谊个人完成的唯一一张工业题材的油画，“看着这张画，就像面对历史，画中的人物充满革命的简单性，代表了那个时代的精神”。
傅抱石 关山月 江山如此多娇 纸本设色 550x900cm 北京人民大会堂藏
毛主席题写
人民大会堂里的《江山如此多娇》
傅抱石、关山月。《江山如此多娇》是1959年新中国成立十周年之际，著名山水画家傅抱石、关山月历时四个月为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。其高5.5米，宽9米的巨大幅面是中国画历史上空前的，毛泽东主席亲自为作品题句：“江山如此多娇”。画面上旭日东升，江山壮丽，表现出新中国的勃勃生机。
沈尧伊《革命理想高于天》
《革命理想高于天》创作于1975至1976年。画家沈尧伊创作此画时，正值青壮年时期，据画家亲述，出于对于长征精神的无限向往和崇拜，1975年他毫不犹豫地选择了长征题材的创作，并用3个月的时间，重新走了一趟长征路，归来后即创作了这幅油画。
陈逸飞《黄 河 颂》
《黄河颂》创作于1972年，是陈逸飞早年成名作品中第一幅独立创造的巨幅宽银幕式油画。当时陈逸飞仅25岁，担任上海油画雕塑创作室油画组负责人。这幅作品1977年在全军美术展上首次公开露面，作品的构图、色彩以及高超技术引起了美术界广泛关注，也是陈逸飞“自认为最得意的作品”，奠定了陈逸飞在中国美术史上的地位。
陕西省文化局美术创作组《幸 福 渠》
该作品创作于1974年，由陕西省文化局美术创作组集体完成、刘文西主要执笔，作为重要革命历史创作参加《庆祝中华人民共和国成立二十五周年全国美术作品展览》。《幸福渠》以现实主义的创作手法，反映上个世纪40年代中共中央书记处毛泽东等领导人在延安枣园居住期间，领导全党和解放区军民开展的大生产运动。此作一经面世，便广为流传，红极一时，成为美术展览的代表作品，亦是刘文西人物画创作的巅峰之品。
吴作人《战地黄花分外香》创作于1977年。
叶浅予 《北平解放》 197cm×130cm 1959年 中国国家博物馆藏
1949年1月，北平和平解放后举行了解放军进驻北平仪式。整个场面万众欢腾、气势宏大：英勇豪迈的解放军步兵、骑兵、炮兵等兵种步列整齐地通过北京前门向各个主要街道开进；城楼上挤满了举着红色旗帜、条幅和毛泽东像的人群，正在欢迎人民解放军的到来；工人、学生队伍举着党旗、标语，喊着口号；汽车上，解放军乐队敲着锣鼓吹响了号子；农民们扭起了秧歌……汇成了欢乐的海洋。这一场景被叶浅予在为中国历史博物馆所作的历史画《北平解放》中得以生动再现。画家在借鉴年画风格的基础上，以工笔重彩勾线平涂的手法，吸收年画中鲜艳的红色贯穿在复杂的画面中，营造出了一种热烈隆重的气氛。
蒋兆和《中国人民从此站起来了》国画，283cm×132cm，1949年
杨之光 《一辈子第一回》102cm×59cm 1954年 中国美术馆藏
通过《一辈子第一回》，我们看到一个来自社会底层、一辈子受苦的老太太， 正郑重地将选民证包到手绢里。因政治上翻了身，老太太爬满皱纹的脸上露出了会心的微笑。
亚明 《争分夺秒》76cm×58cm 1960年
20世纪60年代，反映新中国建设风貌是当时中国画表现的重要主题。该作表现的是夜间从事工业生产建设的一个瞬间，作者借用山水画的创作方法，将巨大的机械当作山石来勾勒，用笔考究，虚实结合。在宣纸上用类似泼墨的办法刻画出大型机械的厚重感，不失中国画的特殊韵味。
吴湖帆 《庆祝我国原子弹爆炸成功》135cm×67cm 1965年上海中国画院藏
“因为这一刻，中国历史要分为两段来书写。”这句令人热血沸腾的话，指的是新中国在科技和国防上取得的最振奋人心的成就——1964年10月16日，在罗布泊上空，中国第一颗原子弹在无数科学家和无名英雄的努力之下，成功地升腾起一个巨大的火球，让“中国人挺直了腰杆子”。
石鲁《转战陕北》
《石鲁转战陕北》是由现代画家石鲁所创作，该画构思独特，意境深远，用传统山水画表现了革命历史重大题材，令人耳目一新，为中国画的发展开辟出了一条新路。《转战陕北》是石鲁为新中国成立十周年而创作的。中国国家博物馆藏。
李可染《韶 山》
该作品创作于1974年，尺幅巨大，构图完整，经过多次加工，成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作。
傅抱石《毛主席诗意册》
《毛主席诗意册》是傅抱石创作顶峰时期的代表作，也是其艺术生涯最后的杰作。作品呈现时代精神与艺术创作的完美结合，以大胆而富于变化的构图、瑰丽而沉毅的色彩、充满浪漫主义的诗情画意，成为中国近现代绘画史的名篇。
徐悲鸿《九州无事乐耕耘》
《九州无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品，这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。就题材而言，徐悲鸿出身贫寒，对农民的生活是有切身感受的，其法国老师达仰也是一位善于描绘农民的画家，徐悲鸿画过多幅以农民为对象的写生作品，如作于1950年的一幅曾由黄养辉收藏的《农民》油画，不过以国画为媒介创作的农民图并不多。
可染《万山红遍》
李可染创作于1964年的《万山红遍》，可谓其积墨山水艺术创作的巅峰。该作题材取毛主席“看《万山红遍》，层林尽染”诗意而成，是成就李可染在中国近现代画坛地位的重要里程碑式画。据悉，1962年至1964年间，李可染偶得故宫内府朱砂半斤，便大胆尝试用朱砂写积墨山水，创作了《万山红遍》题材。
新安江上 贺天健
对于当下的欣赏者来说，红色主题绘画创作一方面勾起人们的怀旧情结，另一方面又在尊重史实的基础上提炼出视觉化的时代精神，触动人们的思想，引导正确的价值观。
每个时代都会有自己的主旋律，而红色主题绘画就像是时代的乐谱，通过严谨的创作、精湛的艺术表达和饱满的创作热情，使时代精神成为经典作品，让民族精神和文化精髓在传播和继承的过程中热度不散。
上山下乡 黄胄
红岩 钱松嵒
革命圣地韶山 李可染
红场 钱松嵒
延安朝日 钱松嵒
瑞金云石山 宋文治
报矿 魏紫熙
瑞金云石山 宋文治
报矿 魏紫熙
搓草绳 魏紫熙
红旗渠 魏紫熙
黄洋界 魏紫熙
黄洋界 魏紫熙
麦收时节 魏紫熙
天堑变通途 魏紫熙
王家湾水库 魏紫熙
田野识字班 魏紫熙
厂区新貌 亚明
农业机械化 亚明
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喜报传来 亚明
茨坪一角 应野平
造船图 张晋
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