仕女是国画里十分常见的描绘对象，亭亭玉立、婀娜多姿的形象十分入画。作为喜闻乐见、雅俗共赏的题材，仕女画在清末民初时期蓬勃发展，无论是题材还是技法，皆有推陈出新。
胡也佛
如果说，张大千笔下的仕女“白胖高”（肤白体胖身材高）、面部多“三白”（额头、鼻尖、下巴颏敷粉），色调明艳，带有敦煌壁画彩绘画风。那么，胡也佛笔下的仕女形象，多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴，眉清目秀，手形举止动作各个不一，“吴带当风”飘逸动人，未施粉黛清纯漂亮，气息清雅扑面而来，似远若近，雅俗共赏。
胡也佛一生所画的仕女图最出名，人称“仇十洲（仇英）第二”，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。
▲胡也佛 《幽篁春深》 镜框 设色纸本
▲胡也佛 《芭蕉仕女》 镜心 设色纸本
▲胡也佛 《仕女》 立轴 设色纸本
▲胡也佛 《柳荫仕女》
▲胡也佛 《采莲女》
▲胡也佛 《婀娜娉婷》 立轴 设色纸本
▲胡也佛 《抚竹仕女》 镜心 设色纸本
▲胡也佛 《回眸》
▲胡也佛 《红花插鬓》
▲《纨扇仕女》立轴丁亥（1947）年作
▲《执扇仕女》立轴
▲ 《麻姑献寿》立轴庚辰（1940）年作
▲《吹箫仕女》立轴 1950年作
▲1943年作《为伊人憔悴》镜心
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