年末一批古偶剧开闸问世，为原本冷清的市场注入活力。正在热播的《大梦归离》一直备受关注，断更两天恢复更新，在社交媒体上再次掀起新的话题。前有我见犹怜的白泽神女，后有勾魂摄魄的暗黑潇因。观众们还没从英招为压制赵远舟戾气而牺牲、英磊失去爷爷的刀子里缓过劲，又陷入了“男主识破女二卧底身份，让其配合演戏骗对手”这一集三反转的新烧脑。
拥有如此多的看点，也不奇怪网友们会用#大梦归离你怎么敢断更的 来表达对于剧集的喜好和期待。作为天生热搜圣体，其热度一直稳步上涨，收获了一批忠实的观众。
志怪故事一直拥趸众多，那么众多角色脱胎于《山海经》的《大梦归离》如何找到古典美学与当代审美的最大公约数？
一字诀：新！
好在《大梦归离》与时俱进，没有被志怪题材单一的表达模式框住，以妖制妖的设定、唯美瑰丽的画面、以及虚拟技术的应用等探索求新，确立了古装绮幻群像剧的定位，为观众雕琢鲜见绮丽的奇幻梦境，彰显其创新的不易与可贵。
01#
志怪新解：
新人设下的反差魅力
以往古装奇幻剧的主人公，要么是草根逆袭狂开金手指的男频爽文男主，要么是外表国色天香、武力值爆棚却被贴上美强惨标签的女频大女主。当古偶剧人物逐渐被框定在某种类型里，打破束缚才能吸引观众。
《大梦归离》直接活用《山海经》中的元素，对古籍里的纸片人进行适度的影视二创后转化为三维影像，奠定了志怪题材的新颖度。该剧在妖兽真人化的“建模”过程中，赋予角色一种别具一格的反差感，接地气又吸引力十足。而融入的轻喜画风契合年轻人审美，拉进了与观众的距离。
缉妖小分队一路上大分，离不开这些独特又极致反差的新奇人设。
男主赵远舟虽然真身是天地间最凶煞的极恶之妖朱厌，却无杀人魔头的阴鸷残暴，反而像个贫嘴撩妹的“浪荡公子哥”。女主文潇是守护大荒的神女，但温柔稳重只是表象，机敏毒舌才是常态，时常爆出意想不到的金句强怼赵远舟。
大荒大妖冰夷负责诛妖，因积攒功德化为凡人，身为其后代的卓翼宸扛起缉妖司统领一职，本以为是不近人情的冷面酷哥，谁知竟是口嫌体直的“傲娇怪”。神射手裴思婧有酷飒一面，但是个容易心软的“弟控”。
小神医白玖医术了得，可一到神医变“仵作”的验尸场景，他就会立刻化身“男高音”给自己壮胆。半神半妖的英磊，不想当山神，只想做个手艺精湛的厨子，尽显少年稚气。
六个人神妖凑到一起，组成了临时的缉妖司小分队，开启打怪升级之旅。主角团“六人六色”，使得人与人、人与妖、人与神、妖与神的不同排列组合延伸出的牵绊都能迅速触达观众。他们各有弱点，但真实可爱，不着痕迹间描摹着众人之间的情谊，随着剧情的深入，小分队的牵绊感加深，团魂燃起，观众也被带入。
群像好看奠定精彩程度，CP好嗑才是开心源泉。
赵远舟、卓翼宸从首次见面因立场相悖剑拔弩张，到共患难后惺惺相惜和相互扶持，后者更是逐渐放下对前者不得已杀父的仇恨。文潇与赵远舟之间的宿命纠葛更为复杂，既包含了男方杀掉女方师父的仇，又有两人都肩负着掌管白泽令守护大荒的使命，还有彼此暗生的情愫。
女性情谊在《大梦归离》也能窥见。文潇安慰深陷于失去弟弟之痛的裴思婧。裴思婧也会反过来鼓励文潇要内心强大起来，才能把赵远舟从戾气容器的命盘中解救出来。剧中还有跨越年龄壁垒的情谊。白玖看到驱散瘟疫的百年枯树想起被树妖害死的母亲，卓翼宸陪伴安慰。
人妖配、姐妹搭，总有一款让你欲罢不能。
而基于神妖人三界群像，《大梦归离》呈现的何尝不是世间百态，以男女主用白泽令守护大荒为主轴，进行了单元式故事的穿插，呈现出各异妖怪与神、人之间千丝万缕的关系勾连。
水鬼抢亲案，写的是人妖殊途的爱而不得，冉遗和齐小姐的悲剧给人以反思爱情与女性婚嫁的契机；乘黄和初代神女的木偶夺魂案，则是妖与神难为世间相容、无法长相厮守的悲凉写照；青耕与蜚的水镇瘟疫案，祸根同样在于一个“情”字。
《大梦归离》把存在于中国古籍《山海经》里的朱厌、离仑、讹兽、乘黄、青耕、蜚等妖怪，变成了鲜活生动的实体。借由他们的志怪故事传递普世情感，看似千奇百怪，但无非是人性与妖性的揭露，人非善，妖非恶，内核深刻，细品之后很难不沉浸其中。
02#
中式美学：
传统与技术的共栖
古偶赛道，震撼的视觉体验是必不可少的一环。《大梦归离》必然是深谙此道的。东方色彩与虚拟现实结合，建造“绮幻”的基底，同时依托于《山海经》原型的人物，抓住其神韵并匹配标志性妆造与细节，令人一眼就能识别角色标签。满屏的中式美学元素，将奇幻世界具象化，满足观众对视效的心理预期。
男主为极恶之妖朱厌，书中记载“其状如猿，而白首赤足”，于是赵远舟头上的几缕白发正是象征着白猿的本体。他的服饰以黑红为主色调，并绣上了精致的纹饰，散发出交杂的邪恶与妖艳，显露百妖之首的强大气场。“其状如狐，背上有角”的乘黄，发色为棕黄，并在头的两侧加上了角。“青身白喙，白目白尾”的青耕，服饰与头饰均为墨绿色。
缉妖小分队里其他人，也都有着对应的特色妆造，具有醒目的辨识度。文潇服装以白色和淡蓝色为主，清新脱俗、质朴端庄，符合她神女的气质。裴思婧则包裹在黑蓝等暗色系服装里，来烘托她武力担当的身份。卓翼宸则以蓝色、黑色、褐色等冷色调服饰为主，款型多为干练的修身劲装，或配个酷飒披风。
美术场景走古风路线，犹如水墨画晕染开的画面搭建了东方绮丽梦境，充满电影质感。剧里主场景缉妖司为中式园林，室内古色古香的道具错落有致地摆放着，室外有亭台楼阁、花园回廊，曲径通幽。此外，还有繁华热闹、散发烟火气的人间市井，阴森神秘的妖兽巢穴，荒芜萧疏的大荒，展示出浓郁的中式奇幻美学风格，意境满满。
尤其一些高能场面刺激着看客的感官神经。水鬼抢亲案，浮尸飘满河面，新娘红色喜服与荒野嶙峋白骨形成强烈的色彩对撞，辅以强冲击力的转场运镜，紧张吊诡的氛围拉满之余，一股中式恐怖风扑面而来。再辅以使用古乐器演奏的配乐，增添了剧集的氛围感。
云谲波诡的叙事节奏、清冷朦胧的色调滤镜、出其不意的志怪物语，形成了《大梦归离》在当前所播古偶剧里独一份的怪丧美学，氛围感拉满。不止如此，剧中的构图、色彩、布景等也让细节控们惊喜连连。
华丽盛宴离不开虚拟拍摄技术的支撑，这也是该剧区别于其他古装剧的一大特色亮点。全剧7个主场景都运用了虚拟拍摄技术以构筑“绮幻”的基底，通过模糊实景与虚景的界限实现写实与写意的平衡，拓宽了志怪题材囊括的宏大世界观，使东方神话世界跃然荧屏。
肃穆的藏经阁内，经书有序摆在地上，烛火闪烁。神女文潇一袭素衣坐在画面中间悲伤落泪，氛围凝重，这幕场景被网友称为“仙女落泪”。殊不知，藏经阁里大部分并非搭建的实景，而是由巨屏投射的数字场景。
从卓翼宸房间由绿树成荫渐变为白雪皑皑，到蜚与青耕在月亮桥传递心意，再到封印山洞萤火虫飞动和槐花飘落，都是虚拟技术的成果。比如大面积水面反射拍摄技术营造了大荒海边的波光粼粼；LED屏幕中的数字槐花和实景的槐花道具配合，增加了花瓣掉落的逼真度。经过软硬件技术升级，《大梦归离》已成为同期国内剧集项目中虚拟制作技术用量最大、周期最长、场景最多的项目。
结语
颜值氛围，极致拉扯，光线色彩，真实度与沉浸感……这些古偶的必答题中《大梦归离》无疑都是加分项，在越来越同质化的类型中，它努力差异化，它懂年轻观众所喜，所以很多网友喊出 “很久没看到这么尊重我眼睛的场景镜头了”。它为古偶注入新风，将观剧体验升级，为瓶颈中的古偶迭代找到新“解药”。
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