历时六年，终于赶在年末播出的刑侦纪实大剧《我是刑警》于昨日开播。怀着高期待，笔者昨晚第一时间尝鲜，追看了首播的最新3集及后面集数的预告片后，惊喜又兴奋。

该剧名如其实，开篇就端上了大场面枪战，一轮直接下线了12人，尺度之大令人咋舌。最令笔者感到惊喜的是，它完全不走类型剧的路子，不烧脑、不炫技，另辟刑侦题材剧的蹊径，跳出了常规情节剧的格局，显露了史诗剧的品格。

笔者兴奋的点在于，这部年度必看大剧在年末压轴上场，终于迎来了一部适合全民追看的好戏！藉此，笔者想谈谈该剧最直观的三大亮点：

据悉，该剧共记录了15个重案要案，从前三集呈现的首案剧情走向来看，《我是刑警》虽然在情节上涉及到刑侦的内容，但这绝对不是一部同质化的警匪剧、刑侦剧。

比如，该剧开篇数集展现的“西山矿抢劫杀人案”，以往大多数罪案悬疑剧在表现方式上，通常会给观众设置很多的“钩子”，或是人为地设置激烈的戏剧矛盾点。而《我是刑警》的叙事思路是彻底回归朴素，平铺直叙的展开，先展现悍匪们与经警队和保卫科火拼的过程，接着展现秦川等人火速赶去现场的过程，最后的数集重点落在案件有序侦破的过程。

比如第一个案件的侦破上，开篇数集重点展现了数位刑警的不同分工和紧密配合：确定排查重点（11号尸体是重点线索）——物理检测（通过弹道穿伤猜测是猎枪近距离射击）——寻找嫌疑犯活动范围（重点排查九号家属区）——联想匪徒近期活动（西山媒矿附近遭到一伙匪徒的袭击，车上三男一女，可以判定和1.28案的同一批人）——法医检测（通过弹孔判断无名尸中的第一枪是手枪，11号尸体的左眼有明显特征，通过蛇头龙身纹身图样锁定嫌疑人为陈小秋）——实施抓捕。

这种返璞归真的叙事方式，在笔者看来有以下几大好处：

一是，降低了观众的观剧门槛，观众的注意力不需要停留在多个焦点，沉浸感强，尤其适合国民大众观剧习惯，这也从该剧刚开播的成绩中得到了验证，该剧首播单集酷云收视峰值破2.5%，爱奇艺热度迅速破7000，可以断言，随着剧情的不断推进，《我是刑警》一定是一部会在台网两种平台都创高收视的国民剧。

二是，剧情硬核不注水，基本每一集的重点都是高能罪犯行凶的过程、刑警破案的过程、以及刑警抓捕罪犯的过程，这就排除了各种夹杂鸡肋情感线的可能，增强了硬核剧情的密度。

当然，不得不提的是，作为一部取材于真实重案的刑侦大剧，《我是刑警》毫无保留地呈现了观众想要的“大尺度”。

比如第一集的1.28案中，剧集正面表现了悍匪们开着出租车冲进西山煤矿楼区，与经警队的干警和保卫科干部，拿起武器，殊死火拼的血腥残酷画面，匪徒的残暴一览无余，以致于后续感到现场的秦川、叶茂生等人，看到走廊里接连出现躺在地上的尸体，身体本能地出现呕吐。

西山矿案仅是这部剧的开篇首案，在后续的故事中，还将有多个重案积案经过戏剧化的艺术改编呈现在荧屏上，让人期待值拉满。

追看《我是刑警》的过程，该剧在视觉上给笔者最直观的风格就是：真实、粗颗粒、复古感强，是近年来市场罕见的影像气质。不少观众表示：找回了看《重案六组》《征服》《12·1枪杀大案》《中国刑侦1号案》等那批剧的感觉。

在影像的呈现上，该剧多用手持摇镜进行跟拍。比如在呈现西山煤矿工资抢劫枪杀案时，导演用灵活的移动镜头交代了经警队、保卫科的工作环境，而在表现匪徒和守护工资的人员激烈交火时，多用近距离的镜头。这种摄影方式使得该剧在整体的影像风格上呈现出粗颗粒感的画风。

这种整体的粗颗粒感效果还体现在美术、妆造等方面。比如西山矿抢劫案发生后，河昌市公安局局长韩敬东来到现场，成立西山矿抢劫案专案组，专案组开会现场，各演员的着装、妆造也呈现出了粗颗粒感。

笔者查阅了该剧导演惠楷栋幕后的采访花絮，他谈到该剧“现场没有化妆，并且跟化妆组说不能带梳子，头发乱了，就是手，因为我没看到哪个公安坐在办公室里还有个梳子”，这么处理就是要让剧中的形象回归到最真实的状态中。

该剧的粗颗粒感，还体现在表演方面。笔者追看该剧是，看弹幕里经常出现的字幕就是“不像是演的！”剧中的演员确实没有在“演”，因为该剧导演的创作理念就是“去表演化”。

比如剧中叶茂生来到社区居委会，跟一群大妈了解情况，排查嫌疑人的活动范围。在谈论案情时，民警台词也是口语化的自然交流，完全不是一板一眼的台词腔，这种生活感日常感，立马让观众觉得真实的基层刑警工作状态就是如此。

常年拍摄罪案题材影视作品的导演高群书曾有一个说法：把画面拍美很容易，把画面拍粗糙很难。

《我是刑警》粗颗粒感的整体风格，看似简单，实在则细节操作层面很复杂难度大，看似无意，是有意为之，最终通过写实来达到了写意的效果。

在笔者看来，导演返璞归真的思路，使得该剧区别于市场上同质化的警匪剧、悬疑剧，呈现出独树一帜的质感。

老舍在评论狄更斯的小说时这么说到：“为什么狄更斯的小说几百年来魅力不减，还是因为他塑造了一个又一个鲜活的人物啊。”同理，对一部电视剧来讲，它的核心也是在于塑造人物。

《我是刑警》之所以好看，正是因为该剧从开篇就知道立人物的重要性，于是随着剧情的不断推进，一个个鲜活的基层刑警形象跃然于荧屏。

比如高智商、聪明、专业、逻辑严密的中昌省公安厅刑事技术专家曹忠恕（白凡 饰），他通过案发现场的物理检测和推理，最终锁定了11号尸体是被匪徒同伙枪杀。在破案技术条件落后的90年代，刑警的智力是破案重要的支撑因素。

再比如第二集登场的谢道新（郑晓宁 饰），其职位是中昌省公安厅副厅长，作为省厅专家组的领导者，在统筹侦破西山媒矿枪杀案的重点进攻方向时，表现出了冷静、果断、稳重、思路清晰的特质，充满魅力。

当然，开篇执着的秦川（于和伟 饰）所表现出的方刚血气，也十分令人动容。高建设的案子四年未破，秦川坚持不懈死磕到底。正是因为有诸多像秦川这样的充满良知的“案痴”，各种各样的积压的冷案、疑案、杂案，才得以最终侦破，给受害者一个公平的交代。

很多观看过该剧的网友，发出“这是我看过的最像警察的剧”等类似评价。在笔者看来，《我是刑警》中的刑警形象之所以深入人心，根本在于编剧徐萌在大量采风、采访的基础后，经过艺术改编的戏剧形象，保留了现实生活中真实刑警的许多特质和优良品质。这种“刑警本色”不仅在艺术层面上成就了一个个令人印象深刻的经典艺术形象，在情深层面上也深深地牵引着观众。

此外，尤其值得一提的是，该剧的群像呈现方式极为特殊，这部剧在表现人物时，没有停留在一个或者几个核心的焦点上，观众似乎找不到“绝对的主角”，比如剧中多次出现“日常开会”的场景，镜头给出的都是大全景，没有大特写，秦川也是淹没在人群中发言。这种表达方式似乎是在告诉观众：所有的刑警都是这部剧的主角。

这种类似经典美剧《火线》《权力的游戏》“去中心化”的群像表现方式，不仅在直观层面创造了国剧观众新的观剧体验，其实在某种意义上也升华了该剧的主题——《我是刑警》不是在写某个个体的英雄，而是在呈现一个职业，输出一种精神。

《我是刑警》大幕刚拉开，观剧氛围就已入佳境，这样一部题材稀缺、辐射国民的现实主义史诗大剧，对所有观众来讲都是不容错过的影视大餐。静候这部压轴大剧引爆年末，掀起新一轮观剧高峰，同时，这无疑也将极大地提振整个长视频行业对未来的信心。

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