看短剧的观众，现在吃得这么好了？

不知不觉，短剧观众已经吃得这么好了。

春节，一部《我在八零年代当后妈》几乎压过贺岁档电影的风头，成为当时最大爆款，风靡程度甚至再一次带火了“我在xx当xx”的句式。据传该剧日充值进账2000万，出品该剧的短剧厂牌听花岛也被网传靠这部短剧就在春节期间吸金1亿。虽然事后听花岛辟谣该剧最终的分账收入只有几百万，但是“爆款”之称名副其实，无论是充值还是讨论度，这个“后妈”，还是让行业内外都为之一振。

如果说去年进入主流视野的短剧还像野蛮生长的杂草，尚未洗去粗制滥造、内容低俗、市场下沉的刻板印象，今年的短剧，则呈现了一种令人耳目一新的茁壮气象。可以说，2024年的短剧，以不同于传统影视剧的面貌，不同于其他赛道的传播规律，培育出不同于其他文化产品的消费习惯，已经成为了文娱领域的重要分支。

“爆款”是短剧行业的高频词——当然，这是一个处处言必称“爆款”的文娱时代，年初的《繁花》，年中的《我的阿勒泰》，游戏里的《黑神话·悟空》，我们需要这些流传度高、内容经得起市场检验的文化产品在生活中获得共同的讨论基础，另一方面，爆款所刺激的文化消费也会促进文化产业的良性循环，有爆款才有生机。

今年夏天，暑期档遇冷，陈思诚和徐峥先后出手，白蛇和异人之下IP拉高期待，但尽管电影市场不断出牌，却难有扛大旗的爆款电影诞生。而另一边，短剧不断破圈，它带来的不再只是充值数字的神话，更是好故事迭出、新玩法不断的玫瑰色前景。

短剧的时代，要来了吗？

2023年，我们去做短剧领域的报道，会发现跟短剧总是绑定出现的名词，是MCN、短视频、直播。一个可能有点冒犯的比喻是，在人们的印象中，短剧就像影视行业的边角料，它虽然有一个“剧”的名字，但是我们往往不会将它与《繁花》这样的作品相提并论。竖屏、短时长、充值模式、知名度更低的制作班底，让它更接近于一种碎片化的即时消费而不是文化接受。

壁垒一直存在，但是壁垒导向的是固若金汤的鄙视链，还是另一条充满生机的崭新赛道呢？

精品化是短剧行业里一直存在的一个关乎命脉的问题。行业的自我更新是一种规律，当更多的人才和资金流入这个赛道，精品化的产出是必然的，但是此时正在观望中的我们会好奇，什么样的短剧能完成这个任务呢？

当我们试图标定一类艺术或者文化产品的价值，总是要看其中最精华的作品。美术史、电影史某种程度上来说都是一串由经典作品与作者组成的目录，而距离我们最近的电视剧，也曾经历一个至关重要的文化积累阶段，从茶余饭后的消遣到能够承载深刻题材的艺术，电视剧是靠着一批制作精良、台词考究、人物立体的“神剧”，才为自己赢得了文化名声，积累了文化资本。据说刘和平在写出《大明王朝1566》之后表示，“以后不会有人看不起电视剧了”。

网剧的崛起同样如此，《毛骗》提升了我们在网剧中看到好故事的期待，《白夜追凶》以一位演员的精湛表演捍卫了网剧的尊严，因此当我们看到《漫长的季节》这样极具电影感的网剧制作，会发现形式并不会制约内容，反而是内容在定义形式。

当我们谈到短剧的精品化时，实际是在呼唤那些能重新定义短剧形式的好作品。值得注意的是，这种定义一定是建立在这种形式自身的特性之上。

《我在八零年代当后妈》出现在观众视野时，就是在爽和快的常规期待之外，给我们带来了一点新的东西。更养眼的CP，更出其不意的穿越，迎合春节团圆气氛的怀旧情节和家长里短，可以说，它的出现，恰逢其时、恰到好处。

我们会发现，在爽剧特性之外，寻求新意与深意的短剧越来越多了。7月份，听花岛出品的短剧《引她入室》，挖掘了短剧承载现实关怀的能力。故事里的女主角郑萋发现丈夫吴池出轨，后者则悄悄转移了夫妻二人的共同财产，郑萋决心报复，借口招聘保姆选中了一个三十多岁的女人马红丽，把她包装成自己的闺蜜化名Mary，利用她接近吴池，步步为营，拿回财产，在这个过程中，被欺骗的第三者也迎来了自身觉醒，加入这场复仇。

这个故事向短剧观众提出一个问题：有些婚姻，真的值得捍卫吗？过去我们看到的故事停留在“雌竞”和“扇巴掌”的情绪宣泄，但是现在《引她入室》提供了一种更深层面的“爽”，故事里的女性将生活重心转到自身发展，主宰自己的人生，她们意识到，与其挽回一颗不确定的心，不如强大自己的心脏。

短剧有自己的野心。它不再只想靠“爽”破圈，它想以一种完全不同于电影、电视剧、短视频的形式，成为观众的观看新选择。

对碎片化观看的批判似乎有一点过时了。

因为高效率的信息接收已经成为不可逆转的趋势，而不再是一个关乎好坏的价值判断，文化产品的高效率表达和碎片化呈现则是观看需求催化的结果。短剧是对这一趋势触觉最敏感的新影像，从这个层面上来说，它可以被我们寄予希望：短剧是面向未来的娱乐形式。

 “短剧是网文的视频化”这个说法曾一度流行，它有一定道理，因为初期短剧的分类和创作方式都脱胎于网文，但是这个判断如今已经不再适合这个正在自我进取的行业。走过粗放时期的短剧，以更精细化的手段完成向影视产品的进化，也没有丢掉自己最初的特性。

短剧的不可替代性在于它能够满足当下观众的两种基本观看需求：高强度的情感刺激、高密度的信息接收。我们曾经有多痛恨注水剧，而今就会在面对“钩子”的时候有多欲罢不能。6月，“师短剧之长”的《墨雨云间》大爆，说明高效率叙事顺应了市场，也反过来证明了短剧的生命力。

在故事之外，短剧的竖屏美学也成为它区分于其他影像形式的重要特性，短剧的观看场景以手机竖屏为主，竖式构图更为关注“人”而不是“环境”，但是有很多创作者正在探索竖屏中人与环境的新的关系，以及更快速的剪辑、更高信息容量的镜头设计。

听花岛今年出品的《引她入室》，不仅在题材和故事层面做到了深化，它在竖屏美学上的开拓同样值得注意。横屏一直是影视作品的主流格式，从百年之前的电影到最新的网剧，长期的影像实践创造了一些只适用于横屏的视觉语法和画面设计，甚至演员的表演大多都是符合横屏摄制要求的。而《引她入室》有很多兼顾了高效率叙事和视听美学的视听实践，比如当郑萋要向观众讲述故事的缘由，镜头从她身上移开，转向豪宅的门，用一个长镜头完成了故事闪回。导演杨科南与摄影、美术团队参考了很多类似题材的影视剧集，通过长焦镜头压缩空间来烘托人物前期的压抑心境，用光影构图暗喻人物关系同时也提升影像质感；在郑萋决定烧毁丈夫送她的假货礼物这个剧情转折点，则通过三角形构图同时表达“毁灭和新生”。横屏与竖屏只是两种格式，是美学风格赋予它们各自的位置。挖掘竖屏画面表现力的手法，会更新观众对短剧的预期，也会强化短剧的自身特性。

短剧对故事的兼容程度有时候也值得电影和电视剧“羡慕”。拉开短剧排行榜，我们能看到琳琅满目的题材可供选择，往往是制作周期更长、成本更高昂的长剧和电影所“不敢”触碰的。

《我在八零年代当后妈》不仅有甜宠爱情线，也提供把80年代的“500块”换算成“20万”的怀旧趣味；《执笔》不仅有大家喜闻乐见的宅斗勾心斗角，内在却是一个活在书里的女配角逆天改命的故事，更发出了“我才是最重要的”的宣言；《引她入室》有一个“抓小三”的陈旧开端，却将女性题材和悬疑复仇融合，让观众在短剧里看到了《消失的爱人》《福斯特医生》等悬疑经典的神韵。

相比传统影视剧，短剧相对较低的成本让它能够更自由地实现创作者的创意。周星驰加盟的短剧《金猪玉叶》，邀请易小星参与创作，他曾经提到在短剧里可以进行电影项目里“不敢”进行的尝试，比如启用新人演员，或者用道具实践一个喜剧构思。

从受众角度来看，观众进入一个短剧，选择追或者不追，也是更灵活的选择。当购票进电影院看电影越来越像一种仪式性的日常活动时，集体观看的洞穴隐喻也越发显得古典和庄重。长剧和精品网剧的发展趋势也逐渐靠近电影，无论是张大磊的《平原上的摩西》、辛爽的《漫长的季节》还是最近的《我的阿勒泰》，长剧与观众之间形成了一种注意力的契约，当我们点开这部剧，意味着默认将会为之投入长期、稳定的关注。

短剧满足的是更为私人和灵活的观看场景，小屏的成本更低，弃剧的成本也更低，我们与短剧的相遇，是一种游戏化的体验，你可以选择喜欢的故事，也可以随时奔赴下一场屏幕里的冒险。

对短剧的消费是长剧、电影、游戏的替代和补充，甚至是弥补了小屏时代的一直被我们忽略的观看需求。8月29日，中国互联网络信息中心（CNNIC）发布了第54次《中国互联网络发展状况统计报告》，我国网民规模近11亿人，短视频用户占95.5%、超5成网民看微短剧。短剧作为一种已经摸索出自身规律的文娱类型，在未来有着巨大潜力。

去年7月，短剧《风月变》登陆湖南卫视，今年4月，短剧《那个重逢的夜晚》也在湖南台播出。8月，国家广播电视总局印发《关于丰富电视大屏内容 进一步满足人民群众文化需求的意见（试行）》（以下简称《意见》），其中与短剧相关的部分提到将“试行、强调、推动优秀网络视听作品在电视大屏播出”。

短剧走向大屏，体现出一种双重调适：传统影视播放渠道将会以更为开放的姿态迎接短剧的参与，我们将会在大屏上看到更多情绪密集、节奏快速的影视作品；而短剧制作也会倾向于匹配公共性更高更讲究质量的播放平台，在传统影视行业的期待之下，进行更大幅度的精品化转型。

与此同时，短剧不仅是一种文娱类型，也是文娱产业的重要构成。更多年轻的影视从业者在短剧这里找到新的机会，而短剧也推动他们被观众认识和认可，很多短剧演员，成了观众心尖上的“遗珠”。徐艺真、马秋元、许梦圆、赵佳成为短剧女主当中的清流，苏袀禾、王道铁则成为观众们的追星新选择。大家开始期待在短剧里看到更漂亮的主角，更有“CP感”的搭档，对演艺从业者来说，短剧充满了机遇。

幕后从业者也在参与短剧转型的过程中寻找到了一片蓝海，在传统影视行业的壁垒当中举步维艰的年轻创作者，现在在短剧当中找到了施展才华的坦途，同时也正是他们的加入给短剧的精品化带来了希望，就像《引她入室》的导演杨科南，能够跟成熟的团队在磨合中探索一部真正的精品剧应有的模样。

丰富多元的从业者结构让短剧能够触及更多的故事细分，短剧是故事的富矿。就像老年短剧，它是传统影视剧的光照不到的地方，而现在短剧从中生长了出来。在主流影视剧里，老年人作为主角的作品极为少见，关注老年人情感需求、在题材和叙事上都能做到适老化的更是少之又少。8月29号上线的《闪婚老伴是豪门》，截止2024年9月1日，抖音专辑播放量超2亿，综合话题量10亿+。有不少观众调侃“霸总的风吹向了中老年”，而实际上是，中老年观众有强烈的情感需求，在传统影视中被忽略、被遮蔽了。

过去我们看到的故事，就像深海海面之上露出的冰山，还有大量未被挖掘和关注的新故事，隐藏在暗流之下，期待照耀。

谁能去深潜呢？在电影，长剧，游戏，广告，短视频之后，短剧，它正在成为新的期待。

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