古装奇幻剧《师兄太稳健》正在横店拍摄，日前《中国电影报道》记者前往独家探班，真实感受到了虚拟拍摄的神奇魅力。
主演于毅透露，在虚拟拍摄影棚中冬天的戏份不必再到零下几十度的雪乡拍摄，为演员和剧组提供了很大便利。总制片人王平介绍：“虚拟拍摄影棚一天可以换6个景，一天的工作效率相当于之前三四天的工作量”。
据悉，电视剧《师兄太稳健》改编自言归正传的小说《我师兄实在太稳健了》，故事背后中式奇异的冒险世界，为虚拟拍摄提供了空间。
全剧近40%的虚拍占比，双棚同时进行虚拟拍摄。不只眼前这场山顶雪景戏，剧中包括凌霄殿、姻缘司、水下龙宫等19个场景也将通过虚拟拍摄完成制作。
阿里大文娱数字化制作业务负责人许佳表示，在海外《曼达洛人》等项目的虚拟拍摄中，英伟达、EPIC等硬件及软件供应商都会派遣算法工程师去到现场进行支持。
而在国内，阿里大文娱在深度参与8部S级剧集和1部院线电影的虚拟拍摄的过程中，决定提出自己的方案：在拍摄现场首创“数字影像工程师”一职，这一新工种将在数字化制作总监的带领下成建制进组，配合全套定制硬件，第一时间为剧组整体解决虚拍中的各种难题。
王平表示，对于创作者来说，故事和场景创意很重要，虚拍恰恰是目前拓展创作边界非常好的工具，对行业产生着不可替代的价值。
数字化制作团队与剧组各部门保持着密切的沟通，其深入现场对虚拟拍摄的实际应用效果影响也十分显著。以可视化的方式打通不同工种间的语言体系，不仅制作三维场景示意图，也会提供画面分镜。
数字影像工程师们，甚至从前期剧本围读开始就会参与核心创作。
一方面，团队会根据剧本描述筛选出适合虚拟拍摄的场景方向，再依托导演的想法进行具体调整；另一方面，一些因距离位置太远、基地排期赶不上、戏份重要程度不足等原因无法落地的实景也可以由虚拟拍摄承接。
棚内现场的操作台前有六七位工作人员，从调节风雪大小，到调整屏幕亮度，导演的拍摄需求……数字化制作总监会将其转化成具体的技术指令，再用耳麦同步给后方操作台的工程师。
以颜色校准为例，不同硬件厂家之间色彩标准不同，逻辑复杂，利用算法校准的效率是人工的数倍。因此，数字影像工程师除了算法，也要熟悉摄影、美术、灯光等工作方式，以便更好地理解现场的实际需求。
同时，虚拟拍摄并未给剧组带来额外环节的负担，实景面积和道具数量的减少反而带来了置景成本的降低，也使得剧组拥有更充足的预算去使用更环保的材料。
王平分享，例如山顶雪景这场戏，如果用传统方式置景，过去在一个600平米的实景中给地面铺雪大概需要15吨左右的硫酸镁。而凌霄殿等场景需要的建材，选择虚拟拍摄可以节约至少500立方的木材和大量水泥。
另一方面，基于国家“东数西算”战略落地应用，影视渲染是东视西渲的典型应用场景，借助算力网络对算力的整体调度，将部分业务调度到西部算力节点进行渲染，促进了西部算力的销售，促进了落后地区的产值。
而渲染一站式的解决方案每年辐射横店400多个剧组，涵盖“存储、制作、渲染”三个后期特效制作步骤，已实现本地拍摄、本地存储、本地制作的全流程服务能力，可提供超千万核时的渲染服务。
整理 | 严可佳
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