鲜于枢，这位元代书法大家，其笔法飘逸洒脱，与赵孟頫齐名，堪称书法界的佼佼者。 他的草书作品《石鼓歌》更是让人叹为观止，连赵孟頫都自愧不如，直言“伯机过余远甚，极力追之而不能及”。
在宋朝书风逐渐偏向“意”，甚至出现丑书的情况下，鲜于枢与赵孟頫等人挺身而出，追求复古，重启魏晋遗风，为元朝书风带来了新的生机。 他们通过自身的书法实践，不仅拯救了元朝的书风，更为后世留下了宝贵的书法遗产。
鲜于枢与赵孟頫的情谊，更是元代书坛的一段佳话。 两人相识于早年，因对书法的共同热爱而走到一起。他们常并肩研习草书，交流心得，分享创作感悟，这份深厚的情谊让人羡慕不已。
说到鲜于枢的草书《石鼓歌》，那可真是一绝！ 这部作品传世有两本，其中一本在2004年北京翰海拍场上以高达4620万元的价格成交，可见其珍贵程度。另一本则藏于美国大都会博物馆，是鲜于枢晚年的绝笔之作，满含一生书艺凝练的精华。
《石鼓歌》的草书风格独特，既非肆意挥洒，也非连绵无度，而是以中锋运笔，沉稳扎实。 字与字间虽少有大草那种笔笔牵连，却字字独立又意态连贯，恰似将灵动与庄重完美融合。这种风格，既体现了魏晋小草及孙过庭《书谱》的典雅精到，又饱含怀素草书的奔放豪迈。
鲜于枢在取法路径上更是独辟蹊径，直溯源头。 他深入研习晋人“阁帖”和怀素的《圣母帖》，铸就了自身稳健高古、气象博大的风格。观其笔锋，笔笔中锋，锋芒内敛，尽显含蓄醇厚。这种扎实的功底，绝非朝夕之功可就。
尤为值得一提的是鲜于枢传承自米芾的“悬腕法”。 他以肩带肘、以肘运腕，纯用腕力掌控毫端，无论字体大小，皆悬肘书写，确保笔笔中锋、字字力透纸背。这种书写方式，仿佛赋予了文字生命与力量，使其跃然纸上，令人叹为观止。
鲜于枢的草书不仅融合了楷书的雄逸、行书的洒脱，更将草书的奔放发挥到了极致。 他的笔下满是“古雅”与“侠气”，格调超凡。赵子昂的自叹不如，更是对鲜于枢草书卓越地位的最好证明。
《石鼓歌》作为鲜于枢的代表作之一，不仅展现了他的书法才华，更体现了他对石鼓文的尊崇和对晋唐书法的追慕。 他以笔墨践行复古理念，为后世传承古典书艺筑牢了根基。
