曾几何时，人物爱上了情节。从一开始，这是一场风雨交加的关系。有激情，有浪漫，有史诗般的赌注和冲突。

有时他们非常肯定他们不能再相处一段时间，有时他们试图完全互相提升。

但即使最坚定的意图也不能让他们分开的时间超过一两个不冷不热的小说。

不可避免的是，这两个星光熠熠的恋人总是团聚，他们的转世轮回一次又一次地寻找对方。

他们似乎从未意识到主题从远处看过他们，爱情在很大程度上是无关紧要的。在粉丝热烈讨论情节 vs. 人物的所有辉煌时代，主题是秘密地建立关系的人。

在幕后静静地工作，主题一直把情节和人物推到一起，即使他们认为他们互相讨厌。主题赋予了他们的联盟意义。主题使他们成为一个团队。

所有小说中最伟大的史诗传奇也是如此。

就像一些新的鸡与蛋的争论一样，作家经常权衡情节和人物的各自优点。哪个先来？哪个更重要？这是真正伟大故事的标志？

但在我看来，这场辩论是一种错误的范式。

首先，这是一个两难的问题，没有确凿的答案（角色驱动的小说提供了一系列虚构技术，情节驱动的小说另一个 - 同样有效和重要）。

更重要的是，这种要么/或质疑都倾向于忽略这样一个事实，即人物和情节的关系是一个更大的三角形的一部分 - 由小巧，形而上，强大，不可避免的主题加以说明。

为什么作家相信他们不能写好主题？为什么主题经常被排除在情节与人物之间的大拉锯战之外呢？有几个原因：

最明显的是，作家通常不会在与剧情和角色相同的类别中查看主题。情节和人物是故事的具体部分。主题似乎更像是一些抽象的力量。

剧情和角色几乎总是在技术方面进行讨论：“这就是你如何做到的，孩子......”另一方面，主题通常用模糊的手势来引用：“哦，你知道，它只是发生了...... ”

事实上，一些作家将这一主题模糊原则转变为一种宗教。当热切的新作家高高兴兴地寻找主题的答案时（“我如何写一个具有强烈主题的故事？”），这些回答是非常神秘的（“ 你不应该故意写主题  ”）。

神秘感产生于对主题如何运作以及与其他主要故事组成部分相互作用的理解不足。

因为执行不佳的主题往往是那些最明显和最常见的主题，所以作家有时会完全不关心这个主题。我们从发展一个健康的恐惧 说教的主题，以主题的不合理避税完全。

确实，强大而有凝聚力的主题 有时会从作家的潜意识中自然而然地出现。

但更真实的是，这些看似潜意识的主题不可避免地出现，这要归功于作者有意识地理解和使用其他讲故事的泰坦：情节和人物。

这就是秘密。如果你能理解和执行意向的情节和人物，那么你 如此接近到主题本身的自觉执行。

不再希望并以你理解得足以抄写的方式祈祷你的潜意识与你交谈。

对于为什么你的优秀情节和令人敬畏的角色有时拒绝演奏并将其组合成同样令人惊叹的故事，再也不会产生混淆。

没有更令人担忧的读者会发现你的故事没有灵魂，或者同样糟糕 - 一个自以为是的布道。

相反，您可以将主题从雾中带出来并让它在白天工作，从而可以指导您的每个故事决策。

主题创建角色创建情节创建主题

在我的开篇寓言中，我将情节，人物和主题塑造成三角形。但也许一个更有用的几何图形是一个圆圈 - 代表了小说三巨头的无休止的再生关系。

情节，人物和主题不是故事的个别，孤立的方面。因此，它们不能孤立地发展。相反，它们都是更大共生的一部分。

主题不仅仅是主角在某些时候随意张开的一张很好的贺卡情绪。

相反， 主题 创造了角色，反过来又创造了情节，它将圆圈一直带到周围，反过来又产生主题，创造出创造出无穷无尽的情节的角色 。

老实说，我只是想着它。主题固有地表示在更大的整体中发现的统一模式，因此即使在元级别上，它总体上意味着主题在其与情节和角色的关系中既具有生成性又具有接受性。

在他的经典着作 “小说的艺术”中，讲师约翰加德纳写道：

应该注意的是，主题不是强加在故事上，而是从它内部引发的 - 最初是一种直觉但最终是作者的智力行为。

这意味着你，作家，有能力从三巨头中的任何一个开始，并用它来创造其他两个中的凝聚力表现。

如果你从一个情节想法开始，角色和主题将已经成为该内核中的固有种子。

如果你从角色开始？同样的交易。如果你从主题开始？啊，不再担心流行。

你现在有以下能力 手艺强有力的信息被 显示通过您的情节和人物，而不是 告诉 读者。

在某些时候，一旦你习惯于将情节，角色和主题看作一个更大整体的三个面孔，就很难从另一个中解脱出来，甚至先找出你先发生的事情。

识别你的故事的主题图层

作为一个讲故事的人，你的最终目标应该是读者无缝的大图。事实上，实现这一目标最有用的过程之一就是在精神上打破大局，并将其特定部分保持在自己的脑海中。

仅这一点就可以消除围绕主题模糊的阴霾。一旦你可以看到故事的各个主要部分 是与 不是，你将有一个更好的了解它们如何与和影响着彼此。

当然，这是一个深刻而细致的主题，包括所有情节结构和角色弧度的初学者。（我计划在今年的整个过程中进一步深入研究主题的细微差别。）

但是现在，考虑几乎每个故事的每个部分都能找到的三个（半）镜像层。

1A。外部剧情行动

这通常表现为主角（和其他角色）的反应/主动行为。这就是 故事中发生的事情。这是你的角色体验和你的读者可视化的动作。

例如：

· 英曼正在 寒山旅游。

· 朱丽叶正在与岛民谈论他们在第二次世界大战期间在根西岛文学和马铃薯皮饼协会的经历 。

· 悉尼卡登正在“双城记”中拯救查尔斯达尔内 。

· 卡拉丁在“国王之路”中的破碎平原的永无止境的战争中作为奴隶而战。

1B。主要冲突

通常，主要冲突是外部情节行动的重要组成部分; 然而，因为它通常表现不同，所以值得将它视为自己的一层。

在某种意义上，外部情节行为通常是物理的，而主要的冲突通常表现在 心理层面上。实际上，这是主角要解决的难题。

它可能是一个彻头彻尾的谜。或者它可能只是一系列目标/冲突/结果，逐步教导主角如何达到最终的情节目标。

例如：

· 英曼通过学习驾驭山脉以及如何克服他在途中遇到的每个人所遇到的障碍，弄清楚 如何回家。

· 在一般情况下，朱丽叶指出如何说服岛民与她交谈，同时追求失踪的伊丽莎白麦肯纳发生的更具体的奥秘。

· 悉尼提出了一个前往法国并拯救查尔斯的计划。

· 卡拉丁想出如何作为第一个奴隶，然后是士兵生存。

2.角色弧

创建角色弧

角色弧（通常，虽然不一定是唯一的，主角的）代表内部冲突，反过来，它将催化和/或由外部冲突催化，在情节的外部行动中呈现。

请注意，我们使用顶层 - 最明显的图层 - 开始列表。但随着我们深入研究连续的层次，我们更接近故事的核心。

如果你把故事的情节行为看作是角色内心冲突和成长的外在隐喻，你会发现主题抽象在实际故事中具体化的关键方式之一。

例如：

· 小明以他压倒性的欲望逃离内战并回到他的爱人小红的家中，与自己的怀疑和痛苦作斗争。

· 朱丽叶开始一般爱上格恩西岛，特别是沉默寡言的道西。

· 悉尼挣扎着为路易拯救达尔内，这意味着切断了他与他所爱的女人的任何希望。

· 卡拉丁对他的命运充满了痛苦，他对那些以他固有的高贵和天生的领导能力来奴役他的人充满了仇恨。

3.主题

作为故事层次中最不可见但最重要的部分，主题是实现之前所有的事物。

它是一个假定的真理和谎言之间的象征性论证，它在主人公的个人弧线和整个外部情节中发挥作用（反过来，这也迫使角色的成长）。

例如：

· 出于小明和小红的独立斗争以及最终徒劳无功的共同努力，出现了一个关于在痛苦面前寻求意义的内省主题。

· 在战争期间和之后，朱丽叶爱上了在格恩西岛发现的简单勇敢和忠诚，最终发现了她自己生活中的目的和意义。

· 在最终牺牲自己在达尔内的位置，悉尼放弃了他的消散生活，以换取“远比我所知的更好，更好的休息”。

· 卡拉丁努力克服他的苦涩和仇恨 - 反映，对比，并最终得到他周围的许多人物的帮助 - 最终导致对无私领导的不断增长的承诺。

再次注意，这些元素在所述顺序中最为 明显 （情节> 人物> 主题）; 然而，它们在定义故事中的 重要性 实际上是相反的。

无论你写什么类型的故事，它的成功都将来自三个最重要部分的平衡：情节，人物和主题。当你从事其中任何一项工作时，你必须全力以赴。

如果你可以在写作时将它们全部提升到有目的的同步性，你不仅可以将主题从阴影中带出来，而且每一次你都可以制作一个具有深刻意义和目的的故事。