法国艺术家
弗朗索瓦·巴德
弗朗索瓦·巴德是一位出生于里尔他居住并，工作在巴黎。他曾在巴黎高等美术学院（ENSBA）学习绘画，并于 1980 年毕业。
1988 年至 1990 年，他被选为西班牙 Casa de Velazquez 的常驻艺术家。1990年他获得首届贝尔蒙多奖。
1990年至2000年，他一直担任巴黎市美术学院的油画教授。自 2011 年 9 月起，弗朗索瓦·巴德 (François Bard) 的作品由一家新画廊代理，即位于法国 巴黎圣日耳曼德佩区的奥利维尔·沃特曼画廊 (Olivier Waltman Gallery )。
弗朗索瓦·巴德的画作融合了对我们时代的敏锐观察和他个人的神话。艺术家在伟大的绘画传统和极具电影感的宇宙之间创造了一个深刻而亲密的世界。
就像明暗对照法一样，他的技巧运用了华丽的色彩，同时又显得无声。他的绘画风格精致而古老，让人联想到非常现代的壁画风格，这是艺术家表达自己对虚荣的看法的一种方式。
他所描绘的主题的深度让我们想起了被当作电影屏幕的画布：黑色，强烈，非常适合场景布置。弗朗索瓦·巴德的词汇可以与大卫·林奇的女主角、马丁·斯科塞斯的破碎面孔以及伟大的美国公路电影联系起来。大幅画幅和摄影取景迫使观者直面作品，他的人物和风景，虽然对我们来说很陌生，却又出奇地熟悉。弗朗索瓦·巴德的作品不受类别限制；他的画布玩弄着叙述的代码，随心所欲地操纵我们的目光。
法国艺术评论家埃里克·米尔彻对弗朗索瓦·巴德的评论文章
我们，如此独特的英雄
弗朗索瓦·巴德笔下的人物向我们提出了挑战。匿名、女性剪影、假警察或真正的歹徒，我们发现自己面对着一个发生过的场景，其主角似乎在等待我们的证词。巴德的画因此召唤我们去见证。从古斯塔夫·库尔贝的《奥尔南的葬礼》到吕克·图伊曼斯描绘的比属刚果的阴谋的转瞬即逝的画布，整个绘画史都能够见证并向我们询问所描述的场景。
面对巴德的作品，我们必须承担责任。截断的人物、特写剪影、放大和其他光学跟踪镜头都是电影摄影过程——这是流行图像的另一种伟大媒介——被画家在这里重复使用。对强烈场景的沉默关注突然因我们的闯入而停止。事实上，什么都不会改变。证据就像画谜一样，分散地呈现在我们的眼前。期待是显而易见的，观众应该完成这个场景。通俗文学——从侦探小说到新闻报道——也从未停止通过其边缘告诉我们正在发生的世界。这是一幅学术画作，取材于想象中的小说，但部分内容对每个人来说都是常见的。
在艺术家经常提到的迪诺·布扎蒂的小说《鞑靼人的沙漠》中，乔瓦尼·德罗戈中尉在无用而崇高的城墙后面等待着即将到来的部落，他们永远不会落在这个充满缺席和海市蜃楼的空间上。巴斯蒂亚尼堡仍然是这座坚不可摧的堡垒，因为它没有利害关系。巴德的画作也处于同样的等待之中。场景就在那里，发生了一些暴力事件，也许是一场悲惨事件，每个人都在等待接下来的行动。在这些几乎过度播放的场景中，不会有最后的掌声。预期的英雄——这些画作的观众——将无法解决这些被删节的故事中的任何问题。
这些画作非常具有当下性，甚至具有侵略性。我们以一种强烈而激烈的方式被召唤：镜头一个接一个，主角们游行，双手紧握，等待着一场永远不会到来的审讯。这些描绘的时刻会产生痛苦，也许还有希望和欲望。因此，在这种气氛下，即使是最简单的场景也呈现出一种奇怪的特征，一种令人不安的平庸。
描绘时，这些面孔都是匿名的、正面的。他们借鉴了杜塞尔多夫的德国摄影流派，被称为“新客观性”，将每个个体简化为数字，而动作场景则更多地参考了卡地亚-布列松倡导的法国“决定性时刻”摄影流派。通过这些不同的空间，画家以不同的方式强调我们每个人都可能陷入命运之网：这种偶然积累的环境组合。就像德罗戈警官一样，他屈服于浪漫主义或对自己的错误观念，拒绝了豁免证明和逃跑的能力，结果发现自己被困在巴斯蒂亚尼堡的沙漏中。一个没有赌注的英雄，他的命运太过人性化，不可能有回报。
会是这样吗？艺术家在自画像中所描绘的微笑，似乎在嘲笑我们的虚荣心，从而屈服于我们的好奇心。观看并不是一种中立的行为。
因此，在承担任务的情况下，我们不情愿地成为了我们本可以亲眼目睹的场景中的英雄。毫无疑问，每个观点都会有所不同，我们过于仓促或已经很笨拙的描述将被考虑在内，让我们确信在这场观众游戏中我们将失去一切。
同样，在观看者与绘画之间的对话中，人们可以希望得到一条线索、一种解决方案、一种交流。艺术家警告我们，就像德罗戈中尉和他的同事“再次保持沉默，意识到这次谈话使他们彼此分离”一样，我们与作品的对抗将使我们更多地陷入即将到来的麻烦和问题中。在这幅画的唯意志论背后，我们实际上无法得到什么答案。在美丽的黑暗视角中，远处的地平线似乎充满希望，但实际上是空的。
弗朗索瓦·巴德的英雄可以是我们自己：这个英雄如此独特，因为尽管他被期待，但他没有特殊的能力，甚至沦为他的徒劳和空虚。他在这里解决不了任何问题。我们就像这里描绘的受害者一样。或许，我们应该像乔瓦尼·德罗戈一样，在仔细审视这些画作时，“在黑暗中，尽管没有人看到（我们），在被抓住之前微笑”。
埃里克·米尔彻
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