诗词微塾
诗词创作之句式
句式就是一个五言或七言的句子里，只有一个句子的主要成分。
一、一句式的主谓型。
1、语法结构为“定语+主语+状语+谓语”的主谓型。
比如：明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》）
2、语法结构为“状语+定语+主语+谓语”的主谓型。
比如：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
3、语法结构为“主语+状语+谓语”的主谓型。
比如：山从人面起，云傍马头生。（李白《送友人入蜀》）
4、语法结构为“主语+谓语+补语”的主谓型。
比如：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易《自河南经乱……》
二、一句式的主谓宾型。
1、语法结构为“主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然《临洞庭》）
2、语法结构为“主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）
3、语法结构为“主语+状语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。（徐铉《从兄龙武将军贬官后重经故宅》）
4、语法结构为“主语+状语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：岁月已残衰飒鬓，风骚犹壮寂寥心。（齐己《寄酬秦府高推官辇》）
5、语法结构为“定语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾至舍人早朝》）
6、语法结构为“定语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。（贾至《早朝大明宫》）
7、语法结构为“定语+主语+状语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。（刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄元中丞》）
8、语法结构为“定语+主语+状语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）
9、语法结构为“状语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：谢公城畔溪惊梦，苏小门前柳拂头。（杜牧《自宣城赴官上京》）
10、语法结构为“状语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：三秋梅雨愁枫叶，一夜扁舟宿苇花。（温庭筠《西江送渔父》）
11、语法结构为“状语+定语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。（皇甫冉《春思》）
12、语法结构为“状语+定语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。（李商隐《杜工部书中离席》）这里“杜工部”是“仿杜工部体”的意思。
三、一句式的连谓型。
1、语法结构为“主语+谓语+谓语+宾语”的连谓型。
比如：风清飘短袂，马健弄连环。（徐铉《晚归》）
2、语法结构为“主语+谓语+定宾词组+谓语”的连谓型。
比如：山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）
3、语法结构为“主语+谓语+宾语+谓语动词”的连谓型。
比如：牧人驱犊返，猎马带禽归。（王渍《野望》）
4、语法结构为“主语+谓语+状语+谓语+宾语”的连谓型。
比如：贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。（李商隐《安定城楼》）
5、语法结构为“定语+主语+谓语+谓语+定语+宾语”的连谓型。
比如：蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。（杜甫《新秋》）
6、语法结构为“状语+主语+谓语+定宾词组+谓语”的连谓型。
比如：滩头鹭占清波立，原上人侵落照耕。（韦庄《题盘豆驿水馆后轩》）
三、一句式兼语型。
比如：老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。（杜甫《江村》）
<二>两句式，就是一个五言或七言的句子里含有两个句子的主要成分。
一、两句式主谓型。
1、语法结构为“主语+谓语+主语+谓语”的主谓型。
比如：水落鱼梁浅，天寒梦泽深。（孟浩然《与诸子登岘山》）
2、语法结构为“主语+谓语+宾语+主语+谓语”的主谓型。
比如：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。（岑参《和贾舍人早朝》）
3、语法结构为“主语+谓语+定语+主语+谓语”的主谓型。
比如：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）
4、语法结构为“主语+谓语+补语+主语+谓语”的主谓型。
比如：水寺闲来僧寂寂，雪风吹去雁嗷嗷。（齐己《楚寺寒夜作》）
5、语法结构为“主语+状语+谓语+主语+谓语”的主谓型。
比如：神鸦乱噪黄陵近，候鸟斜沉梦泽空，（曹松《将入关行次湘阴》）
6、语法结构为“定语（或状语）+主语+谓语+主语+谓语”的主谓型。
比如：桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天，（柳宗元《别舍弟宗一》）
7、语法结构为“定语+主语+状语+谓语++定语+主语+谓语”的主谓型。
比如：晓色未开山意远，春容犹淡月华昏。（李建勋《游栖霞寺》）
另外，还有一种半句式，比如：方知一杯酒，犹胜百家书。（高适《闲居》）诗句中知的宾语是：一杯酒，犹胜百家书，方知一杯酒是一个不完整的句子，故称半句式。
再比如：周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。（白居易《放名五首其三》）其中上下两句各只有一个主语和与这个主语相关的一个短语。
再有，就是三句式，比如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”就是两个三句式；清人姚文焱《赤壁》首句“天空木落石崔嵬”也是一种三句式。在格律诗中，半句式和三句式相对较少。
看似讲了不少，其实是不可能囊括所有的句式变化的。我们在品读名家格律诗的时候，要细心领会、认真揣摩，并灵活运用到自己的作品中去。甚至，我们在实际创作中，还可以别开生面、独创出没有逻辑错误的新的句型。但是，有一点，这必须在我们十分熟悉语法知识的前提下才能做得到，而且，还需要有一定的诗才。总之，只有掌握了句子成分的灵活处理，我们写出来的诗句才能跌宕生姿，才能充满灵性，才能焕发美，才能触动人。
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