诗词微塾
诗词创作之语法
在文学作品的创作中，我们势必要对语言文字进行排列和组合，如何让我们的语言文字以最优的组合、最合理的排列展示出来，这就需要我们掌握一定的语法知识。
在格律诗的创作中，由于受到格律和字数的限制，因而要求我们具备更强的语言文字的组合能力。一般来说，一个完整的句子，包括主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。那么，在格律诗只有五言或七言的情况下，如何处理这些句子成分的呢？这就涉及到格律诗中语法知识的运用。
格律诗自唐代成型以来，无数诗人在自己创作的过程中，无时无刻不在实践着语法知识的运用，以致几乎形成了一种特殊的诗的语言和语境。下面，试从句子中各成分的处理来进行讲解。
我们学习文言文知道，就句子的句式来说，大致有三种情况：省略句、倒装句和疑问句。格律诗作为一种文言诗体，很好地体现了这一点。
[省略句]
先讲省略句。在诗句的写作过程中，有些句子成分的省略是不影响读者阅读的，在这种情况下，只要不违背作者所必要交代的，就大可省去。
一、省略主语：
1、作者自指时，往往省略主语。
比如：（我）灭烛怜光满，（我）披衣觉露滋。（张九龄《望月怀远》）
2、诗题中交代的人、物或事，往往省略主语。
比如：（思念）轻似浮尘浓似酒，（思念）重如顽石淡如烟。（江畔渔火《思念》）
3、泛指或特指的人、物或事，在可以从情理中推断出来的，往往可以省略。
比如：桑柘废来（寡妇）犹纳税，田园荒后(官府）尚征苗。（杜荀鹤《山中寡妇》）纳税的乃寡妇，征苗的乃官府。
二、省略谓语
1、省略一些表示活动、变化的动词谓语，而只强调状态。
比如：一家（流落）千里外，百舌（争鸣）五更头。（顾况《洛阳早春》）
2、省略表示判断、存在的动词谓语，这种情况很常见。
比如：映阶碧草自（成）春色，隔叶黄鹂空（有）好音。（杜甫《蜀相》）
三、省略宾语
这种情况比较少。
比如：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）还原过来是：野火烧不尽（草），春风吹（草）又生。很明显，上一句草作为宾语省略了，下句草作为兼语（吹的宾语、生的主语）也省略了。
再如：肠断未曾扫，眼穿仍欲稀。（李商隐《落花》）可以看出来，上句省略了宾语落花，下句省略了兼语落花。还原过来是：肠断未曾扫（落花），眼穿（落花）仍欲稀。
四、省略虚词成分
1、省略介词。
比如：江流（于）天地外，山色（在）有无中。（王维《汉江临泛》）
2、省略连词。
比如：（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）省略了表示转折的连词。
3、省略助词。
比如：无边（的）落木萧萧（地）下，不尽（的）长江滚滚（地）来。（杜甫《阁夜》）
4、名物语式，就是整个句子都是由相关联的一些名词或名词性词组构成。
比如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）
再比如：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）
倒装句
有时候为了句子的摇曳生姿，作者故意错列一些句子成分，当然，有时候也是为了照顾格律（包括对仗和平仄）或要强调某一句子成分。
一、主语置谓语后。
比如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）正常的语序应该是：竹喧浣女归，莲动渔舟下。
再比如：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维《积雨辋川庄作》）正常的语序应该是：漠漠水田白鹭飞，阴阴夏木黄鹂啭
二、宾语前置
比如：不才明主弃，多病故人疏。（孟浩然《岁末归南山》）正常的语序应该是：明主弃不才，故人疏多病。
三、定语后置
比如：河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。（崔颢《行经华阳》）正常的语序应该是：河山北枕险秦关，驿路西连平汉畤。
四、特殊的错列。
比如：石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》）本来的语序应该是：暗泉流石壁，秋露滴草根。
再比如：客心洗流水，馀响入霜钟。（李白《听蜀僧浚弹琴》）本来的语序是：流水洗客心，霜钟入馀响。
值得注意的是，这种错列，用得很少，非大诗人不敢用也。因为从正常的语序去看，一般都不符合逻辑，需要正确地推理。如王维有句“须臾白发变垂髫”，不知道错列方法的，还以为人可以返老还童了。
至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太平板至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太平板。
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