200多年前的一天
26岁的维克多·雨果游览巴黎圣母院时
无意中在尖顶钟楼阴暗角落的墙上
发现一个手刻的大写希腊单词
ANÁΓKH（命运）
这几个大写的希腊文字母
由于岁月侵蚀而发黑，深深嵌入石壁中
他被其中蕴藏的宿命
悲惨的寓意强烈地打动
这串词组像一束灵光
在他脑海里勾勒出一个故事的轮廓
回家后，雨果一头扎进创作中
写下了荡气回肠的旷世巨著
《巴黎圣母院》
作为永恒的经典，法国文学巨擘维克多·雨果所创作的不朽名著《巴黎圣母院》多次被翻拍，其中最成功的当属法语版音乐剧《巴黎圣母院》。
自1998年在法国首演开始，就以完全不同于百老汇和伦敦西区的独特风格，开创了当代音乐剧的新纪元。此后二十余载盛演不衰 ，并衍生出英语、西班牙语、意大利语等多个版本，足迹遍布全球。
法语原版音乐剧《巴黎圣母院》
主演见面会
活动时间
2024年12月4日（周三）19:30-20:30
活动地点
福州海峡文化艺术中心·音乐厅
报名方式
报名开放时间：12月2日17:00
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本次见面会所有观众需凭票入场
（一个ID仅报名1个名额）
【温馨提示】
数量有限，报完为止；
当天见面会凭见面会纸质票上的座位号，对号入座；
在取到见面会纸质票后，需到大厅取票处找工作人员出示法语原版音乐剧《巴黎圣母院》演出票的购买记录进行确认后，凭见面会的纸质票入场；
如报名见面会的观众无法提供法语原版音乐剧《巴黎圣母院》演出票购买记录，见面会名额将作无效处理。
爱与命运交织
每个灵魂背后
都有一段传奇
......
1座教堂、4个人的命运与爱情
时代的悲剧造就命运
在《巴黎圣母院》中，命运是一切的起点也是一切的终点。
副主教弗罗洛曾经用一个十分形象的比喻来形容命运：
命运的真相
一层细细的蜘蛛网
“你和光明之间挂了一层细细的蜘蛛网，你一腔热情的扑上去，却正好落入命运的网中。”
每一次对命运的自投罗网，让我们离光明、爱与真理更近。
一个个鲜活的人物在雨果的笔下诞生
所有人都在被命运的激流冲撞
他们有的奋力划向彼岸
有的试图拽着别人上岸
更多的人却甘愿沉沦，滑向无底的深渊......
01
敲钟怪人卡西莫多
一位杀掉了恩人、恩人弟弟
同时失去所爱的年轻人
卡西莫多是雨果笔下最丑陋的人物，也是他笔下最令人动容的人物之一。驼背、鸡胸、独眼、耳聋、牙齿残破，“一个被打碎又胡乱拼接到一起的巨人。”
20岁单纯的他是副主教弗罗洛的养子，像狗一样跟随着主人，他是爱斯梅拉达最纯洁的仰慕者，只要少女的一个眼神，他就可以从巴黎圣母院的院墙上跳下去。
舞台上，卡西莫多摔死了自己的恩人副主教弗罗洛，抱着吉普赛少女的尸体，唱响了《舞吧，我的爱斯梅拉达》，这首堪称全剧悲情之最的歌曲，充满了为爱情献祭的神圣——
“当时光流转，有一天人们在地底发现两具缠绕的骸骨，向整个宇宙宣告，卡西莫多如何深爱着爱斯梅拉达。为你而死，虽死犹生。”
在原著里，卡西莫多的命运不仅是为爱而死化为尘土，他的命运更加诡谲与惨烈。
原著中的卡西莫多
他刚出生被遗弃在了教堂的广场上，因为丑陋，被围观的人辱骂为小畜生、骇人的魔鬼、应该被烧死的野兽。年轻的神父弗罗洛经过，看着这个小婴儿，想起自己同样年幼、视若珍宝的弟弟若让，他为了给弟弟积累功德，收养了这个丑陋的孩子。
讽刺的是，16年后，弗罗洛那位被溺爱得不学无术、无法无天的弟弟，在跟着流浪汉们攻打巴黎圣母院时，被卡西莫多摔死在圣母院的院墙下。
更令人唏嘘的是，16年前，一个吉普赛人换走了妓女歌乐花的漂亮女儿，留下了一个丑陋无比的男孩，那个女儿是爱斯梅拉达，而这个男孩正是卡西莫多。在16年前，爱斯梅拉达、卡西莫多与弗罗洛的命运早已经注定。命运的恐怖就在于，你从不知道它的伏笔从哪里开始，又将在哪里爆发前后呼应。
02
副主教弗罗洛
神学家、哲学家、医学家、语言学家
一位狂热的炼金术士
一位与法国国王对谈未来的智者
一位溺爱弟弟的好兄长
弗罗洛是《巴黎圣母院》里最分裂也最有话题性的人物。对比爱斯梅拉达纯粹的美、菲比斯纯粹的渣，副主教很难被定义。他陷害爱斯梅拉达时，令人憎恶和痛恨，但他被信仰与欲望撕裂时，又令人心有戚戚忍不住共鸣与同情。
弗罗洛外表威严神圣凛然不可侵犯，当他为爱挣扎、痛苦、卑微乞求，仿佛要把岁月、知识、地位所积累的尊严、优雅全都抛掷于地，只求所爱人的一点怜悯，高与低的对比就更加惊心动魄，如同一尊圣象跪倒在了尘土里。
原著中的弗罗洛
在原著里，36岁的弗罗洛可能并没有如此风度翩翩。他出生于中产家庭，从小就被安排从事神职，天才又博学，十六岁就能和教会最高法庭的神父讨论法规，和索邦大学博士谈论经院哲学。
他精通神学、哲学、内外科医学、自由艺术，会四门语言，早早的就秃了顶，并在狂热地追寻科学与真理以后，像晚年的牛顿一样，沉迷于炼金术。
在圣人和恶人两重身份以外，他还是一个极好的兄长和善人，在父母被鼠疫夺走性命以后，十八岁的弗罗洛一力抚养了尚在襁褓中的弟弟，对弟弟悉心照顾、关怀备至，他同样出于同情与同理心，收养了被遗弃的卡西莫多并抚养成人。
应该说在爱斯梅拉达出现之前的弗罗洛，是一个完完全全符合十五世纪社会标准的圣人、哲人与智者。
在音乐剧下半场，诗人格兰古瓦和副主教弗罗洛对唱一曲《佛罗伦萨》作为开场，这是与开场曲《大教堂时代》交相辉映的一首歌，也是整部音乐剧时代背景的绝佳注脚。文艺复兴正在萌发，新的世界正在破晓。
弗罗洛作为中世纪法国的完美圣人代表，在法国国王面前完美地预言了这个时代的结束。他代表着宗教统治时代最高贵的人格、最杰出的智慧、最具远见的思想，然而，这一切，在美的面前，不堪一击，在欲望的面前，灰飞烟灭。
03
吉普赛少女爱斯梅拉达
一位火精灵、一位水仙女
一位女神、一位梅纳伦山酒神的祭司
爱斯梅拉达无疑是无数人心中对于吉普赛少女最美丽幻想的化身，浅棕肤色、头发漆黑、目光如烈焰，身边跟着一位能与人交流并变出各种神奇戏法的金角山羊。
在音乐剧《巴黎圣母院》舞台上，身穿绿色纱裙的爱斯梅拉达赤脚起舞，唱响名曲《波西米亚》，“没有人知道我来自何方，我浪迹天涯”，摇曳生姿、风情万种，观众瞬间能感受到原著里格兰古瓦的那句赞叹——
“一位火精灵、一位水仙女、一位女神、一位梅纳伦山酒神的祭司！”
正因为爱斯梅拉达的吉普赛少女身份，她被认为是魔鬼的化身，是一个女巫，是一个用魔法害人性命的罪犯。
原著中的爱斯梅拉达
然而，在原著里，命运最大的玩笑就是，爱斯梅拉达并不是一个无家可归的吉普赛女儿，她是一个巴黎女人的女儿。因为舞台叙事的容量有限，音乐剧里不得不牺牲了一个原著里十分重要和惨烈的人物——麻袋修女，也就是妓女歌乐花，更是爱斯梅拉达的亲生母亲。
这位从小失去父亲，十四岁就靠卖身养活自己的可怜女人，一个从小偷那里乞求爱情却被看不起的女人，对自己刚出生不久的漂亮女儿倾注了全部的爱，狂热的爱。在女儿被吉普赛人换走以后，她发了疯，成了对吉普赛人恨之入骨的麻袋修女，不知饥渴、不知冷暖，每日亲吻女儿留下的小鞋，并终日诅咒在广场上跳舞的爱斯梅拉达。
故事的最后，麻袋修女替副主教抓住了爱斯梅拉达，却又马上发现她是自己的女儿，在得失的巨大悲喜之间，疯狂的母亲为了保护自己的女儿，对搬出国王命令的巡检总督大喊“你的国王，和我有什么关系！这是我的女儿！”最终，只有指甲和牙齿作为武器的母亲被摔死在了石板上。
再也没有人知道爱斯梅拉达其实并不叫爱斯梅拉达，她也不是吉普赛人，她是一位巴黎妓女与修女的后代，她的真名叫做阿妮丝。
04
诗人“格兰古瓦”
一个胆小鬼，一个马屁精，
还是副主教弗罗洛的学生！？
诗人格兰古瓦无疑是被“洗白”最成功的原著角色！
当灯光亮起，格兰古瓦从木头架子上潇洒起身，唱响《大教堂时代》的恢弘曲调，“大教堂撑起这信仰的时代，人类进入了新的纪元......”这是无数普通观众深深掉坑《巴黎圣母院》的初恋场景。
音乐剧中的格兰古瓦——高大，英俊，长发飘飘，一袭蓝色的长袍，像一个哲学家、一个游吟歌者，时而向人们讲诉大教堂的现在与未来；时而与副主教弗罗洛对谈时代的变迁；时而像一个酒神的代理人，挑起愚人庆典的狂欢，潇洒又幽默地俯瞰着15世纪巴黎的悲欢离合。
在雨果原著里，格兰古瓦可就没有这么魅力四射了。
原著中的格兰古瓦
为了活命，
他能对乞丐大王喊出
“诗人也是流民，荷马也当过乞丐”；
为了活命，
明明爱斯梅拉达救过他，
他却拒绝了副主教让他去替换吉普赛少女的提议；
为了活命，
他能够匍匐在国王脚下高喊
“为了陛下，死心塌地，呕心沥血，无恶不作。”；
最令人又好气又好笑的是——
为了活命，
在最后关头，
把无助的吉普赛少女留给了疯狂的副主教和追兵。
这样一位为了活着而毫无原则的人，安然无恙地活到了最后，变成了一个悲剧作家。
当然，格兰古瓦也并非是一个十恶不赦的人。六岁时父母双亡，靠着乞讨与施舍长大。当过兵、修道士、木工、小学教师……幸运的是，他遇到了副主教弗罗洛，传授给了他知识与文化，最终他成了一个诗人、剧作家。
在舞台上，格兰古瓦如同一个飘在中世纪不染俗世情仇的大智者；而在原著里，格兰古瓦是一个混在中世纪，历经磨难，为了生存不惜一切的生动丰满的小人物。
05
皇家卫队长菲比斯
彻头彻尾、从未对两位女士动过真心的“渣男”！
菲比斯绝对是仅次于格兰古瓦的“二号洗白人物”！
在音乐剧里，爱斯梅拉达和百合花对唱“君似骄阳”将他描绘成太阳神阿波罗一样的人物；而英俊的菲比斯一身白衣，在台上撕心裂肺地演唱《心撕裂》（也就是著名的“爹心累”），高喊——
“一个女人是白天，另一个留给夜晚，一个让我去爱，另一个让我存在！”
背景中，五位舞蹈演员在聚光灯下赤裸起舞，将一个男人内心深处的挣扎与纠葛演绎得动人心魄，哲学、凄美又深情，简直是一代情种之王。
原著中的菲比斯
可惜，原著里的菲比斯从未动过一丝一毫的真感情，无论对爱斯梅拉达还是百合花，渣得彻头彻尾。这个从小混在军队的贵族浪荡子，满眼肉欲满口荤话。
对待未婚妻敷衍冷淡，对待爱斯梅拉达引诱欺骗。在得知爱斯梅拉达因为自己被判绞刑以后，首先想到的是撇清关系，不能让贵族社会知道自己和这件丑闻有关。最后，也是他带着人满城搜捕吉普赛少女，将她送上绞刑架。
故事的结局，他把死去的吉普赛少女抛在脑后，和同样出身高贵的未婚妻喜结连理。雨果最后带着一点黑色幽默地写道，菲比斯得到了一个悲剧性的结局：他结婚了。
命运就像一层细细的蜘蛛网
让每个人都无法走中道
将每种人生都牢牢攥住
但每一次对命运的自投罗网
让我们离光明、爱与真理更近
2024年12月5-8日
让我们走进剧院
一窥法语原版音乐剧
《巴黎圣母院》中
众多经典人物的内心世界
*以上均为过往演出资料
卡司阵容请以当天演出现场为准
法语原版音乐剧《巴黎圣母院》
*本场演出为合作项目，线上会员优惠及储值卡不可使用
演出时间:
2024年12月5日（周四）19:30
2024年12月6日（周五）19:30
2024年12月7日（周六）14:00/19:30
2024年12月8日（周日）14:00
演出地点:海峡文化艺术中心·歌剧院
演出团体:法语原版音乐剧《巴黎圣母院》演出团
演出票价:180/280/480/680/880/（VIP）980元
*双人套票：1620元（980元*2）、1480元（880元*2）（请点选2张座位，系统支付页面自动折扣）
*本场演出有乐池加座（乐池及A区1-2排座椅无阶梯，因观众身高差异可能出现视线遮挡的情况，如有介意请谨慎下单选购。）
有无学生票：有 指定（粉色）区域 请联系小助手选座购买或于大学城文化艺术中心线下购买（请带好学生证件）
演出时长:150分钟（含中场休息20分钟）
温馨提示:本场演出1米以下儿童谢绝入场
*具体演出信息以演出当天为准*
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