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春晚语言类节目，大约的确是……

教育   2025-01-29 21:17   湖北  
一再提醒自己，别看春晚。但三十多年养成的陋习，还真不是一时半会儿能改的。  
这不，昨晚四个半小时，我大部分时间都在回短信微信，偶尔看看语言类节目（当然，偶尔，听听王菲的歌——王菲的歌，大概是2025春晚最大亮点。其他，真没了）。
看完，我很难过。我真的一次都没笑。因为，笑不出来。 
然而，某些机构，依然不要脸地宣称，今年收视率又创新高。
哈哈哈，春晚似乎永远赢麻了——能不赢吗？那么多广告。
那些让人捧腹的经典 
语言类节目，相声与小品曾是春晚舞台上最璀璨的明珠。
《宇宙牌香烟》：马季单口相声的封神之作。推销员满嘴跑火车，把劣质香烟吹成“宇宙名牌”，讽刺广告虚假宣传的荒诞感穿透四十年时空。
《虎口遐想》：姜昆掉进动物园虎山，竟能扯出住房紧张、婚恋焦虑、官僚作风的连环炮。唐杰忠捧哏的一句“您这是虎口拔牙啊”，让整代年轻人看到自己的生存困境。
《小偷公司》：牛群冯巩用“小偷集团化经营”的荒诞设定，撕开官僚主义的遮羞布。
《吃面条》：陈佩斯与朱时茂的“开山之作”。空碗吃面、无实物表演的荒诞场景，将底层小人物的辛酸化为笑声。
《打工奇遇》：赵丽蓉身着绣金旗袍，挥毫写下“货真价实”四个大字，用评剧腔唱出“宫廷玉液酒，一百八一杯”。老太太倒地时那句“我站不起来了”，至今仍被反复玩味——究竟是剧情设计，还是意外救场？
《昨天今天明天》：赵本山、宋丹丹、崔永元组成的“史诗级铁三角”，把农村夫妇的婚恋史塞进《实话实说》的演播厅。“改革春风吹满地”的押韵台词，“秋波就是秋天的菠菜”的谐音梗，让“白云黑土”成为国民CP。
《卖拐》：赵本山“忽悠三部曲”的巅峰。范伟一瘸一拐的背影，高秀敏“要什么自行车”的吐槽，构建了中国式荒诞寓言。当骗子用伪科学将好人忽悠成瘸子，观众在爆笑中脊背发凉——这哪里是喜剧，分明是照妖镜。 
这些作品无一例外地完成了喜剧的终极使命：用笑声雕刻时代记忆。它们或直面社会痛点，或解构权力话语，或捕捉人性弱点。
最重要的是，好笑。
当今天的创作者，忙着拼贴网络热词时，这些经典却在提醒我们：真正的笑料不在热搜榜上，而在市井烟火与人性褶皱里。
这些作品，已成为一代人的集体记忆。 
这些经典作品之所以让人捧腹大笑，正是因为它们紧扣时代脉搏，以娱乐性为核心，用幽默的方式反映社会现实。相声与小品的本质是“笑的艺术”，其功能在于通过笑声传递智慧、批判与共鸣。然而，如今的相声小品却逐渐背离了这一初衷，娱乐性丧失，观众的笑声也随之消失。无论是现场观众还是场外观众，都已感受不到语言类节目带给自己的欢乐。
真的，语言类节目，大约的确死了。
   春晚语言类节目的“心机梗死”  
近年来，相声与小品的表现令人失望。昨晚，“岳云鹏别再上春晚”成为微博置顶热搜。
全程无笑点，听得人一头雾水，无比尴尬，让人怀疑他们是专门来糟蹋相声和自己的。
被寄予厚望的沈腾马丽，试图演绎“提灯定损”这个新成语，但却隔靴搔痒，点到为止，乏善可陈，让人笑不出来。
语言类节目的“死亡”并非偶然，而是多重因素共同作用的结果。
首先，创作团队过度依赖网络热梗，忽视了原创性与艺术性。热梗的时效性极短，春晚播出时，观众早已对这些梗失去兴趣。
其次，节目内容充斥着说教与煽情，背离了喜剧的本质。大过年的，观众需要的不是被教育，而是纯粹的欢乐。
第三，演员阵容的“流量化”也削弱了节目质量。非专业演员的加入，使得表演显得生硬而缺乏感染力。
第四，赵本山等老一代艺术家退场，新一代扛把子的小品王，无法顶上。沈腾马丽，依然查很多个档次。
 谁杀死了相声小品？ 
语言类节目的衰落，背后是多重力量的博弈。 
其一，创作环境的浮躁。在短视频时代，创作者追求“短平快”，忽视了作品的深度与打磨。相声与小品的创作周期被压缩，导致作品质量严重下滑。 
其二，观众审美的变迁。随着娱乐形式的多样化，观众对语言类节目的期待越来越高。然而，节目组却未能跟上观众的需求，反而陷入了“迎合流量”与“坚持传统”的两难境地。 
其三，体制与市场的矛盾。春晚作为国家级舞台，既要满足主流价值观的传播，又要兼顾娱乐性。这种双重压力使得语言类节目在创作上束手束脚，难以发挥真正的喜剧魅力。尤其是节目组的审核机制，让一些针砭时事、讽刺阴暗面的“大尺度”好作品难以崭露头角。
这是最关键的。一旦审核过度，好作品就出不来了。电影如此，文学如此，任何艺术皆如此。
还是要回到《延安文艺座谈会上的讲话》精神。“百花齐放，百家争鸣”才能出好作品。一旦统一声音，好作品就没了。
  语言类节目，如何让笑声回归？ 
要让相声小品重焕生机，必须从以下几个方面着手： 
第一，回归娱乐本质。创作者应摒弃说教与煽情，专注于如何让观众笑。喜剧的核心是幽默，而不是教育。只有让观众笑得开心，节目才能真正实现其价值。赵本山的有些节目虽然被诟病缺乏思想性，但说实话。春晚舞台上的这么多小品有谁能带给观众那么多笑声？唯赵本山一人耳。
第二，注重原创与创新。网络热梗可以借鉴，但不能依赖。创作者应深入生活，挖掘新鲜素材，用原创内容打动观众。例如，天津卫视相声春晚孟鹤堂与周九良的《春节模拟器》通过探讨年轻人春节面临的“盘问”问题，成功引发了观众的共鸣。 
第三，培养专业人才。相声与小品的表演需要深厚的功底，而非流量演员的临时客串。应加大对年轻演员的培养力度，为他们提供更多实践机会。充分发挥赵本山等老一辈艺术家的。传帮带的作用，把更多有喜剧天赋的演员推上舞台。
第四，优化创作环境。节目组应给予创作者更多时间与空间，避免过度干预。尤其是节目审查组，不要把思想性教育性排在第一，而是把娱乐性排在第一。把真正好笑好玩的优秀节目选出来。同时，鼓励跨界合作，吸收新鲜血液，为语言类节目注入新的活力。 
【最后的话】
相声与小品的衰落，不仅是艺术的损失，更是文化的遗憾。
笑声是人类最朴素的情感表达，而语言类节目的使命，正是通过笑声传递智慧与温暖。唯有回归娱乐本质，尊重创作规律，培养人才梯队，才能让相声小品重获新生，让观众的笑声再次响彻除夕之夜。
春晚，要么不办；要办，就要呼唤语言类节目的强势归来！否则，越来越成为鸡肋，成为自嗨。
来源 | 谷里书院，整合自网络。  
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